एक उम्रदराज़ कवि, उनकी कट्टर बेटी और एक चालाक प्रकाशक, फिल्म निर्माता विभु पुरी की छात्र फिल्म का विषय बनाते हैं, चाबीवाली पॉकेट घड़ी (2006)। एक अनिर्दिष्ट समय में पुरानी दिल्ली के खंडहरों में स्थापित, इसकी भयानक रूमानियत में एक प्रभाववादी, युवा मन के संकेत हैं। उच्च कंट्रास्ट दृश्य, सावधानीपूर्वक डिज़ाइन किए गए फ़्रेमों से भरे हुए, बहुत अधिक ध्यान आकर्षित करते हैं और पात्रों में जीवन का बहुत कम संकेत मिलता है। हालाँकि इस विचार में कुछ शक्ति प्रतीत होती है, लघु फिल्म बस एक झलक देती है और ख़त्म हो जाती है। शायद इसीलिए पुरी लगभग 19 साल बाद एक नवीनीकृत सुविधा के साथ उसी दुनिया में लौटता है। इस बार, हालांकि कैनवास विशाल है, दृष्टि अस्पष्ट है, और कविता प्रचुर मात्रा में खो गई है।

गुस्ताख इश्क लघु फिल्म का बीज लेता है और बिना अधिक संशोधन के बस इसका विस्तार करता है। कहानी अब नवाबुद्दीन सैफुद्दीन रहमान रिज़वी (विजय वर्मा) के नजरिए से पेश की गई है, जिसे अपनी मरणासन्न प्रिंटिंग प्रेस के साथ जीवनयापन करना मुश्किल लगता है। अपने तर्कशील युवा भाई और रोती हुई माँ के साथ रहते हुए, नवाब को उद्देश्य तब मिलता है जब वह एक ऐसे कवि की कहानियाँ सुनता है जिसने एक बार सभी को मंत्रमुग्ध कर दिया था, लेकिन कभी प्रकाशित नहीं हुआ। नवाब ने उसे ढूंढने और उसकी कविताओं के लिए सौदा करने का फैसला किया। हालाँकि, उम्रदराज़ शायर अज़ीज़ बेग (नसीरुद्दीन शाह) अपनी हाल ही में तलाकशुदा बेटी मन्नत (फातिमा सना शेख) के साथ पंजाब के मालेरकोटला में गुमनामी की जिंदगी जी रहे हैं। अपने इरादों का तुरंत खुलासा न करते हुए, नवाब ने अजीज को अपना बनाकर उसे जीतने का फैसला किया शागिर्द (शिष्य)।

ऐसा कहा जाता है कि यह फिल्म 1998 के आसपास की है लेकिन यह समय के साथ लुप्त हो गई है। अत्यधिक काम किया गया प्रोडक्शन डिज़ाइन और अत्यधिक परिष्कृत पोशाकें 60 के दशक की अधिक नकल करती प्रतीत होती हैं। निर्माता और कॉस्ट्यूम डिजाइनर मनीष मल्होत्रा ​​ने कपड़ों में अपने स्टाइलिश हस्ताक्षर छोड़ दिए हैं (यहां तक ​​कि एक बिल्ली के पास भी ले जाने के लिए एक पोशाक है), जो कहानी से यथार्थवाद को दूर ले जाती है। हालाँकि, पुरी को सूक्ष्मता में विशेष रुचि नहीं है। यहां तक ​​कि उनका पहला निर्देशन भी, हवाईज़ादा (2015) मजबूत काल्पनिक तत्वों से भरा हुआ था जिसे उचित रिलीज नहीं मिला। में फिल्म निर्माण गुस्ताख इश्क भी, अनावश्यक भावुकता के साथ घूमता है, खासकर दूसरे भाग में जहां हम उदासी को चित्रित करने के लिए बारिश और बिजली का दोहराव मिश्रण देखते हैं। सौन्दर्यशास्त्र में औपचारिक लय का बोध कम है। अंतराल बिंदु पर, एक प्रमुख स्वर परिवर्तन रोशन करने वाले शीर्षक ट्रैक के आकर्षक प्रभाव को खत्म कर देता है क्योंकि परिवर्तन की भावना पैदा करने के लिए अजीज को अचानक अस्पताल में भर्ती करना पड़ता है।

‘गुस्ताख इश्क’ में नसीरुद्दीन शाह | फोटो साभार: स्टेज5 प्रोडक्शंस

मध्यांतर के बाद फिल्म अपना कथानक खो देती है। इससे पहले, जब नवाब अज़ीज़ से कविता की शिक्षा लेते हैं, तब भी इसमें एक हवादार, पुराने स्कूल का रोमांटिक एहसास होता है। उनकी बातचीत में एक आकर्षण बरकरार रहता है, यहां तक ​​कि भारी उर्दू शब्द भी संवाद में जबरदस्ती घुस जाते हैं और एक बार फिर बीते युग का स्मरण दिला देते हैं। लेखन को अपनी काव्य क्षमता पर लगभग बहुत गर्व है। यह अक्सर दृश्यों का एकमात्र फोकस बन जाता है जब अज़ीज़ के पास हर चीज़ के लिए दार्शनिक व्याख्या होती है। प्रभाव उतना चिंतनशील नहीं है, क्योंकि पात्रों के आसपास की परिस्थितियाँ कभी इतनी सघन नहीं होतीं कि कविता को अर्थ दे सकें। नवाब और मन्नत के बीच उभरता प्यार इतनी जल्दी खत्म हो जाता है कि वह कभी भी उभर कर सामने नहीं आ पाता।

विजय वर्मा और फातिमा सना शेख की जोड़ी में स्पार्क की कमी है. लेखन में जटिलता के बिना, दोनों को स्वयं ही खोज करने के लिए छोड़ दिया गया है। नौसिखिया कवि की अपेक्षा चतुर प्रकाशक के रूप में विजय अधिक विश्वसनीय हैं। वह शांत और संयमित रहने का प्रयास करता है जबकि फ्रेमिंग और आग्रहपूर्ण पृष्ठभूमि स्कोर उसे कई पायदान ऊपर दिखाता है। नसीरुद्दीन शाह ने उर्दू कवि की भूमिका शानदार ढंग से निभाई है। वह फिल्म का आकर्षण बने हुए हैं, अपनी कर्कश, मध्यम आवाज के साथ रूपक दोहों में जान डाल देते हैं।

1988 में अनुभवी अभिनेता ने गुलज़ार के न्यूनतर टेलीविजन धारावाहिक में प्रसिद्ध कवि मिर्ज़ा ग़ालिब की भूमिका निभाई थी। शाह के चित्रण ने ग़ालिब को मानवीय बना दिया, जबकि गुलज़ार ने 18 के रहस्यों को उजागर करने के लिए काम किया^वां शताब्दी कवि. यह ग़ालिब की उल्लेखनीय शायरी का उतना ही उत्सव था जितना कि उनके कुचले हुए जीवन का अध्ययन। शायद, पुरी शो को श्रद्धांजलि देते हैं जब वह शाह के चरित्र का परिचय देते हैं गुस्ताख इश्क जैसा, “पुरानी दिल्ली का नया ग़ालिब (पुरानी दिल्ली का नया ग़ालिब)”। हालाँकि, एक उम्रदराज़ शायर का उनका चित्रण सतह पर जो रहता है उस पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है, जहाँ शब्द राज करते हैं और कविता कैदी बन जाती है। निर्देशक की प्यार की भारी अभिव्यक्ति फिल्म के गाने की एक कोमल पंक्ति में एकदम विपरीत दिखती है जहाँ गुलज़ार लिखते हैं, “अधजगी सी आंखों में सूरमा है इश्क (प्यार आधी खुली आंखों में काजल है)”। फिल्म को यही नहीं मिलता। शांति, संयम, मासूमियत।