एक्शन-हीरो आदर्श के लिए एक चुनौती के रूप में एक दशक से भी अधिक समय पहले स्थापित किया गया, मर्दानीकी तीसरी किस्त एक बेहद प्रतिबद्ध, अडिग अपराध थ्रिलर के रूप में शुरू होती है जो बाल तस्करी और भीख मांगने वाले माफिया की भयावहता को गहराई से उजागर करती है, जिसे पूरी क्रूरता और सामाजिक तात्कालिकता के साथ प्रस्तुत किया गया है।

शिवानी शिवाजी रॉय के रूप में रानी मुखर्जी द्वारा अभिनीत, कहानी एक हाई-प्रोफाइल अपहरण में एक सख्त पुलिस वाले की जांच पर केंद्रित है जो बाल शोषण के एक विशाल नेटवर्क को उजागर करती है।

‘मर्दानी 3’ का एक दृश्य | फोटो साभार: यशराज फिल्म्स

इसकी शुरुआत पश्चिमी उत्तर प्रदेश के बुलंदशहर में एक राजनयिक के फार्महाउस के बाहरी इलाके से दो लड़कियों – एक विशेषाधिकार प्राप्त पृष्ठभूमि से और दूसरी हाशिए पर रहने वाली – के अपहरण से होती है, जिसने शिवानी को आधिकारिक दबावों, आपराधिक सिंडिकेट और नैतिक दुविधाओं से निपटने के लिए मजबूर किया। क्या दो जिंदगियों का भार समान है? उसके वरिष्ठ शिवानी को बार-बार केवल राजनयिक की बेटी पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कहते हैं, जबकि यह स्पष्ट हो जाने के बाद भी कि अपहरण का कोई राजनीतिक मकसद नहीं है, बल्कि एक सामाजिक आयाम है।

सिस्टम और सिंडिकेट दोनों जानते हैं कि किसकी जिंदगी मायने रखती है, दो उग्र महिलाओं: शिवानी और अम्मा, एक भिखारी माफिया की रानी, ​​​​के बीच एक-पराजय का खेल शुरू हो रहा है। जबकि शिवानी अपहर्ताओं को उनके दायरे से बाहर लाने के लिए पीड़ितों के बीच सामाजिक अंतर का उपयोग करती है, अंततः उसे एहसास होता है कि इसने गार्ड की बेटी के जीवन से समझौता किया है। खुद को वर्दी की बेड़ियों में जकड़ा हुआ पाकर, शिवानी अपने गुस्से को खेल के नियमों पर हावी होने देती है।

निर्देशक अभिराज मीनावाला और लेखक आयुष गुप्ता त्रुटिपूर्ण पात्रों द्वारा संचालित एक अपूर्ण दुनिया बनाते हैं। प्रतिपक्षी, अम्मा (मल्लिका प्रसाद) और रामानुजन (प्रजेश कश्यप) के पास पृष्ठभूमि कहानियां हैं जो बताती हैं कि वे उस सड़ांध के उत्पाद हैं जिस पर वे अब शासन कर रहे हैं।

लेकिन फिर, फ्रेंचाइजी एक ही डिश को बार-बार गर्म करने के बारे में हैं, उम्मीद करती हैं कि इसका स्वाद न खो जाए। जल्द ही, सामाजिक सहानुभूति और नारीवादी लहजे का आवरण खुल जाता है, और हम उत्पाद के सूत्र को स्पष्ट रूप से देख सकते हैं: एक निडर नायक, एक कठिन सामाजिक मुद्दे के साथ मिश्रित, एक तीव्र प्रतिद्वंद्वी पर ले जाता है। प्रयोग और ताजगी खलनायक और उनकी मांद के परिचय तक ही सीमित है। उसके बाद, लेखक शिवानी की छवि और रानी के प्रशंसकों की सेवा करते हैं। रानी बड़े पैमाने पर व्याकरण में काम करना जारी रखती है, जो पुरुष एक्शन सितारों के प्रतिरूप की तरह संरचित है, शायद उसे इस बात का एहसास नहीं है कि परिचित होने से प्रभाव कम हो जाता है। ओवरराइटिंग मौन में भाव व्यक्त करने की उसकी क्षमता को सीमित कर देती है। यह जबरन संदेश भेजने की सीमा पर है, जहां उसकी तीव्रता प्रदर्शनात्मक लगती है।

फिल्म में रानी मुखर्जी | फोटो साभार: यशराज फिल्म्स

पिछली किश्तों के विपरीत, जहां ताहिर राज भसीन और विशाल जेठवा को शक्तिशाली चरित्र दिए गए थे, यहां प्रसाद को एक अशुभ बिल्ड-अप के बाद छोटा कर दिया गया है, जहां रानी के साथ उनकी गतिशीलता कमजोर पड़ने से पहले एक स्वादिष्ट संघर्ष का वादा करती है। एक खतरनाक महिला खलनायक को एक मजबूत महिला पुलिसकर्मी के खिलाफ खड़ा करने के बाद, ऐसा लगता है कि निर्माताओं को एहसास हुआ कि फ्रेंचाइजी के घोषित लक्ष्य की मांग है कि रानी स्त्री द्वेष को कम कर दे, और इसके लिए, आपको मुक्का मारने के लिए एक पुरुष प्रतिद्वंद्वी की आवश्यकता है।

परिणामस्वरूप, कथानक की खामियों, अधिलेखित क्षणों और तानवाला विसंगतियों, जैसे कि विदेशी साजिश के कोण, जो दूसरे भाग में देर से पेश किया जाता है, के कारण दूसरे भाग में कहानी कहने और विश्व-निर्माण में रुकावट आती है। हम रामनजुआन के असली रंग को दूर से देख सकते थे और कहानी में एक युवा मुस्लिम महिला पुलिस अधिकारी की नौकरी का अनुमान लगा सकते थे। जैसे-जैसे थ्रिलर चरमोत्कर्ष पर पहुंचता है, कहानी नियमित होती जाती है, तनाव कम होता जाता है और परिणामस्वरूप एक असमान अनुभव होता है।

मर्दानी 3 फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है।