रमण बालचंद्रन ने विस्मय की भावना पैदा करने के लिए काफी तेजी से प्रगति की है, न केवल उनकी वीणा कानों में बजती है, बल्कि उनकी समग्र संगीत बुद्धि भी है। पार्थसारथी स्वामी सभा के लिए उनके संगीत कार्यक्रम ने पूरा सदन जमाया।

संगीत कार्यक्रम वैकुंठ एकादसी पर आयोजित किया गया था, और चुने गए गीतों में देवगंधारी (त्यागराज) में ‘कोलुवैयुन्नाडे कोथंडापानी’ था। चरणमों में इसकी एक अलग चाल है, और रमण ने धुन की रूपरेखा को एक जीवंत सलामी बल्लेबाज को व्यक्त करने के लिए एक बेर वाहन पाया। स्वाति तिरुनल (कुंतलावरली, खंड चापू) द्वारा लिखित ‘बोगिन्द्र सईनम’ में तिसरा नादई पर बने चरणम में एक समान विविधता है।

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नाटकप्रिया अलापना सौंदर्यपूर्ण था, जिसका एक बड़ा हिस्सा इसकी अनूठी संरचना को चित्रित करने के लिए समर्पित था।मंदारस्थायी स्पष्टता आकर्षक थी। रमण के राग भावम की ओर झुकाव ने सुनिश्चित किया कि यांत्रिक ड्रोन से बचा जाए। रमण ने मैसूर वासुदेवाचार्य के ‘इदी समयमु’ (रूपकम) को सुंदर ढंग से संभाला, जिसमें निरावल और स्वरस भी शामिल थे, लंबे टुकड़े के दौरान मनोधर्म कायम रहा।

रमण सभी कलामों में नोट्स और स्ट्रोक्स को सहजता से मिश्रित करता है | फोटो साभार: बी. जोथी रामलिंगम

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कुछ लय प्रदर्शनी के साथ रमण के स्वर कुरिप्पु ने प्रसिद्ध लालगुडी जयारमन के उत्कर्ष को प्रदर्शित किया।

जब चिंतनशील बृंदावन सारंग की शुरुआत हुई तो संगीत कार्यक्रम उत्साहपूर्ण स्तर पर पहुंच गया था। राग अलापना में कई भावनात्मक प्रतिध्वनियाँ थीं। उनकी अनुकूलित वीणा ने इसमें सहायता की। राग चित्र को बनाए रखने के लिए एक सप्तक से दूसरे सप्तक की चालों को अच्छी तरह से संयोजित किया गया था। तनम, रमण के प्रयास का एक और आकर्षण था और कुछ अवार्थनम के लिए इसे हिंदुस्तानी ‘झाला’ शैली के साथ वैकल्पिक किया गया। इसका एक उत्कृष्ट प्रभाव था, लेकिन रमण ने समापन तनम क्रैसेन्डो में संगीत कार्यक्रम के कर्नाटक चरित्र को तेजी से बहाल किया। द्वि-नादाई आदि (40 गिनती) में ‘रंगा पुराविहार एनाई नी’ ने शानदार निरावल के साथ दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया। स्वर और रागमालिका वे टुकड़े हैं जो आम तौर पर एक वाद्य संगीत कार्यक्रम को सुशोभित करते हैं। रागमालिका में सहाना भाग सुन्दर था।

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अक्सर यह माना जाता है कि ‘मेल कलाम’ दर्शकों की सराहना पाने के लिए एक बिना दिमाग वाली चाल है। साईं गिरिधर एक सक्षम मृदंगवादक हैं, लेकिन उनका बिना रुके उच्च गति वाला वादन रमण की अभिव्यक्ति के साथ बिल्कुल मेल नहीं खाता था। कंजीरा पर केवी गोपालकृष्णन ने अच्छा प्रदर्शन किया, विशेषकर निरावल और स्वर मार्ग में। मधुवंती टेल पीस और गर्म पहाड़ी सुरों से सराबोर लोकप्रिय ‘पायोजी मैंने राम रतन’ ने संगीत कार्यक्रम के समापन क्षणों में भी तीव्रता बनाए रखी।

रमण कभी-कभी मनभावन प्रस्तुति के साथ कृतियों की पंक्तियाँ गाते थे। उनकी लापरवाही और सभी कलामों में नोट्स और स्ट्रोक्स को सहजता से मिश्रित करने की क्षमता स्पष्ट रूप से एक उपहार है। आशा है कि वह शास्त्रीय उच्च स्तर पर खरा उतरना जारी रखेगा।

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