मृदंगम पर सुमेश नारायणन के साथ के. गायत्री, घाटम पर एस. कृष्णा और वायलिन पर सई रक्षित। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

रचनात्मक पेचीदगियों से भरे पारंपरिक प्रदर्शनों के साथ, के. गायत्री ने वायलिन पर सई रक्षित, मृदंगम पर सुमेश नारायणन और घाटम पर एस. कृष्णा के साथ एक संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया।

शाम की शुरुआत रागमालिका में एक अनूठे वर्णम से हुई, जो उनके गुरु सुगुण पुरूषोतमन द्वारा रचित था। इस टुकड़े में ‘प्रिया’ रागों का मिश्रण दिखाया गया है, जो पल्लवी में कराहरप्रिया से शुरू होता है और कोकिलाप्रिया (अनुपल्लवी), रामप्रिया (मुक्तैस्वरम), शन्मुखप्रिया से होते हुए खूबसूरती से आगे बढ़ता है।(चरणम), और पसुपतिप्रिया में चार विशिष्ट चित्तस्वरम,ऋषभप्रिया, योगप्रिया और रसिकप्रिया। गायत्री के निष्पादन ने प्रत्येक राग की सुंदरता को स्पष्टता, शिष्टता और एक निर्बाध प्रवाह के साथ उजागर किया।

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इसके बाद ‘मार्गाज़ी थिंगल’ आई।नाताई में, महीने के पहले दिन के लिए तिरुप्पवई का एक उपयुक्त विकल्प। गायत्री ने अंडाल के छंदों के भक्तिपूर्ण उत्साह को पकड़ लिया, हर नोट के साथ मार्गाज़ी की भावना का आह्वान किया। बेगड़ा में ‘नीवेरा कुला धनमु’ त्यागराज सिद्धांत की एक शांत पेशकश थी। कभी-कभार सांस नियंत्रण की चुनौतियों के बावजूद, गायत्री की जटिल अलापना ने राग के सार को लालित्य के साथ सामने ला दिया, जिसे उन्होंने शालीनता से प्रबंधित किया।

वायलिन पर सई रक्षित के साथ के. गायत्री और मृदंगम पर सुमेश नारायणन। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

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सई रक्षित की वायलिन संगत ने इस टुकड़े को ऊंचा उठाया। ‘त्यागराज हृदय नीवेषा’ में निरावल विशेष रूप से उल्लेखनीय था, जिसमें कल्पनास्वरों के उत्कृष्ट दौर ने एक जीवंत आयाम जोड़ा। इसके बाद अहिरी में श्यामा शास्त्री की ‘मायम्मा यानिने’ थी, एक राग जो अपनी उदासी भरी सुंदरता के साथ एक सहज संबंध की मांग करता है, शाम का भावनात्मक केंद्र बन गया। गायत्री की धीमी, सोच-समझकर की गई वाक्यांश रचना ने हर स्वर को गहराई से गूंजने दिया, दर्शकों को आत्मनिरीक्षण के आवरण में ढक दिया। अरबी में स्वाति तिरुनल की ‘पाही पर्वत नंदिनी’ के साथ संगीत कार्यक्रम क्षण भर के लिए हल्का हो गया, जिसने एक आनंददायक अंतराल पेश किया और सटीकता और ऊर्जा के साथ प्रस्तुत किया गया।

मुख्य थी पूर्वकल्याणी में ‘मीनाक्षी मेमुदम’, जो मुथुस्वामी दीक्षितार की एक स्मारकीय रचना है। जटिल गामाकों और ‘दश गमकक्रिया वीणा’ पर निरावल के साथ उनका अलपना विस्तृत लेकिन नाजुक था और कल्पनास्वर आनंदमय थे, इसके बाद शाम का लयबद्ध शिखर तानी अवतरणम था। सुमेश नारायणन और एस. कृष्णा ने तालवाद्य का एक आनंददायक परस्पर क्रिया प्रस्तुत की जो गणनात्मक और उत्साहपूर्ण दोनों थी।

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सबसे प्रत्याशित आरटीपी माधुर्य और लय के विस्मयकारी मिश्रण के रूप में आया, जो श्रीरंजनी में सेट है, और खंड त्रिपुटा ताल में 39 अक्षर हैं। पल्लवी ‘नीरजाक्षी कामाक्षी निकिला लोका जननी निरंजनी श्री’ को नाजुक दोलनों और स्लाइडों के साथ पूरी तरह से संरचित किया गया था, जो राग के सार को व्यक्त करता था, राग सौंदर्यशास्त्र और लयबद्ध गतिशीलता दोनों की उनकी समझ को दर्शाता था। रागमालिका में कल्पनास्वर ने श्रीरंजनी, रीतिगौला और श्रीरागम की खोज की, प्रत्येक को सावधानीपूर्वक बुना गया और स्पष्टता के साथ प्रस्तुत किया गया। पटनम सुब्रमण्यम अय्यर के खमास थिलाना के साथ संगीत कार्यक्रम एक शानदार स्वर में गूंज उठा।