ध्वनि संस्थापन ‘आकाशवाणी’ 1980 और 1990 के दशक के विकास की याद दिलाता है | फोटो साभार: आकृति चंद्रवंशी

एक महिला एक खुली जमीन पर एक विशाल कंक्रीट स्लैब को रोल कर रही है, उसका उस महिला से क्या लेना-देना है जो एक मेज पर अपने कई रूपों के साथ बैठी है – एक नैपकिन को अलग-अलग तरीकों से मोड़ना और फिर से मोड़ना? संभवतः, कुछ भी नहीं. क्या लंबे समय तक यादों में रखी गई छवियां समय के साथ उसी तरह अर्थ और संबंध बनाए रखती हैं? यादें वास्तव में कैसे रूपांतरित और क्षीण होती हैं? और साझा की गई स्मृति का क्या अवशेष है? ये कुछ प्रश्न थे जो निमी रवींद्रन के प्रदर्शनी-प्रदर्शन का अनुभव करते समय मन में आए, ‘भूलना ही याद रखना है, भूल जाना है’।

फिल्म, कला इंस्टॉलेशन, रिकॉर्ड किए गए संगीत और एक गैर-औपचारिक प्रदर्शन (अस्वीकरण और एक प्रॉम्प्टर के साथ पूर्ण) के माध्यम से, निमी ने दर्शकों को इस स्तरित काम को प्रदर्शित करते हुए भी बनाने की यात्रा के माध्यम से आगे बढ़ाया। घर में दर्पण के बिना बचपन के वर्णन से पता चला कि घर में एकमात्र दर्पण कैसे हुआ। इस बिंदु तक, दर्शक उसकी माँ से मिल चुके थे, जो अपनी शानदार “पार्श्व गायिका की आवाज़” के माध्यम से एक गायन प्रतियोगिता में अच्छी रकम जीतती है, और इस प्रकार, दर्पण के साथ एक अलमारी खरीदती है। हालाँकि, दर्पण आकस्मिक था और उस पर पर्दा डाल दिया गया था। जो बात आकस्मिक नहीं थी वह इस कार्य के संदर्भ में दर्पण का रूपक था।

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निमी की यादें (और उनके द्वारा प्रतिबिंबित अनुभव) किसी बिंदु पर, कमरे में मौजूद अन्य लोगों के लिए दर्पण बन गईं। एक श्रोता सदस्य को अपनी सास के स्मृति हानि से निपटने के अनुभव की प्रतिध्वनि मिली। 1980 और 90 के दशक में बड़े होने के कई रंग – ‘चित्रहार’ के साथ; सार्वजनिक क्षेत्र की आय पर चलने वाले परिवारों में, ऐसे परिवारों में जो प्रचुर मात्रा में पत्र लिखते थे और राजनीतिक रूप से गलत कहे जाने के डर के बिना लोगों का मूल्यांकन करते थे – प्रदर्शन में पता लगाया गया।

बोतलबंद यादों के साथ एक इंटरैक्टिव इंस्टॉलेशन ‘लाइब्रेरी ऑफ द लॉस्ट’ | फोटो साभार: आकृति चंद्रवंशी

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कला प्रतिष्ठानों में से, ‘लाइब्रेरी ऑफ द लॉस्ट’, अपनी साफ-सुथरी बोतलबंद यादों और फोटो बूथ के साथ, अपने स्तरित दृश्य और श्रवण इनपुट के साथ, पसंदीदा के रूप में उभरा। जिन यादृच्छिक तरीकों से हम याद करते हैं (और भूल जाते हैं) उन्हें कला प्रतिष्ठानों द्वारा रेखांकित किया गया था।

निमी उस काम के बारे में कहती हैं, जिसे उन्होंने लगभग छोड़ दिया था, पिछले दशक में एक से अधिक बार, “इसमें से किसी की भी योजना उस तरह से नहीं बनाई गई थी जिस तरह से यह निकला।” उन्होंने इसे एक नाटक के रूप में लिखना शुरू किया था, लेकिन जल्द ही उन्हें एहसास हुआ कि वह “बस एक बेटी की कहानी बताना चाहती थीं जो उन सभी चीजों को याद करने के लिए संघर्ष कर रही थी जो उसकी माँ भूल गई थी।” जितना अधिक वह याद करती गई, उतने ही अधिक “तथ्य धुंधले” होते गए और वह एक “नाटकीय पुनर्निर्माण” के प्रति सचेत हो गई। उनका इरादा “तस्वीरों, वस्तुओं, फिल्म और गीतों और ध्वनियों के माध्यम से हानि और स्मृति के अस्पष्ट परिदृश्यों को नेविगेट करना था,” वह कहती हैं।

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‘फोटो बूथ’ शीर्षक वाला एक इंस्टालेशन | फोटो साभार: आकृति चंद्रवंशी

हालाँकि उनकी माँ इस काम में एक केंद्रीय भूमिका निभाती हैं, निमी इसे कई पात्रों से भरी हुई और अपनी माँ की कहानी से कहीं अधिक के रूप में देखती हैं। उनके लिए यह, “एक अन्वेषण है कि हम क्या याद रखते हैं और क्यों और हम क्या भूलते हैं और कैसे।” सैंडबॉक्स कलेक्टिव के माध्यम से थिएटर और प्रदर्शन कार्य की निर्माता होने के कारण, जिसकी उन्होंने सह-स्थापना की थी, इस परियोजना के कुछ रचनात्मक पहलू ज्ञात थे जबकि नए मीडिया भागों जैसे अन्य, उन्हें चुनौतीपूर्ण लगे। वह कहती हैं कि ऐसे सहयोगी होने से, जिनके कौशल ने काम के विभिन्न पहलुओं की जानकारी दी, बहुत मदद मिली।

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प्रदर्शनी-प्रदर्शन में निमी रवींद्रन | फोटो साभार: आकृति चंद्रवंशी

सुजय सैपले ने समग्र परियोजना को डिज़ाइन किया, साथ ही एक नाटककार की भूमिका भी निभाई। सचिन गुरजले और बान जी ने ध्वनि डिजाइन पर काम किया; निमी द्वारा परिकल्पित फिल्मों के लिए छायांकन और संपादन बेन ब्रिक्स द्वारा किया गया था (सम्राट दमयंती द्वारा अतिरिक्त संपादन के साथ); रेन्सी फिलिप और निमी ने फोटो बूथ डिजाइन किया और आकृति चंद्रवंशी ने इसके लिए इमेज डिजाइन सहायता प्रदान की। चारुलता दासप्पा ने प्रोडक्शन (सुरभि वशिष्ठ द्वारा सहायता प्राप्त) का प्रबंधन किया, जबकि बिंदुमालिनी नारायणस्वामी, पल्लवी एमडी, मानसी मुल्तानी, दीप्ति भास्कर और निमी के साथ ‘आकाशवाणी’ प्रदर्शनी में गीतों का योगदान भी दिया। कई रचनात्मक आवाजों से बुनी गई, ‘टू फॉरगेट इज टू रिमेंबर इज टू फॉरगेट’ में कई यादगार छवियां और मार्मिक क्षण शामिल हैं।