द माइटी द्वारा सम्मानित: चीनी प्रधानमंत्री चाउ एन-लाई ने 5 दिसंबर, 1956 को मद्रास में मिथुन स्टूडियो का दौरा किया। यहां, उन्हें स्टूडियो के मालिक SSVASAN द्वारा अभिनेत्री पद्मिनी से मिलवाया जा रहा है। | फोटो क्रेडिट: हिंदू अभिलेखागार

चेन्नई में मिथुन स्टूडियो के अस्तित्व को इंगित करने के लिए कुछ भी नहीं है, एक मील का पत्थर, अन्ना फ्लाईओवर को छोड़कर जिसे मिथुन फ्लाईओवर के रूप में संदर्भित किया जाता है। एक बार शानदार स्टूडियो, इसके मालिक एसएस वासन, उनके द्वारा बनाई गई यादगार फिल्में, नायक और नायिकाएं, और पिछले युग के फिल्म उद्योग के असंख्य कार्यकर्ता अशोकमित्रन के विकसित लेखन के माध्यम से जीते रहते हैं। करैन्था निज़ालकल एक उपन्यास है, और बॉस के साथ मेरे साल मिथुन स्टूडियो के कर्मचारी के रूप में उनके अनुभव का एक खाता है। एक तरह से, करैन्था निज़ालकल का एक काल्पनिक संस्करण है बॉस के साथ मेरे साल।

उन पुरुषों का पतन जो एक बार टिनसेल दुनिया पर हावी थे और कितनी आसानी से उनके बिना आगे बढ़ता है, दोनों पुस्तकों का केंद्रीय और मार्मिक विषय है।

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“वासन ने खुद को पहले के समय में अधिक से अधिक आवास पाया होगा। आह, चंद्रलेखातू आह, निशानतू आह, मंगलातू चकाचौंध वाली महिलाएं, भव्य महलों, सरपट दौड़ने वाले घोड़ों, बलात्कारियों के स्विश ने एक म्यूजिकल स्कोर के खिलाफ क्रूस-क्रॉसिंग को क्रॉस-क्रॉसिंग किया … वासन ने अगली फिल्म के बारे में अपना मन बना लिया था, “वसन के बारे में अशोकमित्रन लिखते हैं, जिन्हें बॉस के रूप में संबोधित किया गया था।

सबसे बड़ा फ्लॉप

अगली फिल्म राज तिलक एक तारकीय कास्ट था: व्याजयंतिमाला, पद्मिनी, मिथुन गणेशन, प्राण और मीनाक्षी। तमिल में, यह था वांजिकोटाई वेलिबन। “यह आखिरी बार था जब वासन ने एक सेकंड बनाने के लिए अपने जुनून को प्राप्त किया था चंद्रलेखा। बेशक, वह नहीं कर सकता है, अब सभी के लिए यह पता है कि राज तिलक अब तक का सबसे बड़ा फ्लॉप मिथुन था। चक्र वास्तव में समाप्त हो गया था, ”वह लिखते हैं।

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मिथुन स्टूडियो, जो एक बार ब्लॉकबस्टर्स का उत्पादन करता था चंद्रलेखा और एववाइयरविस्मरण में फीका। वासन वासन के रूप में, जो के मालिक भी थे आनंद विकटनउपस्थिति को बनाए रखने में कामयाब रहे। अशोकमित्रान ने मिथुन स्टूडियो छोड़ने के बाद उपन्यास लिखा, और यह सता रहा है। उपन्यास में, फिल्म निर्माता Reddiyar भी फिल्म की दुनिया में अपने खड़े हो रहे थे। हालांकि, समय बदलते समय, नटराजा अय्यर जैसे लोगों के लिए क्रूर साबित हुआ, एक चरित्र करैन्था निज़ालकल। Reddiyar के प्रोडक्शन मैनेजर, अय्यर, जो फिल्म की दुनिया को अपने हाथ के पीछे की तरह जानते हैं, ने सैडापेट बस स्टैंड पर भीख मांगती है। अशोकमित्रान ने मिथुन स्टूडियो से वास्तविक जीवन के आंकड़ों के बाद अय्यर और अन्य के चरित्र का फैसला किया होगा।

उपन्यास में एक चरित्र, संपत, एक दिल को छू लेने वाला खाता बताता है: “मैं उसका सामना करने में सक्षम नहीं हूं। वह पीड़ित है। उसके दोनों पैर सूजन नहीं हो रहे हैं। अस्पताल नहीं जाने में सक्षम नहीं। उन्होंने कहा कि उनके पास वाहन के लिए पैसा नहीं है। मुझे लगता है कि सिनेमा क्या है? यह कार और भोजन है। आठ किलोमीटर दूर, बीडिस खरीदने के लिए जिसकी कीमत सिर्फ 10 पिसा है। ”

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दोनों किताबें तमिल फिल्म की दुनिया में खिड़कियों के शेष रहते हुए फिल्म-निर्माण की गतिशीलता में अंतर्दृष्टि प्रदान करती हैं। अशोकमित्रन के बारे में विशेष रूप से तेज अवलोकन करता है पराशक्ति। “इसमें बहुत समकालीनता थी; लगभग हर पंक्ति में तमिलनाडु में राजनीतिक और सामाजिक दृश्य के लिए एक गठबंधन था। एक फिल्म के निर्माता जैसे पराशक्ति मिथुन स्टूडियो के वर्चस्व के लिए एक वास्तविक खतरे का प्रतिनिधित्व किया, “वह लिखते हैं, वासन की बदलती सिनेमाई रुझानों और समकालीन और सामाजिक रूप से प्रासंगिक विषयों के लिए खुद को अनुकूलित करने में विफलता का संकेत देते हुए। फिल्म का न केवल तमिल फिल्म की दुनिया पर बल्कि तमिल नाडु के राजनीतिक परिदृश्य पर भी दूर का प्रभाव पड़ा।

एक पत्रिका में क्रमबद्ध

ऐश-स्टोरीटेलर के रूप में अशोकमित्रन की कौशल पूरे उपन्यास में स्पष्ट है, जिसे पहली बार 1967 में सीरियल किया गया था दीपमना द्वारा लॉन्च की गई एक साहित्यिक पत्रिका। पार्थसारथी। फिल्म की दुनिया के बारे में उन्होंने लिखा था और उपन्यास में उन्होंने जिन पात्रों को पॉप्युलेट किया था, वे एक ऐसे दौर से संबंधित हैं जब आधुनिकता ने पूरी तरह से तमिल फिल्म बनाने में अपनी उपस्थिति महसूस नहीं की थी। उपन्यास का सार, हालांकि, आधे से अधिक सदी के बाद भी समकालीन बना हुआ है। फिल्म निर्माता, निर्देशक, अभिनेता, एक्स्ट्रा, संगीत निर्देशक, आउटडोर यूनिट आयोजकों, और फेसलेस वर्कर्स के स्कोर जो आज एक फिल्म बनाने में योगदान करते हैं, उपन्यास के पात्रों के लिए समानता है।

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एक दृश्य बाहर खड़ा है। मुश्किल समय से गुजरते हुए, Reddiyar ने हाउस ऑफ हीरोइन जयचंद्रिका का दौरा किया, जो अपनी फिल्म के लिए खुद को करने के बाद मुड़ने में विफल रहता है। उस पर गालियों को उछालने के बाद, वह अपने स्वर को स्थानांतरित कर देता है। “इन शब्दों को दिल से न लें। मैं एक और बात कह सकता हूं। मैं आपकी मां को 30 साल से जानता हूं क्योंकि वह वैथेशेरन्कोइल से आई है। हो सकता है, मैं आपका पिता हूं। कौन जानता है?” Reddiyar कहते हैं। चेहरे में एक थप्पड़ की तरह शब्द भी फिल्म की दुनिया के गहरे पक्ष और उद्योग में महिलाओं के अस्तित्व के बारे में अनगिनत कहानियों को पकड़ते हैं।