Adyar में एक शांत स्टूडियो में, एक छोटी लेकिन समर्पित टीम एक साथ मिल रही है जो इतिहास ने लगभग फिसलने दिया है-भारत की एक बार संपन्न कोरोमैंडल कपड़ा परंपराएं।

अक्ष बुना और शिल्प में, कपड़ा पुनर्निर्माण एक उदासीन व्यायाम नहीं है, बल्कि अभिलेखीय अनुसंधान, सामग्री प्रयोग और कलात्मक पुनरुद्धार का एक श्रमसाध्य कार्य है। काम धीमा है, अक्सर अदृश्य है, और पूरी तरह से स्व-वित्त पोषित है-लेकिन अक्ष के पीछे टीम के लिए, यह आवश्यक है।

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एक नायक कलामकरी पैनल | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

संस्थापक-शोधकर्ता श्रीया मिश्रा के लिए, टेक्सटाइल रिवाइवल बुटीक फैशन या नॉस्टेल्जिया मार्केटिंग के बारे में नहीं है। यह एक लंबी-लंबी अभिलेखीय अभ्यास है, जो ऐतिहासिक अनुसंधान, ललित कला और अमूर्त सांस्कृतिक विरासत के चौराहे पर स्थित है। श्री कहते हैं, “हम अभिलेखागार और कला के क्रॉस-सेक्शन में काम करते हैं।” “प्रत्येक टुकड़ा चार साल के शोध से पहले भी ले सकता है, इससे पहले कि हम इसे फिर से बनाने की प्रक्रिया शुरू करें।”

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उनके प्रयासों ने कोडलिकुरुपपुर जैसे जीवन के वस्त्रों को वापस लाया है, एक बार तंजावुर क्षेत्र में रॉयल्टी द्वारा पहने जाने वाले एक समृद्ध स्तरित कपड़े और पहले प्रजनन के लिए बहुत जटिल माना जाता है। अन्य बरामद डिजाइनों में नायक कलामकरी शामिल हैं, जो विजयनगर साम्राज्य के सरदारों से जुड़े हैं, और चिंट्ज़, एक चमकता हुआ कैलिको सूती कपड़ा है जो एक बार यूरोप और अमेरिका में भारत के कपड़ा निर्यात पर हावी था। मनोरंजन में स्वयं कई जटिल प्रक्रियाएं शामिल हैं – कपड़े को नरम करने और अशुद्धियों को दूर करने के लिए, प्राकृतिक मैडर और इंडिगो रंगों के साथ कपड़े को रंगना, अंत में कलाम के साथ जटिल विवरणों को पेंट करने से पहले, कपड़े को हटाने के लिए। श्रीया बताते हैं, “प्रत्येक टुकड़े को पूरा होने में तीन से छह महीने का समय लगता है।”

ये केवल कपड़ा डिजाइन नहीं हैं, बल्कि भौतिक इतिहास के वाहन हैं, जो सदियों से कूटनीति, प्रवास और कलात्मक संरक्षण को दर्शाते हैं – जब उनकी वैश्विक सीमा को ध्यान में रखते हुए अक्ष को और भी अधिक असाधारण बना दिया जाता है। भारतीय मूल के वस्त्रों के साथ काम करने के अलावा, उन्होंने सरसा को भी फिर से बनाया है-भारतीय चिंट्ज़ का एक जापानी अनुकूलन-उन्हें ऐसा करने के लिए एशिया में एकमात्र स्टूडियो बना रहा है। श्रीया कहती हैं, “इनमें से कई तकनीकें, विशेष रूप से हाथ से तैयार की गई और प्रतिरोध-रंगे रूप, एक सदी पहले गायब हो गईं।” “यहां तक कि कपड़ा विशेषज्ञों ने आज भी इन्हें अपने मूल रूप में नहीं देखा है।”

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स्टूडियो ने सरसा पर काम किया है – भारतीय चिंट्ज़ का एक जापानी अनुकूलन | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

अक्ष पर सब कुछ हाथ से, स्वाभाविक रूप से रंगे, और कठोर, पहले हाथ से अभिलेखीय काम में निहित है। वे दुर्लभ टुकड़े, संग्रहालय रिकॉर्ड और स्वदेशी डाई ज्ञान पर भरोसा करते हैं – कुछ समय के साथ खो गए। हर रूपांकनों, ब्रशस्ट्रोक, और यहां तक कि एक पैलेस कोर्ट के दृश्य में आंकड़ों के स्थान को ऐतिहासिक रूप से सत्यापित किया गया है, जहां एक राजा के सलाहकार खड़े हो सकते हैं।

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यह काम पूरी तरह से स्व-वित्त पोषित है, जो ललित कला और संचार कॉलेजों से स्नातकों की एक तंग-बुनना टीम द्वारा संचालित है, जो ऐतिहासिक सटीकता के लिए प्रतिबद्ध हैं क्योंकि वे कलात्मक पुनरुद्धार के लिए हैं।

श्रीया का कहना है कि वह चाहती हैं कि ये डिज़ाइन फिर से मौजूद हों, न कि ग्लास के पीछे के अवशेष के रूप में, बल्कि जीवित कला के रूप में।