अय्यर ब्रदर्स, रामनाथ और गोपीनाथ ने कार्तिक फाइन आर्ट्स के मार्गाज़ी उत्सव 2024 में एक सुनियोजित संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया। फोटो साभार: श्रीनाथ एम

जब दो या दो से अधिक वीणा वादक कचरी प्रस्तुत करने के लिए एकत्रित होते हैं, और जब वे इस व्यवस्था का उपयोग अपने लाभ के लिए करते हैं, तो संगीत कार्यक्रम एक सुखद अभ्यास बन जाता है।

अय्यर ब्रदर्स – रामनाथ अय्यर और गोपीनाथ अय्यर – ने कार्तिक फाइन आर्ट्स के लिए अपने हालिया संगीत कार्यक्रम में योजना और प्रस्तुति में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। उनके साथ मृदंगम पर चिदम्बरम एस. बालाशंकर और घाटम पर अदंबक्कम के. शंकर थे।

भाइयों ने अता ताल में पल्लवी गोपाल अय्यर के थोडी वर्णम ‘कनकांगी नी चेलिमी’ से शुरुआत की। वर्णम, जो कि काफी चुनौतीपूर्ण है, को चतुराई के साथ बजाया गया, चरणम अनुभाग से गति को एक पायदान ऊपर ले जाया गया।

मुथुस्वामी दीक्षितार की ‘महागणपतिम’ नट्टई में एक सर्वकालिक क्लासिक है और इसे मेल कलाम में एक आकर्षक स्वरकल्पना खंड के साथ लिया गया था। भाइयों ने बारी-बारी से सौंदर्यपूर्ण ढंग से अंतिम कल्पनास्वर का निर्माण किया जो पंचमम के आसपास केंद्रित था।

आर. पिचुमानी अय्यर और त्रिवेन्द्रम आर. वेंकटरमन जैसे दिग्गजों के संरक्षण के कारण, भाइयों के पास एक विशाल भंडार है। उनके कन्नड़ राग अलपना में, कोई भी उनकी विशिष्ट बाएं हाथ की तकनीक को देख सकता है। उन्होंने एक और दीक्षित कृति ‘श्री मातृभूतम’ बजाया, एक गीत जहां संगीतकार त्रिशिरागिरी या तिरुचि के थायुमानवर के रूप पर ध्यान करता है।

रामनाथ अय्यर और गोपीनाथ अय्यर, मृदंगम पर चिदम्बरम एस. बालाशंकर और घाटम पर अदम्बक्कम के. शंकर के साथ। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

त्यागराज के ‘सोगासुगा मृदंग’ को प्रस्तुत करने से पहले, गोपीनाथ ने श्रीरंजनी का एक अलपना लिया, जिससे उनकी प्रस्तुति ऊपरी शाजाम तक सीमित हो गई जिसके बाद रामनाथ ने ऊंचे इलाकों को कवर किया। उनका अलापना कुछ एकल मीटू लंबे वाक्यांशों के लिए खड़ा था जो निचले सा से ऊपरी री तक फैले हुए थे। इसके बाद, उन्होंने दो गति में कल्पनास्वर बजाया, जिसका अंत धैवतम पर केंद्रित स्वर के साथ हुआ। वेनिका द्वारा बजाए जाने वाले कुछ पैटर्न का पता लगाकर तालवाद्यवादकों ने स्वयं को उत्साहपूर्वक शामिल किया।

फिलर के रूप में, लोकप्रिय कृति ‘गणमूर्ते’ बजाया गया। ‘नव मेघा मेघा’ में विस्तृत संगतियों ने किसी रचना की प्रस्तुति को बढ़ाने के लिए वीणा की क्षमता का प्रदर्शन किया। शाम का मुख्य राग कल्याणी था, जहां कलाकारों की परिपक्वता तब चमक उठी जब उन्होंने मुक्त-प्रवाह वाला अलापना प्रस्तुत किया, जिसमें खींचने की तकनीक के माध्यम से कुछ सुंदर प्रयोग किए गए। उनके तानम में मापी गई सटीकता के साथ अलग-अलग सप्तक के आसपास काम करना शामिल था और जंताई स्वरों और तेज़ मीटस का उपयोग करके अलंकरण किया जाता था। इस जोड़ी ने जो रचना प्रस्तुत की वह त्यागराज की ‘एतावुनारा’ थी।

वीणा वादन की मैसूर परंपरा में ‘नगमा’ नामक रचनाएं सबसे पहले वीणा वेंकटगिरियप्पा ने रची थीं। ये रचनाएँ, जो हिंदुस्तानी हारमोनियम प्रस्तुतियों से प्रेरित थीं, विशुद्ध रूप से स्वर-आधारित हैं और एक स्वर पर केंद्रित हैं, जिसके चारों ओर अन्य मधुर अन्वेषण निर्मित होते हैं। अय्यर बंधुओं ने आदि ताल में मैसूर वीणा दोरेस्वामी अयंगर द्वारा रचित राग सिंधुभैरवी में एक नगमा बजाया। इस अंश से संकेत मिलता है कि कैसे भाई लगातार अपने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार कर रहे हैं। गायन का समापन मिश्र शिवरंजनी में लालगुड़ी जयारमन थिलाना के साथ हुआ।