मंगलवार को मायलापुर में पार्थसारथी स्वामी सभा, विद्या भारती में गायन स्पूर्ति राव… फोटो: श्रीनाथ एम/ द हिंदू | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

स्फूर्ति राव ने तारा पंचम तक सभी सप्तकों को कवर करने वाली अपनी समृद्ध और मधुर आवाज से दर्शकों का दिल आसानी से जीत लिया। स्पूर्ती ने अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत हमीर कल्याणी में आदि ताल पर टीआर सुब्रमण्यम द्वारा रचित वर्णम के साथ की। , टीआर सुब्रमण्यम की एक रचना जिसे अच्छी तरह से प्रस्तुत किया गया था। इसके बाद नट्टई और दीक्षितार रचना ‘पवनात्मगच्छ’ का एक संक्षिप्त विद्युतीकरण अलापना प्रस्तुत किया गया। स्वर कुछ अधिक तेज़ थे, जिससे स्वरस्थानम में कभी-कभी चूक हो जाती थी।

रंजनी, एक ऐसा राग जो संचार के संतुलन के साथ प्रस्तुत किए जाने पर अपने भावनात्मक स्पर्श से पत्थर को पिघला सकता है, का मुद्दा भी कुछ ऐसा ही था। निचले मध्य स्थिर संचार, जो रंजनी के लिए राग अलापना का मूल हृदय है, कुछ ही मिनटों में समाप्त हो गए और तारा शादजाम के लिए आगे बढ़ने से ब्रिगा संगतियों और संचारों के लिए रास्ता खुल गया। इन्हें इतने लुभावने विवरण से निपटाया गया कि इसने अलापना में राग का सार चुरा लिया। चुनी गई रचना त्यागराज की ‘दुरमार्गचार’ थी। कलाकार ने रचना पूरी करने के बाद निरावल के लिए अनुपल्लवी ‘धर्मात्मक धन धान्यमु’ में पंक्ति लेने का फैसला किया। रचना, रूपक तालम में सेट होने के कारण, किसी को निरावल में कुछ गति की उम्मीद थी। हालाँकि, गति, विशेष रूप से जब उसने निरावल के दौरान ब्रिगा संचार के साथ निरावल में एक राग भवन बनाने का फैसला किया, अनुचित था। यह राग के रूप में रंजनी का अपेक्षित प्रभाव नहीं था।

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कलाकार ने 15 मिनट के अंतराल के बाद इस रचना के लिए स्वर नहीं गाने का फैसला किया, एक और आश्चर्य – या, शायद, प्रदर्शनी के बाद प्रस्तुत करने के लिए उसके पास कुछ भी नहीं बचा था। रंजनी के बाद आदि ताल में चेंचुकम्बोजी में त्यागराज की तेज रचना ‘वरारागलया’ प्रस्तुत की गई। बेहतर होता कि इन दो रागों के बीच में एक विलाम्बा रचना डाल दी जाती, जो मुख्य मद पर आने से पहले बाद वाली रचना को और अधिक सार्थक बना देती।

कराहरप्रिया संगीत कार्यक्रम का मुख्य भाग था। राग अलापना, जो कुरिंजी के कुछ रंगों के साथ शुरू हुआ, को तीनों स्थिरियों में विस्तार से पेश किया गया, तारा स्थिर में एक असामान्य संगति संचार के साथ। कलाकार ने तारा पंचम तक जाकर और शडजम पर वापस आने से पहले धैवतम को छूकर अपनी क्षमता दिखाई। कलाकार ने मिश्र चापू में ‘पाकाला नीलाबादी’ को लिया और इसे प्रभावी तरीके से प्रस्तुत किया। उन्होंने विस्तृत निरावल के लिए चरणम पंक्ति ‘मनसुना’ को चुना। ब्रिगा संचार में एक और प्रवेश हुआ जिससे उन्हें दर्शकों से भारी तालियाँ मिलीं।

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वायलिन पर वी. दीपिका के साथ स्पूर्ति राव, मृदंगम पर हरिहरन और कंजीरा पर राम शिव थे। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

स्वरों को दूसरी गति में अच्छे डिजाइन के साथ प्रस्तुत किया गया कुरैप्पुइसके बाद स्वरों का एक और झरना, विशेष रूप से तारा स्थिरी में पंचम को छूते हुए, एक जटिल से पहले मुथैप्पु अंत में। इसे अच्छी तरह से संभाला गया. हालाँकि, किसी संगीत कार्यक्रम को संतुलन देने के लिए किसी भी रचना में निरावल और कल्पनास्वरों के बीच अनुपात को बनाए रखने की आवश्यकता होती है।

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पूरे संगीत कार्यक्रम के दौरान वायलिन वादक वी. दीपिका का समर्थन अच्छा रहा। हरिहरन का मृदंगम, हालांकि कभी-कभी थोड़ा ज़ोरदार था, कराहरप्रिया में मिश्रा चपू ताल के लिए कंजीरा पर राम शिव के साथ एक उत्कृष्ट तानी दी। एक छोटे से भक्ति गीत के लिए समय न होने के कारण संगीत कार्यक्रम अचानक समाप्त हो गया।

स्पूर्थी ने कराहरप्रिया की शानदार छटाओं के साथ एक अच्छी तरह से पूर्वाभ्यास किया गया संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया। हालाँकि, एक व्यस्त राग अलपना में वाक्यांशों के बीच शांति के क्षण को प्राप्त करने पर ध्यान देना, एक निरावल के लिए कितनी मात्रा अच्छी है इसकी स्पष्ट समझ और निरावल से कल्पनास्वरा अनुपात के अनुपात की भावना उसके संगीत कार्यक्रम में और अधिक मूल्य जोड़ देगी।

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