चारुलाथा मणि ठग लाइफ सॉन्ग में ओपेरा ट्रेडिशन से ट्रेमोलो तकनीक का उपयोग करती है

पिछले हफ्ते, जब दुनिया ने ऑडियो लॉन्च में मणि रत्नम के ठग लाइफ के गीतों को सुना, तो उन्हें एक एआर रहमान एल्बम मिला, जो एक ही बार में अलग-अलग मूड के लिए तैयार था-दूसरों के बीच, श्रुति हासन द्वारा ‘विनेवली नायका’, चिन्मी-लामन के साथ ‘ ओपेरा परंपरा से खींची गई ट्रेमोलो तकनीक को चित्रित किया।

‘अंजू वाना’ भी दर्शकों के लिए एक शिक्षाप्रद अनुभव बन गया, जिनमें से कई गीत में ‘विशेष प्रभाव’ पर आश्चर्यचकित थे। चारुलाथा मणि, कर्नाटक गायक, जो फिल्मों में भी डबल्स करते हैं, और जो ऑस्ट्रेलिया से ‘हाइब्रिडिंग कर्नाटक संगीत और अर्ली ओपेरा’ में डॉक्टरेट करते हैं, ने कहा कि कैसे शक्तिशाली गीत ने उन्हें कुछ मार्गों में कांपो की कोशिश करने के लिए नंगा कर दिया और यह संगीत संगीतकार की स्वीकृति को कैसे पूरा किया।

चारुलाथा कर्नाटक और फिल्म संगीत दोनों के अनुयायियों के लिए एक परिचित चेहरा है। वह हमेशा अपनी ISAI पायनम श्रृंखला के साथ दोनों के बीच यह पुल रही है, जहां वह शास्त्रीय संगीत को उन लोगों के लिए अधिक स्वीकार्य बनाती है जो इसे नहीं जानते हैं, फिल्म संगीत को एक प्रकार के गाइड के रूप में उपयोग करते हुए। इसके विपरीत, यह भी शुद्धतावादियों को फिल्म संगीत पर जन्मजात शास्त्रीय प्रभाव को देखने में मदद करता है, कभी -कभी अप्रत्याशित रूप से स्पंदित संख्याओं में। उसने कुछ भी प्रस्तुत किया – संगीत निर्देशक विजय एंटनी के लिए दोनों और अधिक प्रसिद्ध, ‘उची मंडला’ और ‘चिलक्स’।

निर्देशक मणि रत्नम और संगीतकार एआर रहमान के साथ चारुलाथा मणि | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

“जब मैंने कार्तिक नेठा के गीतों को पढ़ा, तो मुझे पता था कि यह एक लोरी थी, लेकिन शब्द ‘काठा वैरेन’ को एक माँ के आश्वासन की तरह महसूस हुआ। दर्द और असहायता का एक झुनझुना भी था। लाइन्स ‘पिनजू वेरल एनज, कोनजुम कुराल एनज’ (जहां टिनी फिंगर हैं, जो कि टिनी फिंगर हैं) ओपेरा अवधि और उस समय का शीर्ष अलंकरण था। कांपो आवाज के लिए एक कांपता प्रभाव उधार देता है। “यह आभूषण है जो आत्मा से जुड़ता है,” चरुलाथा कहते हैं। “एक अजीब तरीके से, इसने मुझे फिर से दिखाया कि हम जो सीखते हैं वह हमारे साथ रहता है, और जब हम कम से कम इसकी उम्मीद करते हैं तो पुनरुत्थान करते हैं।”

और फिर चारुलाथा में शोधकर्ता ने पदभार संभाला। “पुनर्जागरण युग के आध्यात्मिक झुकाव के बाद भावनाओं को संगीत में वापस लाने के लिए कांपो को महत्वपूर्ण माना गया था। और मेरी पीएचडी 17 वीं शताब्दी के इतालवी ओपेरा में थी, जब क्लाउडियो मोंटेवेर्डी ने 1607 में मंटुआ शहर में पहले ओपेरा लोरफियो की रचना की।”

किसी ने कर्नाटक और फिल्म संगीत के लिए ओपेरा की तलाश क्यों की? चरुलाथा ने अपने पति कार्तिक बालासुब्रमण्यम को इसका श्रेय दिया। “मैंने संगीत की एक ऐसी दुनिया में प्रवेश किया, जिसके साथ मैं भी परिचित नहीं था, कर्नाटक क्षेत्र और पश्चिमी पॉप के बाहर। और फिर, उसने उसे सबसे पहले ओपेरा से परिचित कराया, जब उसने पीएचडी शुरू की तो क्लाउडियो मोंटेवेर्डी के काम के साथ। “यह संगीत में एक दिलचस्प समय है। पूर्व और पश्चिम के बीच बहुत सारे क्रॉस-सांस्कृतिक परागण थे। ओरिएंटल ध्वनियों को वेनिस के माध्यम से ट्रेस किया गया था, जो कि बहु-सांस्कृतिकवाद के एक केंद्र के रूप में देखा गया था। वे ध्वनियों के लिए निजी थे। ब्रिघास।

चारुलाथा ने ऑस्ट्रेलिया में ब्रिस्बेन में ल्यूट आर्टिस्ट के साथ क्लाउडियो मोंटेवेर्डी के ओपेरा लोरफियो का प्रदर्शन किया। फोटो क्रेडिट: मिशेल वाइन

अपनी पीएचडी करते समय, चारुलाथा ने ओपेरा संगीत में गहराई से प्रवेश किया। “मेरे प्रोफेसर शुरुआती ओपेरा में विशेषज्ञ थे, और मैंने हमारे संगीत के साथ समानताएं देखीं। मैंने इतालवी सीखा और, उनके मार्गदर्शन में, मंटुआ की यात्रा की, जहां मोंटेवेर्डी रहते थे और काम करते थे। ‘ला म्यूज़िक से मिलता है कि सरस्वती से मिलते हैं’ मेरे उत्पादन में एक संलयन टुकड़ा था। मोंटेवेर्डी ने फिर से तैयार किया।

इस सभी क्रॉस-सांस्कृतिक एकीकरण के परिणामस्वरूप दिलचस्प चीजें हुई हैं-चारुलाथा ने अपनी थीसिस से कई पत्र प्रकाशित किए, डायाफ्रामिक श्वास के साथ अपनी आवाज का बेहतर समर्थन करना सीखा और आसानी से जटिल सांगाथिस को नेविगेट किया।

सबसे महत्वपूर्ण बात, वह कहती है, “इसने मुझे गायन में भावनात्मक कनेक्ट वापस लाना सिखाया”। इससे उन्हें फिल्म गायन में काफी मदद मिली।

इन इंटरैक्शन ने भी चारुलाथा को अपनी जड़ों पर वापस जाते हुए देखा और पता चला कि मुसिरी सुब्रमणिया अय्यर ने बहुत स्वाभाविक रूप से ट्रेमोलो गाया था।

दिलचस्प बात यह है कि जब चारुलाथा ने 2007 में ‘कुथू’ गीतों के साथ फिल्म संगीत में अपना करियर शुरू किया, तो उस तरह का बहुत विरोध नहीं किया गया था, जिसने दिवंगत अभिनेत्री श्रीविड्या (स्टालवार्ट एमएल वासाठाकुमारी की बेटी) को बधाई दी थी, जब उन्होंने 1992 के कार्तिक-स्टारर अमरन में ‘वेथला पोट्टा सोककुला’ गाया था। “मुझे लगता है कि मेरे दर्शक उस संक्रमण को बनाने के लिए मेरे लिए तैयार थे। मैं उनका ‘चेला पोन्नू’ (शौकीन बच्चा) हूं और वे जानते थे कि मैं कोई ऐसा व्यक्ति नहीं था जो नियमित रूप से घूमने से संतुष्ट हो जाता। मुझे बहुत खुशी दी, और मैं चाहता था कि लोग खोज के उस आनंद का अनुभव करें और यह ज्ञान कि संगीत का हर रूप एक सामान्य पूल में डुबोया जाता है।

गायन के अलावा, चारुलाथा ने भी अकादमिक पत्र प्रकाशित किए हैं – ऐसे कई चिकित्सक नहीं हैं जो प्रकाशित करते हैं। “जब मैंने शुरू किया, और उद्धरण ढूंढना चाहता था, तो मैं मुख्य रूप से पश्चिमी शोधकर्ताओं को उनके दृष्टिकोण से कर्नाटक संगीत के बारे में बोलते हुए पढ़ रहा था। इसने मुझे भड़काया कि संगीत को डिकोलोन करने की खोज के दौरान, हम अभी भी उनके पहले के लेखन पर निर्भर थे। एक अंदरूनी व्यक्ति के रूप में, मेरा परिप्रेक्ष्य बहुत अलग था, और यह मेरे पर्यवेक्षकों को नहीं था, लेकिन, लेकिन मैं इसे स्पष्ट रूप से समझा था, लेकिन, लेकिन, मैं इसे स्पष्ट रूप से समझ रहा था। में।”

कलात्मक शोध एक बोझिल क्षेत्र है। और जब चारुलाथा ने लोरी में अपनी पोस्ट-डॉक्टोरल की पढ़ाई की, तो उन्हें ब्रिस्बेन, ऑस्ट्रेलिया में पेरिनाटल चरण में शरणार्थी और प्रवासी माताओं के साथ काम करने के लिए एक अनुदान मिला। “वे सभी अपनी भाषा में गाते थे, और मुझे बहुत सारे लोरी सुनने को मिले। मैंने एक किताब प्रकाशित की। सिंगन करनाटी। लेकिन, इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने शरणार्थी शिविरों की बात की, जहां उन्होंने बच्चों को खो दिया, भोजन प्राप्त करना भी मुश्किल था। मैं 11 मंगलवार के लिए उनके साथ था, और यह शायद सबसे समृद्ध अनुभव था। ”

वह शायद इसे जोड़ सकता है ठग का जीवन अनुभव, क्योंकि यह पांच लंबे वर्षों के बाद उसके पास आया था – उसका आखिरी था महानती हिट नंबर ‘सदा नन्नू’। “मैंने दिसंबर 2023 में ‘अंजू वन्ना’ रिकॉर्ड किया, और सहज रूप से पता था कि यह विशेष था, न केवल इसमें शामिल लोगों के कारण। गीत जारी होने के सिर्फ 72 घंटे बाद, जीवन बदल गया। इसने मुझे छोड़ दिया है – और मैं कार्तिक नेता के शब्दों को उधार ले रहा हूं – – पुथुनार्की (ताज़ा होने की भावना)। ”