बाहर हल्की-हल्की बारिश हो रही थी, जिससे संगीत कार्यक्रम की शुरुआत हो रही थी। अंदर, लालगुडी भाई-बहन – जीजेआर कृष्णन और विजयलक्ष्मी – ने अपनी विशिष्ट शिष्टता के साथ मंच संभाला, जिसका समर्थन मृदंगम पर थिरुवरूर बक्तवत्सलम और कांजीरा पर केवी गोपालकृष्णन ने किया।

संगीत कार्यक्रम की शुरुआत गौला में मुथुस्वामी दीक्षित की कालजयी रचना ‘श्री महागणपति’ से हुई। मृदंगम एक कुरकुरा और आत्मविश्वासपूर्ण शुरुआत के साथ शुरू हुआ, और अनुपल्लवी से कंजीरा के प्रवेश ने लयबद्ध संरचना में गहराई जोड़ दी।

शाम महा वैद्यनाथ अय्यर की रचना नागस्वरली कृति ‘श्री शंकर गुरुवरम’ के साथ आगे बढ़ी। तेज और आकर्षक, इस टुकड़े में दो वायलिनों के बीच तानवाला विविधता दिखाई गई, प्रत्येक ने राग के चरित्र को अपने रंग में व्यक्त किया।

कॉन्सर्ट असंतोषजनक ऑडियो आउटपुट से प्रभावित हुआ, जिसमें अत्यधिक उच्च-स्तरीय आवृत्तियाँ मिश्रण पर हावी थीं।

पापनासम सिवन द्वारा वराली में तीसरा टुकड़ा, ‘का वा वा’ ऊर्जावान था sollus और कुरैप्पस टक्कर से. तकनीकी रूप से प्रभावशाली होते हुए भी, लयबद्ध घनत्व ने रचना की सहज भावनात्मक गहराई को थोड़ा कम कर दिया।

विजयलक्ष्मी ने बिलाहारी अलापना का नेतृत्व किया, जो त्यागराज के ‘ना जीवधारा’ से पहले आदि ताल पर सेट था। मध्यम-तेज गति ने एक बार फिर लय को सबसे आगे रखा। कृष्णन ने निम्न-सप्तक वाक्यांशों को सराहनीय नियंत्रण के साथ संभाला, और प्रस्तुति कुल मिलाकर आकर्षक लगी। इसके बाद त्यागराज की एक और रचना, राग गणमूर्ति में ‘गणमूर्ति’ प्रस्तुत की गई। वायलिन जोड़ी ने संगीत संतुलन और सुंदरता बनाए रखी।

मुख्य भाग में हिंडोलम दिखाया गया, जहां कृष्णन ने वादी और विविदी स्वरों का उपयोग करते हुए एक साहसिक अन्वेषण शुरू किया। इसने रचनात्मकता को मजबूत रखते हुए, चुस्त वादन तकनीकों और तीव्र गामाकों द्वारा बढ़ाए गए एक विशिष्ट पश्चिमी-झुकाव वाले समोच्च को जन्म दिया। कृष्णन की शैली मुखर और तीक्ष्ण उभरी, जबकि विजयलक्ष्मी का योगदान अधिक सौम्य और अधिक गहराई तक जुड़ा हुआ लगा। एक विस्तृत अलापना के बाद, दोनों ने रूपकम में मुथुस्वामी दीक्षितर द्वारा ‘नीरजाक्षी कामाक्षी’ को प्रस्तुत किया।

लालगुडी जीजेआर कृष्णन और लालगुडी विजयालक्ष्मी के साथ मृदंगम पर तिरुवरूर बक्तवत्सलम, कांजीरा पर केवी गोपालकृष्णन थे। | फोटो साभार: रवीन्द्रन आर

कल्पनास्वर में संगत आदान-प्रदान – कंजीरा के साथ कृष्णन और मृदंगम के साथ विजयलक्ष्मी – ने विविधता बढ़ा दी। दोनों की अभिव्यंजक लयबद्ध परस्पर क्रिया, जो परकशन टीम द्वारा प्रतिबिम्बित हुई, महत्वाकांक्षी थी। डबल-स्ट्रिंग तकनीकों के साथ अंतिम कल्पनास्वर खंड ने ऊर्जा को बढ़ाया।

तानी अवतरणम् की शुरुआत शक्तिशाली स्वर में हुई, जो थाविल-शैली की आक्रामकता की ओर झुकी हुई थी। केवी गोपालकृष्णन द्वारा नरम, नियंत्रित कांजीरा विपरीत, साफ और सुरुचिपूर्ण पैटर्न के साथ मापा गया था। संयुक्त खंड में, बेमेल फिर से दिखाई दिया, खासकर जब बक्तवत्सलम द्वारा तीन-बीट स्ट्रोक कांजीरा द्वारा अनुत्तरित हो गया। बक्तवत्सलम द्वारा एक जटिल कोरवई के साथ एक सुंदर धीमी मोहरा ने थानी को बंद कर दिया।

खमस में पापनासम सिवन के ‘इदाथु पदम थूकी आदुम’ के साथ माहौल में एक सुखद बदलाव आया, जिससे भक्ति के साथ भक्ति की मिठास भरी हुई थी। इसके बाद एक गहन मार्मिक सिंधु भैरवी प्रस्तुत की गई, क्योंकि इस जोड़ी ने राग को एक अलग आयाम दिया। ‘चंद्रशेखर’ ध्यानमग्न थे।

लालगुडी जयारमन (जोड़ी के गुरु और पिता) द्वारा रचित मोहन कल्याणी थिलाना के साथ संगीत कार्यक्रम अपने समापन पर पहुंच गया, जिसे बक्तवत्सलम के विशेष अनुरोध पर प्रस्तुत किया गया था। दोनों के झुकने से पूरे मंच पर खुशी और सौहार्द्र फैल गया।