बॉलीवुड एक बार फिर से प्यार में है। मोहित सूरी के बाद सैंयाराआनंद एल राय, जुनून और दर्द के काव्यात्मक चित्रण के एक और मास्टर, एक सामाजिक संदर्भ में सेट, प्यार की विनाशकारी अंडरबेली की एक मनोरंजक पूछताछ के साथ लौटते हैं। से जुड़ा Raanjhanaa(2013) गर्भनाल द्वारा, तेरे इश्क में यह प्रेम के उस जादू की बात करता है जो आधुनिक जीवन के तर्क में खो गया है, जो हमें भावनाओं का व्यापार करने के लिए लुभाता है। राय के ब्रह्मांड में, प्यार जहर और रामबाण दोनों है, और एक बार फिर, उन्होंने एक जोखिम भरा विषय उठाया है – रोमांस की परिवर्तनकारी शक्ति।

यहां, वह हिंसा की शारीरिक रचना का विश्लेषण करता है जिसे तथाकथित अल्फ़ा पुरुष/स्टॉकर्स चित्रकारीपूर्ण ढंग से फैलाते हैं। वह उसे किसी कंक्रीट के जंगल में अपने क्षेत्र को सुरक्षित करने के लिए निकले एक दबंग ‘जानवर’ के रूप में नहीं देखता है, बल्कि एक ऐसे हर व्यक्ति के रूप में देखता है जो चमकते भारत के पीछे की खाड़ी में रहता है। उनकी चोट, उनका गुस्सा वास्तविक लगता है – लोकप्रिय संस्कृति में नायिका के उत्थान का दिखावटी प्रतिवाद नहीं। एआर रहमान के साथ मिलकर, राय इच्छा और निराशा की एक अराजक सिम्फनी की रचना करते हैं जो मनोवैज्ञानिक गहराई और अनियंत्रित मेलोड्रामा के बीच संतुलन बनाने की कोशिश करती है, जो अक्सर उत्तरार्द्ध की ओर झुकती है।

‘तेरे इश्क में’ के एक दृश्य में धनुष और कृति सेनन | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

पौराणिक प्रतीकात्मकता से परे, शंकर (धनुष) और मुक्ति (कृति सेनन) रोमांस पर दो विश्व दृष्टिकोणों का टकराव प्रस्तुत करते हैं जो प्राचीन काल से मौजूद हैं। एक नोटरी (प्रकाश राज) का बेटा, शंकर, एक छात्र कार्यकर्ता, अपनी मां की दर्दनाक मौत का दुख झेलते हुए, एक जंगली ताकत है जो निम्न-मध्यम वर्ग का जीवन जी रहा है।

मनोविज्ञान की छात्रा मुक्ति, सामाजिक हिंसा पर अपने डॉक्टरेट थीसिस में शंकर को एक संभावित विषय के रूप में देखती है, जिसमें वह कहती है कि प्यार क्रोध को ठीक कर सकता है। वह हिंसा को एक परिशिष्ट के रूप में देखती है जिसे राजनीतिक रूप से नुकसान पहुंचाए बिना दूर किया जा सकता है, लेकिन वह उस तूफान को नहीं देख सकती जो किताबों और प्रयोगशालाओं से परे उठता है जब तक कि यह उसे खत्म करने की धमकी न दे।

एक पत्थर में परिवर्तित, शंकर शुरू में उसे ‘मौज-मस्ती’ के लिए उपयोगितावादी मूल्य वाले शरीर के रूप में देखता है। दोनों उन सामाजिक सीमाओं की शर्तों को पूरा करते हैं जिनमें हम रहते हैं, जब तक कि भौतिक दिखावे महत्वहीन नहीं हो जाते, जैसा कि लेखक हिमांशु शर्मा सतह को खरोंच कर हमें अपने नायकों की आत्मा और उनके रहने वाले वातावरण का टिकट देते हैं। सामाजिक परिस्थितियाँ मुक्ति को वर्ग बाधा को पार करने की अनुमति नहीं देती हैं, लेकिन शंकर को अपनी हिंसक प्रवृत्ति को सही दिशा में ले जाने के लिए प्रेरित करती हैं। या बल्कि, वह दिशा जो उसे उसके पास ले जाती है। क्या वह वहां पहुंचेगा? यह एक लंबी, घूमती हुई कहानी है जो आगे बढ़ती है और शाब्दिक और रूपक दोनों रूप से धरती पर वापस आती है, लेकिन यह एक ऐसी कहानी है जिस पर चर्चा की जानी चाहिए।

शायद, इसमें प्यार के भोलेपन को चित्रित करने के लिए युवा अभिनेताओं की आवश्यकता होती है और कथा के नट और बोल्ट एक सहज लैंडिंग की मांग करते हैं, लेकिन राय धनुष के प्रति समर्पित हैं, और अभिनेता हमें विश्वास दिलाने के लिए बाधाओं से ऊपर उठने की पूरी कोशिश करते हैं।

शंकर के रूप में, धनुष ने दिल छू लेने वाला अभिनय किया है, जिसने एकतरफा प्यार के हर घाव को अपने अंदर समाहित कर लिया है। उनके प्रदर्शन की शक्ति ऐसी है कि भले ही आप शंकर के विश्वदृष्टिकोण से असहमत हों, वह हमारे दिल और दिमाग में अपने लिए जगह बनाने के लिए हमारी भावनात्मक-बौद्धिक मचान को तोड़ देते हैं।

कहानी और किरदार की रूपरेखा की मांग है कि शंकर उत्तर का लड़का हो। दिल्ली विश्वविद्यालय छात्र संघ के अध्यक्ष के रूप में किसी दक्षिण भारतीय की कल्पना करना कठिन है। इसके अलावा, वर्ग/जाति संघर्ष का अंतर्निहित तर्क बेहतर काम करता अगर निर्माताओं ने धनुष के प्रशंसकों को उनके घरेलू मैदान में शामिल करने की इच्छा नहीं जताई होती। कॉलेज बिट की तरह, वायु सेना खंड आसानी से अग्रणी स्ट्रैंड में शामिल नहीं होता है। अतरंगी रे नुकसान उठाना पड़ा क्योंकि कहानी का भावनात्मक मर्म परत और आवरण के साथ निर्बाध रूप से स्तरित नहीं था। यहां, अंतर भर दिया गया है, लेकिन खामियां बनी हुई हैं, जो एक भयावह प्रभाव छोड़ रही हैं।

‘तेरे इश्क में’ के एक दृश्य में कृति सेनन और धनुष | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

राय के साथ अपनी पिछली दो मुकाबलों में धनुष को अपनी महिला समकक्ष से समान समर्थन नहीं मिला। यहां कृति संपन्न, शिक्षित वर्ग की असुरक्षा का एक विश्वसनीय चित्र प्रस्तुत करती है। एक लड़की के रूप में जो करियर के मामले में कांच की छत को तोड़ देती है लेकिन भीतर की अराजकता से जूझने के लिए संघर्ष करती है, वह एक ही समय में इसे कच्चा और सम्मानजनक बनाए रखती है।

शंकर और मुक्ति के पिता के रूप में, प्रकाश राज और टोटा रॉय चौधरी ने अनकहे हिस्से को कुशलता से सामने लाया है – सामाजिक विभाजन जो इतना गहरा दिखता है कि इसे चुनौती देना भी मूर्खतापूर्ण लगता है। लेकिन फिर सिनेमा आपको छलांग लगाने की इजाजत देता है और राय ने पहले भी कई बार ऐसा किया है। उसने पहले भले ही शून्य स्कोर किया हो, लेकिन यहां उसने स्कोर बनाया और हड़कंप मचा दिया।

स्कोर की बात करें तो, रहमान का संगीत, हमेशा की तरह, आप पर हावी होने में समय लेता है, लेकिन बीच में कहीं, यह आपको घेर लेता है, सिग्नेचर “ह्म्म्म्म” मोटिफ के साथ तनावपूर्ण दृश्यों में दिल कांप उठते हैं।

अंतिम कार्य खिंचा हुआ और फूला हुआ महसूस होता है, जिसके परिणामस्वरूप भावनात्मक थकान होती है, और जब राय और हिमांशु संदर्भ को अधिक समझाने लगते हैं, तो हम हम्म्म्म हो जाते हैं…

तेरे इश्क में फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है।

प्रकाशित – 28 नवंबर, 2025 08:03 अपराह्न IST