71 वर्षीय सेलिम खंडकर ने हमेशा अपने गाँव में एक संग्रहालय बनाने का सपना देखा है, जो उन्होंने 50 वर्षों में एकत्र की है। उस संग्रह का एक छोटा सा हिस्सा अब दुनिया के सर्वश्रेष्ठ संग्रहालयों में से एक तक पहुंच गया है – लंदन में विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय (वी एंड ए) – अपने कलाकार भतीजी, ओहदा खांडकर के लिए धन्यवाद।

31 वर्षीय ओहदा ने अपने चाचा के आजीवन जुनून को एक स्थापना और फिल्म में बदल दिया है – ड्रीम योर म्यूजियम – जिसने इस्लामी परंपराओं से प्रेरित समकालीन कला और डिजाइन के लिए वी एंड ए के प्रतिष्ठित जमील पुरस्कार जीता। यह काम केवल एक श्रद्धांजलि नहीं है जो उसके चाचा की कॉलिंग लगता है; यह औपनिवेशिक संग्रहालय संरचनाओं को भी चुनौती देता है और पूछता है कि क्या सामान्य, व्यक्तिगत वस्तुएं संग्रहालयों में एक जगह के लायक हैं। क्या संग्रहालय लचीले और समावेशी रिक्त स्थान हो सकते हैं, जो अल्पसंख्यक समुदायों और रीति -रिवाजों के आख्यानों को दिखाते हैं? क्या निजी संग्रह अमीरों का अनन्य विशेषाधिकार हैं?

लंदन में विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम (वी एंड ए) में इंस्टॉलेशन एंड फिल्म, ‘ड्रीम योर म्यूजियम’।

सेलिम ने कोलकाता में एक डॉक्टर के कंपाउंडर के रूप में काम किया और वर्ष 1970 से यादृच्छिक वस्तुओं को इकट्ठा करना शुरू कर दिया। एक स्टैम्प प्रदर्शनी ने पहले उनकी रुचि को बढ़ाया, जिससे उन्हें इकट्ठा करना शुरू कर दिया। वह कोलकाता के विरासत के घरों में से एक, मल्लिक बारी से विंटेज ऑब्जेक्ट्स की एक प्रदर्शनी में भी आया था। “यह एक रिकॉर्ड था कि प्राचीन काल में किन वस्तुओं का उपयोग किया गया था और कैसे जीवन का नेतृत्व किया गया था,” सेलिम मुझे केलपारा में अपने घर से एक ज़ूम कॉल पर बताता है, जो पश्चिम बंगाल के हुगली के पास एक गाँव है। “इसने मुझे प्रेरित किया कि जो कुछ भी आम व्यक्ति के जीवन और समय के रिकॉर्ड की तरह महसूस किया गया, उसे इकट्ठा करना शुरू कर दिया। बस टिकट से लेकर टिकटों को पेन के रिफिल करने के लिए, मैं कुछ भी नहीं फेंकूंगा।”

दुर्लभ और सांसारिक वस्तुओं का एक वर्गीकरण सेलिम के संग्रह को बनाता है। पुरानी घड़ियाँ, खुदा हुआ सिरेमिक, विंटेज रिकॉर्ड और संगीत खिलाड़ी, विभाजन, इत्र की बोतलों, क्रिस्टल चट्टानों, हाथ प्रशंसकों, स्टैम्प, हैंडबिल, स्याही के बर्तन, कैमरे, ट्रेन टिकट, रसीद, यहां तक ​​कि मैट्रिकुलेशन उत्तर शीट 70 के दशक में वापस डेटिंग पत्र!

सेलिम खंडकर उन वस्तुओं से घिरा हुआ है जो उन्होंने वर्षों से एकत्र की हैं। | फोटो क्रेडिट: आनंद कुमार एकबोटी

बच्चे के कपड़े के लिए ग्रामोफोन्स

सेलिम के अधिकांश संग्रह को टिन की चड्डी में रखा गया है और केलपारा में अपने घर में बिखरा हुआ है। यह कभी -कभी गाँव के लोगों के लिए एक ‘ट्रैवलिंग म्यूजियम’ बन जाता है, जो कि सेलिम के आसपास ले जाने वाली वस्तुओं के साथ पता लगाने और बातचीत करने के लिए। जिज्ञासा, खौफ, कुछ उपहास, कुछ हँसी, और उन लोगों से है जो इतिहास और रिकॉर्ड रखने, यहां तक ​​कि प्रोत्साहन को भी समझते हैं।

ओहदा की फिल्म ने सेलिम को अपने ट्रंक के साथ गाँव के खेतों से गुजरते हुए, नदी से कुछ क्रिस्टल स्टोन्स को कुल्ला करने के लिए रुकते हुए और उन्हें सूरज तक पकड़ लिया। “आपको ये कहाँ मिले, तुम्हारे साथ? ” मारिया से पूछता है, उसकी भव्य-भतीजी, जो फिल्म में दिखाई देती है।

सेलिम खंडकर ने अपने ट्रंक के साथ गाँव के खेतों से गुजरते हुए। | फोटो क्रेडिट: आनंद कुमार एकबोटी

ओहदा, जिन्होंने गवर्नमेंट कॉलेज ऑफ आर्ट एंड क्राफ्ट, कोलकाता, और जामिया मिलिया इस्लामिया, नई दिल्ली में कला का अध्ययन किया, का कहना है कि कभी -कभी यह समझना मुश्किल होता है कि उनके चाचा क्या बनाए रखते हैं। क्या यह जमाखोरी है, जैसा कि उनके अतिरंजित परिवार ने अक्सर माना है? वह और सेलिम ऐसा नहीं सोचते। इसके बजाय, वह सोचता है कि उसका संग्रह, बहुत पसंद है ड्रीम योर म्यूजियमकहानी कहने के बारे में है। “एकत्र करना मेरे गाँव के लोगों को दुनिया भर की चीजों की एक झलक दिखाने का मेरा तरीका है,” सेलिम नोट। “दुर्लभ सिक्कों की तरह मुगल काल या दुनिया भर से विंटेज इत्र की बोतलों में वापस डेटिंग।

सेलिम खंडकर का घर जो एक चक्रवात के बाद नष्ट हो गया था .. | फोटो क्रेडिट: आनंद कुमार एकबोटी

एक बार अपने मामूली मिट्टी के घर में प्रदर्शित होने के बाद, अब एक चक्रवात के बाद नष्ट हो गया, सेलिम की संपत्ति अपने परिवार द्वारा त्याग दिए जाने के करीब आ गई जब तक कि ओहदा ने डिजिटल रूप से इसे दस्तावेज करने का फैसला नहीं किया। महामारी के दौरान घर पर फंस जाने पर उसने अपने चाचा और अपने संग्रह दोनों के साथ खुद को फिर से पेश किया। अपने कलाकार की आंखों के लिए, यह एक सम्मोहक है, इसकी सीमा को देखते हुए – ग्रामोफोन से लेकर 80 के दशक से बच्चे के कपड़े तक। “यह भी नाखूनों का एक गुच्छा है [Selim’s own] एक बॉक्स में। यह मुझे मार्सेल डुचैम्प के दादक की याद दिलाता है फव्वारा दिखाना [1917]जहां उन्होंने एक उल्टा यूरिनल प्रदर्शित किया। इस तरह की वस्तुएं एक संग्रहालय में जो कुछ भी बताती हैं, उसकी पारंपरिक धारणाओं को चुनौती देती हैं। एक टूटी हुई प्लेट सहित ये आइटम पीढ़ियों से गुजरते हैं, वस्तुओं के माध्यम से कहानी कहने की शक्ति दिखाते हैं। ”

नाखूनों के बारे में पूछे जाने पर सेलिम हंसता है। “मैंने एक बार एक प्रदर्शनी का दौरा किया था, जहां मैंने कला को नाखूनों से बनाई थी और सोचा था कि मैं अपने साथ भी ऐसा ही करूंगा। इसने मुझे उत्सुक बनाया, इसलिए मैंने उन्हें रखा।”

एक संग्रहालय क्या बनाता है?

सेलिम के जुनून के पीछे जिज्ञासा की प्रेरणा शक्ति रही है और यह वही है जो ओहदा अपने काम में मनाता है। मारिया पूरी फिल्म में सेलिम के साथ, अपने संग्रह में वस्तुओं के बारे में उत्सुक सवाल पूछती है, अपने दिमाग में झांकने का प्रयास करती है। ओहदा ने फिल्मांकन शुरू किया ड्रीम योर म्यूजियम 2022 बर्लिन Biennale के लिए एक प्रविष्टि के रूप में, जहां यह अच्छी तरह से प्राप्त हुआ था, अंततः उसे V & A पुरस्कार मिला।

फिल्म निर्माता ओहदा खंडकर

केलपारा में बढ़ते हुए, ओहदा ने कोलकाता में कला का अध्ययन करने के लिए आने तक एक संग्रहालय के अंदर कदम नहीं रखा था। “मैंने कला का अध्ययन करने और एक गाँव से आगे बढ़ने के अपने सपने को हासिल किया था, जहां कई महिलाओं के पास अभी भी कोई आवाज नहीं थी और उनकी शादी जल्दी हो गई थी। इसने मुझे आश्चर्यचकित कर दिया था – क्या हमारे सपनों की सीमा थी? क्या मेरे चाचा, एक ग्रामीण, वृद्ध मुस्लिम आदमी के सपनों की सीमा थी?”

पुरस्कार से धन के साथ, ओहदा अब अपने चाचा के संग्रह और गाँव में एक सांस्कृतिक स्थान के लिए एक संग्रहालय बनाने की उम्मीद कर रही है। “हमें सुलभ संग्रहालयों की आवश्यकता है जो ग्रामीण अल्पसंख्यक समुदायों के आख्यानों के लिए वैकल्पिक स्थानों के रूप में काम करते हैं; अवसरों के बिना महिलाओं के लिए सुरक्षित स्थान के रूप में; उन लोगों को संलग्न करने के लिए जो आमतौर पर ज्ञान, दूरी या वित्तीय बाधाओं की कमी के कारण पारंपरिक संग्रहालयों का दौरा नहीं कर सकते हैं।”

में ड्रीम योर म्यूजियमउसका कैमरा धीरे से सेलिम को उसके ढहते पैतृक घर में अपने संग्रह के बीच फिल्म करता है। वह अपने बेशकीमती संग्रह का प्रदर्शन करने के लिए 50 साल बाद भी कोई स्थायी स्थान नहीं होने पर निराशा व्यक्त करता है। “मैं अब चाँद पर एक संग्रहालय बनाऊंगा,” वह घोषणा करता है।

लेखक एक फ्रीलांस पत्रकार और ‘रेथिंक एजिंग’ (2022) के सह-लेखक हैं।