17वें बेंगलुरु अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव के मास्टरक्लास सत्र में, अभिनेता-निर्देशक राहुल रवींद्रन ने अपनी फिल्म निर्माण प्रक्रिया का एक विचारशील विवरण पेश किया, जिसमें उनके नवीनतम निर्देशन उद्यम से बड़े पैमाने पर प्रेरणा ली गई। प्रेमिका. वरिष्ठ पत्रकार लता श्रीनिवासन द्वारा संचालित, चर्चा में कास्टिंग विकल्प, कथा परिप्रेक्ष्य, लेखन अनुशासन और एक फिल्म निर्माता की नैतिक जिम्मेदारियों का पता लगाया गया।

यह बताते हुए कि उन्होंने भूमि की भूमिका के लिए रश्मिका मंदाना को क्यों चुना, राहुल ने कहा कि वह एक ऐसे अभिनेता की तलाश में थे जो मौन के माध्यम से भावनात्मक जटिलता को व्यक्त करने में सक्षम हो।

यह भी पढ़ें: त्वचा पर लाल धब्बे: 10 कारणों से आपको जानना होगा और उनका इलाज कैसे किया जाए

उन्होंने कहा, “विषाक्त रिश्तों में सबसे बड़ा बोझ चुप्पी और गैसलाइटिंग है।” “मैं एक ऐसा अभिनेता चाहता था जो आँखों के माध्यम से आंतरिक संघर्ष को बता सके।” उन्होंने रश्मिका को “चमकदार” और “अविश्वसनीय” बताते हुए कहा कि उनकी अभिव्यंजक दृष्टि – जिसे वह प्यार से “हेडलाइट आंखें” कहते हैं – चरित्र के लिए बिल्कुल उपयुक्त है। उन्होंने कहा कि उन्हें उम्मीद है कि उनके प्रदर्शन को व्यापक रूप से पहचान मिलेगी और अधिक चुनौतीपूर्ण भूमिकाओं के लिए दरवाजे खुलेंगे।

कहानी को महिला परिप्रेक्ष्य से प्रस्तुत करने के बारे में एक सवाल का जवाब देते हुए, राहुल ने कहा कि हाल की भारतीय फिल्मों में पुरुष आदर्शों का तेजी से महिमामंडन किया गया है। देवदास या आत्म-दया करने वाला ‘सूप बॉय’। उन्होंने कहा, “ये किरदार अक्सर रोमांटिक होते हैं।”

यह भी पढ़ें: राधिका आप्टे साक्षात्कार | ‘सिस्टर मिडनाइट’ पर और बॉलीवुड से दूर रहते हैं

“मैं नज़रें बदलना चाहता था और महिला का दृष्टिकोण प्रस्तुत करना चाहता था।” का बीज प्रेमिकाउन्होंने खुलासा किया, यह कॉलेज के अनुभव से उत्पन्न हुआ, जिसने उन पर गहरी छाप छोड़ी। हालाँकि पुरुष पात्र विक्रम उनके दिमाग में सबसे पहले आकार लेने वाला व्यक्ति था, लेकिन कहानी को पूरी तरह से आकार लेने में लगभग तीन से चार साल लग गए। एक बिंदु पर, राहुल ने स्वीकार किया, उन्होंने सवाल किया कि क्या कथा अभी भी प्रासंगिक होगी। उन्होंने कहा, “रिलीज के बाद मुझे एहसास हुआ कि यह कितना प्रासंगिक बना हुआ है।”

धीक्षित शेट्टी को मुख्य अभिनेता के रूप में चुनने पर, राहुल ने बताया कि उन्होंने जानबूझकर तेलुगु सिनेमा के स्थापित सितारों से परहेज किया। उन्होंने कहा, ”कोई बाहरी व्यक्ति बिना सामान के आता है.” “उद्योग की अपेक्षाओं का दबाव कम है।” उन्होंने कहा कि वह कास्टिंग के दौरान एक अभिनेता की आंखों पर पूरा ध्यान देते हैं, यह याद करते हुए कि उन्होंने शेट्टी को उसी समय एक साक्षात्कार के दौरान खोजा था। दशहरा और उसे वह तीखापन मिल गया जिसकी वह तलाश कर रहा था।

यह भी पढ़ें: नुसरत भरुचा ने पुत्रदा एकादशी 2025 पर महाकालेश्वर मंदिर का दौरा किया, नए साल से पहले भगवान का आशीर्वाद मांगा

के शुरुआती दृश्य पर चर्चा प्रेमिकाजिसमें भूमि एक सूटकेस ले जाते हुए नजर आ रही हैं, राहुल ने कहा कि यह दृश्य आंतरिक प्रतिरोध और भावनात्मक दमन को व्यक्त करने के लिए था। उन्होंने बताया, “जब आप अपने विचारों को खुलकर व्यक्त करने में असमर्थ होते हैं, तो अंदर ही अंदर द्वंद्व शुरू हो जाता है।” दृश्य कहानी कहने के लिए अपनी प्राथमिकता पर जोर देते हुए, उन्होंने कहा कि वह अभिनेताओं को प्रदर्शन में लचीलेपन की अनुमति देते हैं, जब तक कि यह उनकी समग्र दृष्टि के साथ संरेखित हो।

यह भी पढ़ें: ‘रश्मिका पहले कुछ दृश्यों में जादुई हैं’: ‘द गर्लफ्रेंड’ के निर्देशन पर राहुल रवींद्रन

यह भी पढ़ें: पीट डेविडसन स्टारर एक्शन कॉमेडी द पिकअप ट्रेलर आउट, चेक रिलीज की तारीख

राहुल ने सहानुभूति को सबसे महत्वपूर्ण गुण बताया जो एक फिल्म निर्माता के पास होना चाहिए। सेट पर कठिन अनुभवों को याद करते हुए, जहां पदानुक्रम व्यवहार को निर्धारित करता था, उन्होंने कहा, “एक फिल्म का सेट शांत और शांत होना चाहिए।” “हर कोई समान सम्मान का हकदार है।” उनके अनुसार, फिल्म निर्माण में तकनीकी कौशल के साथ-साथ सहानुभूति और मूल्य भी उतने ही आवश्यक हैं

अपने शुरुआती करियर पर विचार करते हुए, राहुल ने स्वीकार किया कि कुछ असफल फिल्मों ने उन्हें आत्मनिरीक्षण के लिए प्रेरित किया। इस प्रक्रिया ने उनकी वर्तमान लेखन पद्धति को आकार दिया, जो संवाद से पहले विज़ुअलाइज़ेशन से शुरू होती है। उन्होंने इसका खुलासा किया प्रेमिका केवल 12 दिनों में लिखा गया था, स्पष्ट मानसिक कल्पना की सहायता से जिसने संवाद की आवश्यकता वाले दृश्यों को उन दृश्यों से अलग करने में मदद की जो पूरी तरह से दृश्यों पर निर्भर थे।

बाउंड स्क्रिप्ट के प्रबल समर्थक राहुल ने उन्हें दक्षता के लिए महत्वपूर्ण बताया। उन्होंने कहा, उनका पहला ड्राफ्ट एक ब्लूप्रिंट के रूप में काम करता है, जबकि बाद के ड्राफ्ट समय पढ़ने, दृश्य उन्मूलन और बजट संरेखण पर ध्यान केंद्रित करते हैं। बढ़ती उत्पादन लागत के बावजूद, ₹2.5 करोड़ के मामूली बजट पर निर्देशित उनकी तेलुगु पहली फिल्म जैसी परियोजनाओं के लिए यह अनुशासन महत्वपूर्ण साबित हुआ।

सत्र का समापन करते हुए, राहुल ने महत्वाकांक्षी फिल्म निर्माताओं को सलाह दी कि वे “पहले कागज पर फिल्म का निर्देशन करें।” उन्होंने याद दिलाया कि सिनेमा एक महंगी कला है और सावधानीपूर्वक योजना यह सुनिश्चित करती है कि समय, पैसा और प्रयास बर्बाद न हो।