मासिक कॉन्सर्ट श्रृंखला के हिस्से के रूप में, बेंगलुरु के नदासुरबी सांस्कृतिक संघ, वरिष्ठ संगतवादियों को चारुलाथा रामानुजम (वायलिन), कू जयचंद्र राव (मृदंगम) और बी। राजशेकर (मॉर्सिंग) के साथ क्रुथी विट्टल भट्ट के मुखर संगीत कार्यक्रम में शामिल किया गया। क्रुथी ने मंच की गतिशीलता को पोज़ एंडमेटुरिटी के साथ संभाला।

कॉन्सर्ट की शुरुआत लालगुड़ी जयरामन के नवरसा नवरगामलिका वरनाम ‘अंगयकार्ननी आनंदम कोंडले’ के साथ हुई। क्रुथी ने उस जटिल रचना के साथ पूर्ण न्याय किया, जिसमें विवाड़ी राग जैसे सुचरात्र और रासिकप्रिया, और हुसेनी और सहना जैसे रक्ति राग हैं।

इसके बाद ‘अभिमनामनाडु’ (बेगाडा, पेटम सुब्रमणिया अय्यर) के बाद किया गया। क्रुथी अपने संक्षिप्त अलापना में राग की सुंदरता को बाहर लाने में कामयाब रहे। लघु कालपानसवाड़ा खंड को गायक और वायलिन वादक दोनों से कुरकुरा कोरापस के साथ बड़े करीने से डिजाइन किया गया था, जो एक सुखद विनिमय के लिए अग्रणी था।

कॉन्सर्ट ‘मीनाक्षी मी मुदम देही’ (गमकक्रिया, मुथुस्वामी दीक्षित) का केंद्र बिंदु अपनी भव्यता के लिए बाहर खड़ा था। अलपाना को सावधानी से रजिस्टरों में विकसित किया गया था, जो कि क्रुथी के साथ मंदरा, मध्यमा और तारा स्टैयिस के माध्यम से आसानी से चल रहा था। आवाज के संशोधन, विशेष रूप से ऊपरी ऑक्टेव में, चिकनी बने रहे। मध्यमाकला साहित्य को भावनात्मक स्पष्टता के साथ प्रस्तुत किया गया था। ‘माधुरपुरी निलाय’ के निरवाल में गहराई और सूक्ष्मता का सही मिश्रण था, जबकि औपचारिक लयबद्ध पैटर्न में संरचित कालपनाश्वर ने पर्क्यूशनिस्ट के साथ एक जीवंत संवाद बनाया। अनुभवी संगतवादियों ने तानी अवार्टनम के दौरान शो को चुरा लिया, जो एक अच्छे 20 मिनट तक चला। शुरुआती दौर में, जयचंद्र ने एक कलात्मक उत्कर्ष की स्थापना की, जबकि राजशेकर ने सटीक और स्वभाव के साथ जवाब दिया। बाद के दौर तेज, एकल अवतारनम एक्सचेंजों में चले गए, एक भव्य समापन में समापन, जो कि हार्दिक तालियों के साथ प्राप्त किया गया था।

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शनमुखप्रिया अलपाना एक और आकर्षण था। क्रुथी ने राग के विस्तार की खोज की और आदी तलम में एक अन्य पटनम सुब्रमणिया अय्यर रचना ‘मारिवरे दीकेवरेय्या राम’ गाया। अनुपलवी वाक्यांश ‘डोरा नीवू गधा’ एक बुद्धिमान स्वराक्षरा व्याख्या के लिए एक कैनवास बन गया। चारुलाथा ने अपने जवाब में, गायक से सूक्ष्म संकेतों को उठाया और उन्हें अपने तरीके से अलंकृत किया। नीरवाल के दौरान ‘सन्नुथंगा श्री वेंकटेश,’ मृदांगम विडवान के सावधान रुक्स के साथ मोरसिंग के जीवंत अंतरालों के साथ विपरीत। यह एक दिलचस्प सुनने के लिए बनाया गया था।

खांडा चपू में त्यागागराजा द्वारा एक उत्सव समप्रदाया कृति यदुकुला कामबोजी में ‘हेचचरिकाग रारा’ को राग की कोमल स्वभाव की अच्छी समझ के साथ प्रस्तुत किया गया था।

क्रुथी ने अगली बार उर्मिका में ‘एंटानी विना विन्थुरा’ को पल्लवी सेश अय्यर द्वारा प्रस्तुत किया, जो एक जीवंत चाल में एक चित्तास्वारा के साथ एक तेजी से पुस्तक वाली रचना है। तानी के बाद, कॉन्सर्ट ने अच्छी तरह से चुने हुए रागों के साथ अपनी गति बनाए रखी। ब्रिंदावन सारंगा में पुरंदरादसार रचना ‘कायबेकन गोपाला’ को बड़े करीने से प्रस्तुत किया गया था, इसके बाद अभंग ‘बोलवा विटथला, पाहवा विटथला,’ राग भटियार में संत तकारम द्वारा किया गया था। कॉन्सर्ट ने लालगुड़ी जयरामन द्वारा लोकप्रिय मिश्रा शिवरांजनी राग थिलाना के साथ संपन्न किया, जहां पर्क्यूसिनिस्ट्स ने लयबद्ध स्थानों का पूरा उपयोग किया।

कॉन्सर्ट कलाकारों के बीच तालमेल के लिए खड़ा था। इस तरह के कैमरेडरी एक कॉन्सर्ट अनुभव की समृद्धि को जोड़ता है।