पाब्लो लारैन ने तिरुवनंतपुरम की सड़कों पर लगे स्थानीय निकाय चुनाव अभियान के पोस्टरों की तस्वीरें अपने फोन से खींची। वह चुनावों के परिणामों के बारे में पूछता है और चिली में राष्ट्रीय चुनावों के अनुमानित परिणामों के बारे में अपनी चिंताओं को तुरंत साझा करता है। चिली के फिल्म निर्माता ने एक साक्षात्कार के बीच में कहा, “मैं बस यह चाहता हूं कि अगर चरम दक्षिणपंथी जीतते हैं, जैसा कि सर्वेक्षणों में कहा गया है, तो मैं चाहता हूं कि वे यह समझें कि वे पूरे देश पर शासन करेंगे, न कि केवल उन लोगों पर जिन्होंने उन्हें वोट दिया।” द हिंदू रविवार शाम को।

समकालीन विश्व सिनेमा के उस्तादों में से एक माने जाने वाले लारेन 30वें केरल अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफके) में मुख्य अतिथि के रूप में हैं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि राजनीति उनकी बातचीत में आती थी, क्योंकि उनका सिनेमा हमेशा राजनीतिक रहा है, उनके कुछ काम चिली में ऑगस्टो पिनोशे की 17 साल की लंबी तानाशाही के आसपास के विषयों से संबंधित हैं, चाहे वह उनकी शुरुआती फिल्में हों। टोनी मनेरो (2008), पोस्टमार्टम (2010) या नहीं (2012) या हालिया एल कोंडे (2023), एक हॉरर कॉमेडी जिसमें पिनोशे और मार्गरेट थैचर पिशाच के रूप में थे।

“मेरी फिल्में विशेष रूप से पिनोशे शासन के बारे में चिंतित नहीं हैं, बल्कि इसने हमारे समाज को कैसे पुनर्गठित किया और न केवल तब क्या हुआ, बल्कि उसके बाद क्या हुआ। मुझे लगता है कि इस तरह के बदलाव ऐसे परिणाम पैदा करते हैं जो शुरुआत में अदृश्य हो सकते हैं, लेकिन समय के साथ वे दृश्यमान हो जाते हैं। मेरा जन्म 1976 में हुआ था और जब पिनोशे 1988 में जनमत संग्रह हार गया था तब भी मैं एक युवा लड़का था। लेकिन एक वयस्क के रूप में मेरा जीवन हमेशा तानाशाही के राजनीतिक, सामाजिक और सांस्कृतिक परिणामों के बारे में रहा है। यह इस बारे में है कि कैसे इसने हमारे मन को बदल दिया। मुझे लगता है कि अधिनायकवाद और फासीवाद को कई देशों और कई संस्कृतियों में समझा जा सकता है, इसलिए मुझे इस बारे में कोई जानकारी नहीं है कि लोग फिल्म कैसे देख रहे हैं एल कोंडे यहां इसमें मौजूद रूपकों पर प्रतिक्रिया होगी,” लैरेन कहते हैं।

लैरेन की कृति को उनके द्वारा बनाई गई कई बायोपिक्स द्वारा भी चिह्नित किया गया है जैकी (जैकलीन कैनेडी के रूप में नेटली पोर्टमैन के साथ), विग (राजकुमारी डायना के रूप में क्रिस्टन स्टीवर्ट के साथ) और मारिया (एंजेलीना जोली के साथ ओपेरा गायिका मारिया कैलस के रूप में)। लेकिन लैरेन की फिल्में पारंपरिक बायोपिक्स की अपेक्षित लय का पालन नहीं करती हैं, जो अक्सर कालक्रम और प्रमुख घटनाओं पर आधारित होती हैं।

अवलोकन

“मुझे लगता है कि कई वर्षों तक किसी का अवलोकन करने की प्रवृत्ति आवश्यक रूप से सही दृष्टिकोण नहीं है। अगर कोई मुझे पांच दिनों तक बहुत विस्तार से और बहुत अंतरंग स्तर पर देखता है, तो उन्हें पता चल जाएगा कि मैं निजी तौर पर चीजें कैसे करता हूं, मैं किससे बात करता हूं, मैं अपने बच्चे या परिवार के साथ कितना करीब हूं या मेरे विचार क्या हैं। यदि किसी व्यक्ति का लंबे समय तक अवलोकन किया जाता है और यदि वह अवलोकन बहुत अंतरंग है, खासकर अगर अवलोकन के उन दिनों के दौरान कोई बड़ा संकट आता है, चाहे वह आपके पति की मृत्यु हो, आपकी शादी का अंत हो या आपकी शादी का अंत हो जीवन (इन तीन फिल्मों में), या के मामले में नेरूदा (कोई व्यक्ति कानून से बच रहा है), मुझे लगता है कि आप उस व्यक्ति की पर्याप्त परिभाषाएँ पा सकते हैं, हमेशा कल्पना के दायरे में। मैं यही करता हूं,” वह कहते हैं।

लैरेन को याद है कि सिनेमा तक उनकी राह उनके कमरे में एक छोटे से फिल्म प्रोजेक्टर से शुरू हुई थी। “मैं बहुत भाग्यशाली था क्योंकि मैं एक छोटा सा फिल्म प्रोजेक्टर खरीदने में सक्षम था। 1990 के दशक में, सैंटियागो में गोएथे-इंस्टीट्यूट में, आप फिल्म प्रिंट किराए पर ले सकते थे। मैं एक केस के अंदर चार या पांच बहुत भारी बैग के साथ बाहर निकलता था और फिर अपने छोटे से कमरे में प्रोजेक्ट करता था। मैं न केवल फिल्म से, बल्कि प्रक्षेपण प्रक्रिया की सुंदरता से भी रोमांचित था। यह पहले एक तकनीकी चीज बन गई, फिर एक कथात्मक चीज और बाद में, मेरा काम,” वह कहते हैं।

वह स्वतंत्र सिनेमा के लिए आईएफएफके के हाउसफुल सिनेमाघरों से बहुत प्रभावित दिखाई देते हैं, इतना कि वह वापस आकर इस जगह के बारे में और अधिक जानना चाहते हैं। वे कहते हैं, “अब, सह-निर्माण हो रहा है। हो सकता है, हम यहां के लोगों को चिली में शूटिंग करते हुए देख सकें। मैं यहां आकर एक फिल्म बनाना चाहूंगा।”