‘सैटरडे नाइट’ का एक दृश्य | फोटो साभार: सोनी पिक्चर्स

30 रॉकफेलर प्लाजा के हॉलवे में एक लामा खुला हुआ है, एक लाइटिंग रिग कलाकारों को नष्ट करने की धमकी दे रहा है, और नशीली दवाओं के आदी जॉन बेलुशी को आश्चर्य होता है कि क्या लाइव टेलीविजन पर मधुमक्खी के रूप में कपड़े पहनना उसके जीवन का निश्चित रूप से निम्न बिंदु है। यह जेसन रीटमैन की उन्मादी धार है शनिवार की रात11 अक्टूबर 1975 को एनबीसी के प्रतिष्ठित लेट-नाइट लाइव स्केच कॉमेडी शो की शुरुआत से नब्बे मिनट पहले अराजक बुखार का सपना, यह अहंकार, कामचलाऊ व्यवस्था और अस्तित्वगत भय का एक भंवर है, जो हेडलाइट्स में हिरण की आकृति की परिक्रमा करता है। निर्माता लोर्ने माइकल्स का, गेब्रियल लाबेले द्वारा स्वादिष्ट विरोधी करिश्मा के साथ खेला गया।

फिल्म, संक्षेप में, रचनात्मक आपदा के लिए एक प्रेम पत्र है – वह प्रकार जो या तो गहन प्रतिभा या पूरी तरह से तबाही पैदा करता है, अक्सर दोनों। एकल-शॉट दंभ (या उसके एक ठोस भ्रम) को नियोजित करते हुए, रीटमैन हमें स्टूडियो 8H के हलचल भरे गलियारों में घसीटता है, बिगड़ते गुस्से और सुलगती चिंताओं से परे। कैमरा कॉमेडी मिसफिट्स के इस बेकार पारिवारिक पुनर्मिलन में एक सर्वव्यापी तीसरे पहिये, हर्टल को उतना अधिक नहीं देखता है। इसका प्रभाव भटकाने वाला, कभी-कभी थका देने वाला, लेकिन निर्विवाद रूप से सम्मोहक होता है।

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रीटमैन की वास्तविक समय की उलटी गिनती उतनी ही चिंता में एक फिल्मी अभ्यास है जितनी कि यह नवजात प्रतिभा का अध्ययन है। गति एक प्रकार की रचनात्मक शुद्धिकरण को उद्घाटित करती है, जहां हर टिक-टिक वाला सेकंड कलाकारों और चालक दल को याद दिलाता है कि उनके आधे-अधूरे सपने को लाखों लोग आंकने वाले हैं। जाहिरा तौर पर बहुत ऊंचे, दांव ज्यादातर प्रतीकात्मक हैं – क्या नेटवर्क अधिकारी इस कॉमेडी प्रयोग के शुरू होने से पहले ही इसे बंद कर देंगे? क्या जेके सिमंस द्वारा कार्टूनिस्ट लेचेरी के साथ निभाया गया मिल्टन बर्ले इस रैगटैग समूह को टेलीविजन के पाषाण युग में वापस खींचने में सफल होगा?

लाबेले का माइकल्स आकर्षक रूप से अस्पष्ट है। उनका दावा है कि उनके पास इस शो के लिए एक दृष्टिकोण है (कुछ “उत्तर आधुनिक” और “वॉरहोल-एस्क”), लेकिन वे इस अवधारणा से बाकी सभी लोगों की तरह ही चकित हैं। वह एक साथ इस पागलपन का अनिच्छुक चरवाहा और इसका अनजाने शिकार है। लाबेले उसके साथ एक प्रकार का प्रश्नोत्तरी इस्तीफा खेलता है, जिसमें वह वास्तविक समय में सावधानी से तैयार किए गए ताश के घर को ढहते हुए देखता है। उनके विपरीत, राचेल सेनॉट की रोज़ी शस्टर कुछ जमीनी व्यावहारिकता प्रदान करती है। वह माइकल्स के आदर्शवादी के मुकाबले यथार्थवादी है, जो लापरवाही से एक उभरी हुई भौंह या एक कांटेदार टिप्पणी के साथ उसकी आत्म-गंभीरता को उजागर कर देती है।

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फिल्म के कलाकारों ने “नॉट रेडी फॉर प्राइम टाइम प्लेयर्स” को ऐसे तरीकों से जीवंत कर दिया है जो स्पष्ट प्रभाववाद में पड़े बिना प्रामाणिक लगते हैं। डायलन ओ’ब्रायन का डैन अकरोयड बेवकूफ ईमानदारी और फ्रैट-बॉय अप्रत्याशितता के बीच घूमता है। मैट वुड की बेलुशी पूरी तरह से मोहभंग से भरी हुई है, उसकी हर हरकत में उसके हास्य भाग्य को महसूस करने का भार शामिल है जिसमें एंटीना शामिल है। इस बीच, कोरी माइकल स्मिथ की चेवी चेज़, अहंकारी आत्म-संतुष्टि का संचार करती है, और टॉमी डेवी अथक परित्याग के साथ माइकल ओ’डोनोग्यू की व्यंग्यात्मक बुद्धि का प्रयोग करते हैं।

‘सैटरडे नाइट’ का एक दृश्य | फोटो साभार: सोनी पिक्चर्स

फिर भी सभी का ध्यान पुरुषों की ओर गया एसएनएलफिल्म अपनी महिलाओं को परिधि पर धकेलने की प्रवृत्ति को पूरी तरह से हिला नहीं सकती है। गिल्डा रेडनर पर एला हंट की सैकरीन भूमिका मुश्किल से उसकी कुछ पंक्तियों की सीमा से परे दर्ज होती है। इसी तरह, जेन कर्टिन (किम माटुला) और लाराइन न्यूमैन (एमिली फेयरन) क्षणभंगुर कैमियो में सिमट कर रह गए हैं, और शो की शुरुआती सफलता में अपनी अभिन्न भूमिकाओं का पता लगाने का एक महत्वपूर्ण अवसर चूक गए हैं।

यह असंतुलन का द्योतक है शनिवार की रातबड़ा मुद्दा: अराजकता को विशुद्ध रूप से मर्दाना प्रयास के रूप में चित्रित करने की इसकी प्रवृत्ति। सौहार्द या कलात्मक सफलता के हर दृश्य के लिए, एक और दृश्य है जहां महिलाओं को इस तरह से दरकिनार कर दिया जाता है जैसे कि इस पागल प्रयोग में उनका योगदान किसी तरह से आकस्मिक था। रीटमैन कभी-कभी इस आलोचना की ओर इशारा करते हैं लेकिन फिल्म कभी भी इसके निहितार्थों पर पूरी तरह ध्यान नहीं देती है।

फिर भी क्या शनिवार की रात समता में कमी की पूर्ति सरासर ऊर्जा से होती है। जॉन बैटिस्ट का जैज़-इन्फ़्लेक्टेड स्कोर – लाइव रिकॉर्ड किया गया, स्वाभाविक रूप से – फिल्म को उसकी लय देता है, उसकी सिंकोपेटेड बीट्स ऑन-स्क्रीन उन्माद से मेल खाती है, कभी-कभी संवाद भी डूब जाते हैं।

‘सैटरडे नाइट’ का एक दृश्य | फोटो साभार: सोनी पिक्चर्स

विलेम डेफो ​​के गंभीर चेहरे वाले कैरिकेचर समेत अपने सभी नाटकीय अलंकरणों के लिए, फिल्म रचनात्मक प्रयासों के बारे में एक आवश्यक सच्चाई को दर्शाती है: सरलता और आपदा के बीच की रेखा अक्सर अगोचर रूप से पतली होती है। फिल्म के अंतिम क्षणों में यह धारणा स्पष्ट हो जाती है, जैसे ही कलाकार मंच पर एकत्रित होते हैं, घड़ी अंततः 11:30 बजाती है, और वे अमर शब्द – “न्यूयॉर्क से लाइव, यह शनिवार की रात है!” – टेलिफोन पर घण्टी बजाना।

चाहे आप देखें शनिवार की रात लाइव टेलीविज़न की अस्थिर कीमिया के प्रति एक गंभीर श्रद्धांजलि या अराजकता की वेदी पर पूजा करने के खतरों की चेतावनी के रूप में, इसकी खामियां अजीब तरह से फिट बैठती हैं।

उस भयावह रात की तरह, जिसे वह कैद करना चाहता है, यह फिल्म तंत्रिका और पुरानी यादों का एक चिथड़ा है, जो डक्ट टेप और हताशा के साथ एक साथ सिल दी गई है। फिर भी किसी तरह, सभी कारणों और कई उत्पादन आपदाओं के बावजूद, यह शोटाइम में लड़खड़ाता है – पस्त, बेदम और जिद्दी, (ए)रहना।

सैटरडे नाइट वर्तमान में BookMyShow पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध है