द म्यूज़िक अकादमी में युवा चारुलता चन्द्रशेखर के संगीत कार्यक्रम ने वर्षों से दिखाए गए वादे की पुष्टि की। वीणा विदुषी और विद्वान आरएस जयलक्ष्मी की पोती और शिष्या, वीणा पर उनकी प्रभावशाली पकड़ है। चारुलता के साथ मृदंगम पर सर्वेश कार्तिक और कंजीरा पर मुरली वरदराजन थे।

श्रीरंजनी में ‘सोगासुगा’ के साथ संगीत कार्यक्रम की शानदार शुरुआत करते हुए, चारुलता ने ऊर्जावान कल्पनास्वर प्रस्तुत किया। अहिरी जैसा राग ध्वनि-आधारित विभक्ति और भावनात्मक छायांकन पर बहुत अधिक निर्भर करता है। गायक श्यामा शास्त्री की ‘मायम्मा’ में करुणा उत्पन्न करने के लिए स्वाभाविक रूप से अक्षरों को बदल सकते हैं, लेकिन वीणा पर, संगीतकार को इसे पूरी तरह से उंगली की तकनीक के माध्यम से अनुकरण करना होगा, जिससे यांत्रिक ध्वनि के बिना राग की भावनात्मक गहराई को बनाए रखना कठिन हो जाता है। चारुलता ने राग की कठोर, आंतरिक मनोदशा को बरकरार रखा।

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चारुलता के सुरुत्ती अलपना में शिष्टता और स्थिरता थी, जिससे राग बिना किसी जल्दबाजी के प्रकट हो जाता था। ‘श्री वेंकट गिरीशम’ में, कल्पनास्वरों को अच्छे नियंत्रण के साथ संभाला गया था। गति पर भरोसा करने के बजाय, स्वरों ने राग की रूपरेखा को सुदृढ़ किया, कृति को सामंजस्य प्रदान किया और तात्कालिक और रचित वर्गों के बीच निरंतरता बनाए रखी।

चारुलता चन्द्रशेखर के साथ मृदंगम पर सर्वेश कार्तिक और कंजीरा पर मुरली वरदराजन ने संगत की। | फोटो साभार: के. पिचुमानी

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केंद्रीय दीक्षित कृति की ओर बढ़ने से पहले, सारंगा में ‘नी वदने’ को त्वरित गति से प्रस्तुत किया गया था। चारुलता ने संगीत कार्यक्रम का एक बड़ा हिस्सा भैरवी राग अलापना और तानम को समर्पित किया, जिसमें विभिन्न प्रकार के अनूठे प्रयोगों का प्रदर्शन किया गया। राग के साथ उनका घनिष्ठ जुड़ाव उनके सुधार की तरल गुणवत्ता में स्पष्ट था और इसने इसे आसानी और कल्पना के साथ प्रकट होने दिया। प्रस्तुत रचना थी ‘बालगोपाल’। निरावल और कल्पनास्वर उचित रूप से ‘नील नीरद’ में थे।

पूरे संगीत कार्यक्रम के दौरान, सर्वेश कार्तिक की स्पष्ट लयबद्ध अभिव्यक्ति और प्रतिक्रिया ने स्वर मार्ग और निरावल खंडों को रेखांकित किया। रचनाओं की उनकी गहन समझ ने समग्र संगीत संवाद को समृद्ध किया। मुरली वरदराजन ने उन्हें सहजता से पूरक किया, तानवाला बारीकियों को जोड़ा और लयबद्ध परस्पर क्रिया को मजबूत किया। दोनों ने वीणा के साथ अच्छा काम किया, ऊर्जा और सूक्ष्मता को संतुलित किया, यह सुनिश्चित किया कि इसका मधुर प्रवाह केंद्रीय बना रहे, जबकि उनके ताल ने संगीत कार्यक्रम की बनावट को बढ़ाया। गायन का समापन माउंड में थिलाना के साथ हुआ।

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