‘सिस्टर मिडनाइट’ में राधिका आप्टे

पहली नज़र में, बहन आधी रातकरण कंधारी की रुग्ण मजाकिया पहली फिल्म, वैवाहिक जड़ता के एक स्थिर चित्र की तरह दिखती है। एक मुंबई चॉल में एक नई दुल्हन है, जो उम्मीदों और ऊब के वजन के नीचे फिसल गई। अक्सर इमोबाइल कैमरा राधिका आप्टे के उमा के रूप में एक घर के एक कमरे के बॉक्स के चारों ओर फेरबदल करता है, जो इसकी दीवारों की अनंतता में घूरता है। कुछ समय के लिए, यह इसके बारे में है। घरेलू जीवन के धीमे कुकर में बस एक धीमी गति से वंश है जो लगभग आक्रामक रूप से सांसारिक है।

लेकिन की चाल बहन आधी रात यह है कि यह प्रतिबंध चारा है, और जल्द ही पर्याप्त हुक खुद को प्रकट करता है। Macabre Sitcom सेटअप और वेस एंडरसन जैसी समरूपता के नीचे, वहाँ कुछ दूर तक चल रहा है। उमा एक बकरी पर संभावना है, मृत पक्षी जमा होने लगते हैं, लेकिन कम से कम उसका बुखार कम हो गया है। एक क्रोधी पत्नी के रूप में फिल्म शुरू करने के बाद, उमा पूरी तरह से कुछ और में उत्परिवर्तित होने लगती है।

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कंधारी, जो मूल रूप से भारतीय है, लेकिन लंदन स्थित, मुंबई की एक विशेष रूप से प्रवासी दृष्टि को चैनल करता है जो अंतरंग है, लेकिन यह भी काफी असली है। फिल्म की चॉल सेटिंग गपशप करने वाली चाची और खुली खिड़कियों से भरी हुई है और अक्सर क्लॉस्ट्रोफोबिक महसूस करती है, लेकिन यह भी एक पूर्वाभास के साथ गूंजती है। सिनेमैटोग्राफर sverre sordal रोशनी इन वापस गलियों की तरह सपने सीक्वेंस। ड्रैब फ्लोरोसेंट अंदरूनी Sinister Noirish Shadows के साथ टकराता है, और सब कुछ बस थोड़ा बंद दिखता है।

फिल्म का अधिकांश हिस्सा आप्टे के कंधों पर टिकी हुई है, और वह इसे सदियों के सामान की एक महिला की तरह ले जाती है। उमा sulks, थूक, स्टॉम्प्स, slouches, और seethes। उसके बार्ब्स उग्रवादी महसूस करते हैं, और यहां तक ​​कि उसकी चुप्पी अपमान के साथ धड़कती है। वहाँ मुश्किल से कोई प्रदर्शनी है, लेकिन आप्टे और कंधारी ने हम सभी को उसकी बंधक-अनुक्रम की तरह शादी की रात को एक ही नज़र से चाहिए, जो उसके मृदुभाषी पति के विनम्रता के किसी भी समानता के लिए विनम्र हैं।

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शैली धीरे -धीरे बिस्तर के नीचे से बाहर निकलती है। पहली छमाही रसोई सिंक बेतुकेपन है, जबकि दूसरे में एक Fable की तरह महसूस होता है। कंधारी संक्रमण को सहज नहीं बनाता है, लेकिन वह इसे अर्जित महसूस करता है। उमा में ब्रैट्टी इंटरप्लॉपर जल्द ही कुछ और मिथक में बढ़ता है। काली के लिए एक प्रतीकात्मक स्टैंड-इन में उसका परिवर्तन रंग, इशारे और अनुष्ठान के माध्यम से छेड़ा जाता है। उसका चेहरा भी सही क्षण में नीले रंग की चमकती है, और एक चरित्र भी टिप्पणी करता है कि वह “आज थोड़ा और काली देख रहा है,” सिर्फ सही वजन के साथ जो सजा के हकदार हैं।

फिल्म एक चायहाउस टेलीविजन पर खेलने वाली कुरोसावा पैरोडी की तरह रमणीय पाचन के साथ है, जो कुछ चाय और एक कंधे की पेशकश करने वाली मददगार ट्रांस महिलाओं का एक बैंड है, और एक सोम्ब्रे लिफ्ट ऑपरेटर जो यूएमए का एकमात्र भावनात्मक सहकर्मी लगता है। कंधारी कभी भी इन धागों को एक सामंजस्यपूर्ण टेपेस्ट्री में नहीं जोड़ता है, लेकिन यह बिंदु का हिस्सा है। उनकी दुनिया समाज के भयावह बचे हुए से एक साथ सिले हुई है।

वैम्पायर पौराणिक कथाओं के साथ कंधारी की चुलबुले गवाह के लिए काफी उत्तेजक और मजेदार हैं। अपने घिनौने संपादन, ब्रैश सुई-ड्रॉप्स, और निकट-अभिव्यक्तिवादी प्रकाश के साथ, फिल्म पंक के एक जंगली, जरामुशियन ब्रांड को चैनल करती है, जो एक महिला के अविश्वसनीय क्रोध के लिए रूपकों के रूप में मरे का उपयोग करती है, जो पर्याप्त है।

तथापिबहन आधी रात कभी -कभी इसके स्वर का नियंत्रण खो देता है। इसके कूद कट, कोड़ा धूपदान और ध्वनि गैग्स की थप्पड़ लय एक घंटे के निशान से मशीनीकृत महसूस करना शुरू कर देती है, और इसकी तंग दृश्य भाषा भी एक बाधा बन जाती है, जैसे कि कहानी एक बहुत छोटे सममित खिड़की के माध्यम से चीखने की कोशिश कर रही है।

बहन आधी रात एक सुव्यवस्थित फिल्म नहीं है, और अक्सर स्थिरता का अभाव होता है। लेकिन यह रोमांचक रूप से जीवित है, विशेष रूप से यह कैसे असुविधा को हथियार डालता है और बदल जाता है पीला वॉलपेपरकुछ लोककथाओं में उपेक्षित गृहिणी का प्रयास। कंधारी की प्रवृत्ति कभी -कभार उसे धोखा देती है जब वह कुछ बहुत से रूपांकनों में फेंकती है, बिना हमेशा यह जाने कि वे कहाँ उतरते हैं, लेकिन वह एक दृष्टि के साथ एक फिल्म निर्माता है, और एक दुष्ट भावना की भावना है।

सिस्टर मिडनाइट वर्तमान में सिनेमाघरों में चल रही है