शशांक सुब्रमण्यम. | फोटो साभार: रघुनाथन एसआर

ऐसा अक्सर नहीं होता कि दर्शकों को किसी संगीत कार्यक्रम का मुख्य राग चुनने का मौका मिले। मायलापुर फाइन आर्ट्स क्लब के लिए एस. शशांक के बांसुरी वादन से ऐसा हुआ। मध्यमावती, सुरुत्ती, वागदीश्वरी और कराहरप्रिया की शॉर्टलिस्ट में से, पहली स्पष्ट पसंदीदा के रूप में उभरी। हालाँकि, बांसुरी वादक ने ‘राम कथा सुधा’ प्रस्तुत करते हुए गाने का विकल्प अपने पास रखा।

समृद्ध तानवाला गुणवत्ता, नाजुक संयोजन, त्रुटिहीन उड़ाने की तकनीक और तरल वादन शैली ने प्रस्तुति को चिह्नित किया, जिसे वायलिन पर श्रीकांत वेंकटरमन, मृदंगम पर दिल्ली साईराम और कांजीरा पर अनिरुद्ध अत्रेया ने सजाया था।

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शशांक ने मनोरंजननी में त्यागराज के ‘अटुकारादानी बाल्का’ के साथ ध्यानपूर्ण स्वर में शुरुआत की। एक विस्तृत स्वर खंड, विशेष रूप से दूसरी गति में, कुछ दोहराव के साथ, आकर्षक वाक्यांशों और मनोरंजक गणित की एक उदार खुराक पेश की गई। इसके बाद उन्होंने द्विजवंती में दीक्षितार की ‘अखिलंदेश्वरी’ की भूमिका निभाई। शशांक और श्रीकांत के बीच स्वरकल्पना में आदान-प्रदान आकर्षक था, जिससे राग की मार्मिकता बनी रही। उच्च गति वाले वाक्यांशों और नादई विविधताओं ने गीत को अंतिम उत्कर्ष प्रदान किया।

श्रीकांत वेंकटरमन, दिल्ली साईराम और अनिरुद्ध आत्रेय के साथ शशांक सुब्रमण्यम। | फोटो साभार: रघुनाथन एसआर

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शाम का पहला राग निबंध लथंगी था। शशांक ने तेज और जटिल वाक्यांशों की एक श्रृंखला शुरू करने से पहले राग के आधार में मंद्र स्थिरी में डुबकी लगाई। हालाँकि इसने वाद्ययंत्र पर उनकी पकड़ को प्रदर्शित किया, लेकिन इसने सौंदर्यशास्त्र को भी नजरअंदाज कर दिया। उन्होंने शीर्ष सप्तक का उपयोग किये बिना ही अलापना समाप्त कर दिया। श्रीकांत ने अपनी प्रतिक्रिया में लगातार उच्च स्वरों का प्रयोग करते हुए इस कमी को पूरा किया। खंड चापू में शशांक द्वारा पटनम सुब्रमण्यम अय्यर की ‘मारिवेरे डिक्केवरु’ की प्रस्तुति शांत थी। इसके बाद वाद्य निपुणता का एक और लंबा स्वर खंड आया, लेकिन इसमें उच्च गति की रचनात्मकता को संगीत की सूक्ष्मताओं की मांगों को पूरी तरह से पूरा करने की चुनौती पर भी जोर दिया गया।

उन्माद ने एक ताज़ा मध्यमावती को रास्ता दिया। शशांक ने राग को गामाकों से भरे लंबे-लंबे, अति-धीमे वाक्यांशों से भर दिया। उत्तम श्रुति संरेखण की ताकत पर व्यक्त उत्कृष्ट ग्लाइड, अंत की ओर एक छोटे और तेज़ दौर में विभाजित हो गए। श्रीकांत अपनी बारी में आए और एक सुरीला संस्करण प्रस्तुत किया।

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शशांक ने ‘राम कथा सुधा’ में दाहिना कलाप्रमाणम् मारा। अनुपल्लवी में ‘भामामणि’ की स्वरकल्पना गायन का चरम बिंदु बन गई। बांसुरीवादक ने तेज गति में वृत्तों में स्वर अनुक्रमों को बुनने से पहले पहली गति में गामाका-युक्त पेंटाटोनिक संरचना का पूरी तरह से पता लगाया। श्रीकांत ने आत्मविश्वास के साथ व्यक्त वाक्यांशों पर बातचीत की, जबकि तालवादक साईराम और अनिरुद्ध ने अनुकरणीय टीम वर्क का प्रदर्शन किया। आगामी तानी में जीवंत लयबद्ध आक्रमण और दिलचस्प आदान-प्रदान का हिस्सा था।

तानी के बाद के खंड में चेन्चुरुट्टी में पुरंदरदासर का ‘कलियुगादल्ली’, रागमालिका में सुब्रमण्यम भारती का ‘चिन्ननचिरु किलिये’, यमुना कल्याणी में व्यासराय का ‘कृष्ण नी बेगेने बारो’ और टी. वैद्यनाथ भागवतर द्वारा रचित जीवंत पूर्वी थिलाना शामिल थे।

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