जापानी फिल्म निर्माता केई इशिकावा की फिल्में बार-बार उन लोगों के पास लौटती हैं जो खुद के उन संस्करणों के साथ जीने की कोशिश कर रहे हैं जो अब बिल्कुल फिट नहीं हैं। उनका 2022 फीचर एक आदमी एक विधुर का अनुसरण किया गया जिसे पता चलता है कि जिस पति से वह प्यार करती थी वह कभी वैसा नहीं था जैसा उसने होने का दावा किया था, जिससे फिल्म को यह पूछने पर मजबूर होना पड़ा कि एक बार नींव ढह जाने के बाद जीवन का कितना हिस्सा बचता है। में पहाड़ियों का एक पीला दृश्यइशिकावा ने काज़ुओ इशिगुरो के 1982 के पहले उपन्यास को रूपांतरित किया है और यह एक माँ के शांत, अधिक अंतरंग टूटने के रूप में बदल जाता है जो अपने अतीत को टुकड़ों में फिर से देखती है, और एक बेटी जो कुछ भी नहीं जुड़ती है उसे सुनने के लिए काफी करीब से सुनती है।

पहाड़ियों का एक पीला दृश्य यह इशिगुरो द्वारा तब लिखा गया था जब वह केवल 25 वर्ष के थे, उनके जापान से ब्रिटेन चले जाने के कुछ ही समय बाद और इससे पहले कि वह उपन्यासों के लिए व्यापक रूप से जाने जाते। दिन के अवशेष और मुझे कभी जाने नहीं देना. 1982 में प्रकाशित, यह स्मृति, प्रवासन और सांस्कृतिक अव्यवस्था के सवालों के माध्यम से काम करने का उनका पहला प्रयास था, जिसमें नागासाकी, जहां उनका जन्म हुआ था, और इंग्लैंड, जहां वे बड़े हुए थे, का चित्रण किया गया था।

इशिगुरो ने अक्सर पुस्तक को त्रुटिपूर्ण बताया है, यहां तक ​​कि इसे “एक बहुत खराब पुस्तक” भी कहा है, लेकिन यह उस कथा पद्धति को स्थापित करती है जिसे वह दशकों से परिष्कृत करेंगे: एक शांत, विनम्र आवाज, दुःख के चारों ओर घूमना, और विरोधाभासों को तथ्यों के रूप में उतना ही वजन उठाने की अनुमति देना। उपन्यास 1950 के दशक की शुरुआत में नागासाकी और 1980 के दशक की शुरुआत में इंग्लैंड के बीच घूमता है, विदेश में रहने वाली एक जापानी महिला इत्सुको का अनुसरण करता है, जो अपनी बेटी की आत्महत्या के बाद अपने अतीत को फिर से याद करती है, दोस्ती और निर्णयों को याद करती है जो कभी भी घटनाओं के एकल, विश्वसनीय संस्करण में व्यवस्थित नहीं होते हैं।

इशिकावा ने इसे अपनाने के लिए सीधे इशिगुरो से संपर्क किया। उसने बहुत ताज़ा किया एक आदमीएक ऐसी फिल्म जिसे समीक्षकों ने तुरंत उनके नए प्रोजेक्ट से जोड़ दिया, कभी-कभी तो खारिज कर दिया। इशिकावा तुलना पर कंधे उचकाते हैं, हालांकि संयोजी ऊतक उनके लिए स्पष्ट है। वह कहते हैं, ”मुझे हमेशा इस तरह की पहचान में दिलचस्पी रही है।” “खासकर चूंकि काज़ुओ इशिगुरो एक तरह से जापानी संस्कृति और अंग्रेजी संस्कृति के बीच का है।” वह उसी सांस में अपनी जीवनी के बारे में भी बात करते हैं – जापान लौटने से पहले पोलैंड में फिल्म निर्माण का अध्ययन कर रहे थे, और बताया गया कि उनकी फिल्में टोक्यो में पोलिश और लॉड्ज़ में जापानी लगती थीं। वह कहते हैं, ”मुझे हमेशा लगता था कि मैं भी बीच में हूं।” “मुझे उन लोगों के प्रति बहुत सहानुभूति है जो किसी चीज़ के बीच में खड़े हैं।”

‘पहाड़ियों का एक पीला दृश्य’ से एक दृश्य | फोटो साभार: बनबुकु

स्थानों और भाषाओं के बीच लटके रहने का भाव हर स्तर पर फिल्म को आकार देता है। पहाड़ियों का एक पीला दृश्य 2025 में कान्स के अन सर्टेन रिगार्ड सेक्शन में प्रीमियर हुआ, जिसमें इशिगुरो कार्यकारी निर्माता और एक परोपकारी स्क्रिप्ट डॉक्टर की तरह काम कर रहे थे। कलाकार महाद्वीपों को भी जोड़ते हैं, जिसमें सुजु हिरोसे ने नागासाकी में युवा इत्सुको की भूमिका निभाई है; यो योशिदा ने दशकों बाद इंग्लैंड में इसे मूर्त रूप दिया; फूमी निकैदो सचिको के रूप में दिखाई दे रहे हैं, जो एक अस्थिर मित्र है जो एक प्रक्षेपण हो भी सकता है और नहीं भी; और कैमिला ऐको, इत्सुको की ब्रिटिश मूल की बेटी निकी की भूमिका निभा रही हैं और इशिकावा के रूपांतरण में, फिल्म का प्राथमिक दृष्टिकोण है।

वह आखिरी बदलाव इशिकावा की किताब से सबसे साहसी प्रस्थानों में से एक है। उपन्यास में, इत्सुको सब कुछ बताता है, लेकिन फिल्म में, निकी श्रोता, अन्वेषक और दर्शक सरोगेट बन जाती है। इशिकावा इस बदलाव को दार्शनिक के बजाय संरचनात्मक बताते हैं। वह कहते हैं, ”अगर मैं मूल भावना के बारे में बात करूं तो मुझे कभी नहीं लगा कि मुझे कुछ बदलना है।” “यह इस बारे में है कि कहानी कैसे बताई जाए। यह अक्षरों में लिखी गई है और फिर हमें कहानी को चित्रों के माध्यम से बताना है।”

समय उस अनुवाद को जटिल बना देता है। इशिगुरो ने 1950 के दशक को देखते हुए 1980 के दशक की शुरुआत में उपन्यास लिखा था। इशिकावा इसे 2020 के दशक में दर्शकों के लिए अनुकूलित कर रहा है, जिनके लिए नागासाकी की परमाणु बमबारी जीवित स्मृति से परे हो गई है। “अब हमारे पास एक और परत है,” वह कहते हैं। “हमारे पास ’50, ’80 और फिर 2020 के दशक की तीन परतें हैं।” फिल्म को एक स्मृति टुकड़ा या एक ऐतिहासिक नाटक के रूप में मानने के बजाय, इशिकावा ने उन दशकों में जो कुछ भी कायम रहा, उसकी खोज की। लिंग, एक के लिए। दूसरे के लिए, परमाणु चिंता। “हमने कुछ सुधार किया है,” वह कहते हैं, “लेकिन किसी तरह समस्या का सार वास्तव में अभी भी बना हुआ है।”

उस निरंतरता ने पृष्ठ पर इशिगुरो की तुलना में परमाणु बम को अधिक सीधे संबोधित करने के अनुकूलन के सबसे विवादास्पद विकल्पों में से एक को निर्देशित किया। उपन्यास में, बमबारी एक वायुमंडलीय उपस्थिति है जिसे शायद ही कभी नाम दिया गया है, लेकिन फिल्म में, जीवित बचे लोग कलंक, चोट और मनोवैज्ञानिक नतीजों के बारे में खुलकर बात करते हैं। इशिकावा बताते हैं कि कैसे यह स्पष्टता विश्वासघात जैसी नहीं लगी। “यह युद्ध के बाद का नागासाकी है,” वे इस बात पर जोर देते हुए कहते हैं कि फिल्म विस्फोट के सात साल बाद की कहानी है। अपने शोध में जिस चीज़ ने उन्हें आश्चर्यचकित किया वह तबाही नहीं बल्कि रंग था। वे कहते हैं, “सब कुछ बहुत जीवंत और रंगीन है और लोग हमारी कल्पना से कहीं अधिक सकारात्मक हैं।” “लेकिन साथ ही, केवल सात साल पहले ही उन्हें वास्तव में नरक का अनुभव हुआ था।”

‘पहाड़ियों का एक पीला दृश्य’ से एक दृश्य | फोटो साभार: बनबुकु

स्पष्ट भयावहता का मंचन करने के बजाय, इशिकावा अनुपस्थिति और विस्थापन की ओर झुक जाता है। वह आघात का उपयोग तिरछी रूप से महसूस होने वाली किसी चीज़ के रूप में करता है, जैसे बार-बार आने वाला दुःस्वप्न जिसका मूल अभी भी फ्रेम से बाहर है। “यह एक रूपक की तरह लगता है,” वह कहते हैं, “लेकिन मुझे लगता है कि लोग वास्तव में उन लोगों के प्रति सहानुभूति महसूस कर सकते हैं [survivors] क्योंकि यह बहुत स्पष्ट नहीं है।” वह नागासाकी के बचे लोगों और हालिया वैश्विक संकटों से प्रभावित समकालीन दर्शकों के बीच एक सूक्ष्म रेखा खींचता है। वह कहते हैं, “आजकल, ऐसे बहुत से लोग हैं जो दुःस्वप्न का अनुभव कर चुके हैं।” “इस अर्थ में, यह परमाणु बम आघात के बारे में है लेकिन ऐसा नहीं है वास्तव में उसके बारे में।”

प्रोडक्शन ने भी फिल्म की द्विभाजित संरचना को प्रतिबिंबित किया। जापानी और ब्रिटिश अनुभागों को अलग-अलग क्रू, भाषाओं और जलवायु के साथ अलग-अलग शूट किया गया था। इशिकावा को घर्षण की उम्मीद थी, लेकिन ऐसा कभी नहीं हुआ। “अंत में, अभिनेता मूल रूप से वही हैं,” वे कहते हैं। असली झटका कलात्मक के बजाय आर्थिक था। वह हंसते हुए कहते हैं, ”इंग्लैंड में शेड्यूल बहुत सख्त और बहुत महंगा था।” रिहर्सल और मंचन भी लगातार बना रहा, लेकिन मौसम की वजह से ऐसा नहीं हुआ।

अनुकूलन की दोष रेखाओं को नेविगेट करने में इशिकावा पूरी तरह से अकेला नहीं था। वयोवृद्ध जापानी लेखक हिरोकाज़ु कोरे-एडा, जिनके बनबुकु बैनर इशिकावा के तहत काम करता है, ने प्रारंभिक मसौदा पढ़ा और बाद में संपादन देखा। इशिकावा ने हस्तक्षेप को कम महत्व दिया। “उन्होंने फ़िल्म को ज़्यादा प्रभावित न करने की कोशिश की,” वह कहते हैं, उन नोट्स का वर्णन करते हुए जो निर्देशात्मक के बजाय व्यावहारिक थे।

अगर पहाड़ियों का एक पीला दृश्य कान्स के बाद से व्यापक रूप से यात्रा की है, इशिकावा जापान के बाहर इसके स्वागत की तीव्रता से लगभग चौंका हुआ है। पिछले साल गोवा में भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में उन्हें ऐसे दर्शकों का सामना करना पड़ा जिसकी उन्हें उम्मीद नहीं थी। वह कहते हैं, ”कई युवा फिल्म देखने आए थे.” “उन्होंने वास्तव में इसे बहुत गंभीरता से देखा और फिर उन्होंने बहुत चर्चा की।” वह इसकी तुलना घर पर स्क्रीनिंग से करता है। “यह वास्तव में जापान में नहीं होता है,” वे कहते हैं। “मैंने बस सोचा, ‘वाह, सिनेमा में अभी भी ताकत है’।”

ए पेल व्यू ऑफ द हिल्स का भारत में प्रीमियर गोवा में इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल ऑफ इंडिया (आईएफएफआई 2025) में हुआ। यह अगली बार 13-15 मार्च, 2026 तक मुंबई में रेड लॉरी फिल्म फेस्टिवल 2026 में प्रदर्शित होगी।

प्रकाशित – 05 फरवरी, 2026 05:29 अपराह्न IST