ऐसा समय आ सकता है, वर्षों बाद, जब अमेरिकी सामाजिक क्षेत्र में तेजी से हो रहे राजनीतिक बदलावों से सामंजस्य बिठाना आसान हो जाएगा। लुका गुआडागिनो ने इसमें अपना हाथ आजमाया शिकार के बाद, लेकिन उन्हें लगता है कि उनकी निर्देशकीय प्रवृत्ति एक अधपकी स्क्रिप्ट को समझने की है। परिणाम एक अप्रभावी और नीरस फिल्म है।

नोरा गैरेट की स्क्रिप्ट येल के दर्शनशास्त्र विभाग में खुलती है, जो अनुभवी और संरक्षित प्रोफेसर अल्मा इम्हॉफ (जूलिया रॉबर्ट्स), उनके चुलबुले जूनियर हैंक गिब्सन (एंड्रयू गारफील्ड), और अल्मा के पीएच.डी. से भरा हुआ है। छात्र मैगी (अयो एडेबिरी)। एकत्रित कलाकारों को दर्शकों के सामने अल्मा के अपार्टमेंट में विभिन्न सोफों के आसपास एकत्रित एक आरामदायक समूह के रूप में पेश किया जाता है, जहां वे एक पार्टी में भाग ले रहे हैं।

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बातचीत मोटे तौर पर एरेन्ड्ट और हेइडेगर के इर्द-गिर्द घूमती है, जबकि तीनों की व्यक्तिगत गतिशीलता में चतुराई से उतरती है। अल्मा और हैंक की एक-दूसरे के प्रति निकटता न केवल पाठक के लिए, बल्कि अल्मा के चिकित्सक पति फ्रेडरिक (माइकल स्टुहलबर्ग) द्वारा भी स्पष्ट की गई है। उसने यह भी नोटिस किया कि मैगी अल्मा के साथ भी इसी तरह की निकटता हासिल करना चाहती है।

पीएच.डी. इस बीच, छात्रा खुद को अल्मा के रहस्यों की ओर आकर्षित पाती है और साथ ही हैंक की सूक्ष्म प्रगति से बचने की कोशिश भी करती है। अगले दिन, मैगी ने अल्मा को बताया कि हैंक ने “सीमा पार की” और पार्टी के बाद उसके साथ मारपीट की। जब हैंक ने बाद में आरोप से इनकार कर दिया, तो अल्मा ने खुद को उलझे हुए आरोपों के बीच में पाया।

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फिल्म यहीं से आगे बढ़ती हुई इन किरदारों को आरोपों और गैर-आरोपों के जाल में फंसा देती है।

गुआडागिनो की फिल्म एक बहुत ही विशिष्ट ब्रह्मांड को व्यवस्थित करने का प्रयास करती है। वह गैरेट की स्क्रिप्ट को एक बहु-मौलिक प्रोजेक्ट में बदलने का प्रयास करता है जो कहानी को आगे बढ़ाने के लिए ध्वनि और दृश्य संकेतों का उपयोग करता है। घड़ी की निरंतर टिक टिक, कैमरा जो अल्मा के चारों ओर घूमता है – ये सभी तत्व एक विकृत शैक्षणिक परिदृश्य का एक सामंजस्यपूर्ण संपूर्ण निर्माण करने का प्रयास करते हैं जो भयावह रहस्यों को छुपाता है। हालाँकि, यह पूरी तरह से खोखली स्क्रिप्ट में कमियों को भरने के लिए पर्याप्त नहीं है।

शिकार के बाद अपना अधिकांश समय संवादों और वार्तालापों का पीछा करने में बिताता है। यह इस बारे में बहुत सारी बातें करता है कि यह क्या दिखाना चाहता है, लेकिन कभी भी तनाव को क्रियान्वित नहीं कर पाता। फिल्म उस समय की व्यापक सामाजिक-राजनीतिक धारणाओं के खिलाफ तीनों के बीच नाजुक पारस्परिक मुद्दों को स्थापित करती है, लेकिन दोनों के बीच बातचीत करने का कोई सार्थक तरीका खोजने में विफल रहती है।

ये पात्र शक्ति की गतिशीलता, जवाबदेही, “जागृति” के साथ उनकी निराशा और विशेषाधिकार प्राप्त नई फसल के अधिकार पर चर्चा करते हैं। हालाँकि यह स्पष्ट होता जा रहा है कि गैरेट के पात्र स्क्रिप्ट में अपनी उपस्थिति दर्ज कराने के लिए बोलना चाहते हैं। अंततः, फिल्म बातचीत के बारे में एक वार्तालाप का हिस्सा बन जाती है।

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रॉबर्ट्स, गारफ़ील्ड और एडेबिरी उपलब्ध सामग्री के साथ अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करते हैं, लेकिन अक्सर स्क्रिप्ट द्वारा उन्हें प्रदान की जाने वाली संभावनाओं की सीमित सीमा के विरुद्ध संघर्ष करना पड़ता है।

शिकार के बाद, 2024 में फिल्माई गई और इस साल रिलीज हुई, एक ऐसी फिल्म के रूप में उभरी है जो अपने समय से पीछे और आगे दोनों है। यह इतना स्पष्ट है कि एक दशक पहले ही यह सफल हो चुका था। यदि आप पर्याप्त तीक्ष्णता जोड़ते हैं, तो यह संभवतः कैंपस राजनीति पर एक प्रचलित टिप्पणी हो सकती है। अपने वर्तमान स्वरूप और परिस्थितियों में यह एक संयमित वक्तव्य है जिसका अपने प्रति असंतोष ही इसकी सबसे प्रमुख विशेषता बन जाता है।

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