हमज़िनी व्यथीश्वरन। | फोटो साभार: सौजन्य: मधुरध्वनि

नेवेली आर. संथानगोपालन की शिष्या हम्ज़िनी व्यथीश्वरन उचित गहराई के साथ गाती हैं। आर्के सेंटर चेन्नई की 14वीं वर्षगांठ पर उनका प्रदर्शन कुछ आश्चर्यों के साथ मिश्रित रहा। अपने श्रेय के लिए, उन्होंने दिन के लिए अपनी गीत सूची में महत्वपूर्ण संख्या में तमिल गाने शामिल किए।

हम्ज़िनी ने अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत लोकप्रिय थोडी वर्णम, ‘एरा नापाई’ के साथ आदि ताल में की, जिसे दो गति में प्रस्तुत किया गया। इसके बाद उन्होंने राग हंसध्वनि, आदि ताल में ईवी रामकृष्ण भगवतार की एक रचना ‘विनायक निन्नू’ प्रस्तुत की। जब उन्होंने निरावल के लिए रचना के चरणम खंड में ‘परमकृपा सागर’ की पंक्ति ली, तो उज्ज्वल कल्पनास्वरों की प्रतीक्षा की जा रही थी। हालाँकि, उन्होंने स्वर नहीं गाने का फैसला किया और निरावल की तीन या चार मालाओं के साथ रचना पूरी की। स्वस्थानम से थोड़ा विचलन पहली बार हंसध्वनि में स्पष्ट हुआ, जब कलाकार ने पल्लवी, अनुपल्लवी और चरणम के बीच रुकने का प्रयास किया तो आवाज काकलिनिशदम की ओर धीमी हो गई। पूरे संगीत कार्यक्रम में भी यही बात स्पष्ट थी – तारा शादजम पर आवाज थोड़ी अस्थिर थी, जो निकटवर्ती स्वर की ओर झुकी हुई थी।

अगला आश्चर्य चंद्रज्योति राग अलापना की प्रस्तुति थी, जो त्यागराज की रचना ‘बागायनय्या’ से पहले आदि ताल में थी, जिसे देशादि ताल में अधिक उचित रूप से गाया जाता है। हमज़िनी ने अच्छी संख्या में कल्पनास्वरों के साथ रचना का समापन किया। यह शुद्ध ऋषभ और शुद्ध गांधार के साथ एक विवादी राग था, जिसने संगीत कार्यक्रम की गति को कम कर दिया। इस स्तर पर पंटुवरली या कल्याणी एक बेहतर विकल्प हो सकता है।

अगली रचना कन्नड़ राग, रूपक ताल में मुथुस्वामी दीक्षितार का टुकड़ा, ‘पलायमम पार्वतीसा’ थी। स्वरस्थानम में थोड़ी सी चूक को छोड़कर, इसे अच्छी तरह से प्रस्तुत किया गया था, जब आवाज तारा शदजम से काकलिनिशदम तक धीमी हो गई थी।

किरावनी के लिए हमज़िनी के स्वरप्रस्तार ने राग का सार सामने ला दिया। | फोटो साभार: सौजन्य: मधुरध्वनि

दिलचस्प स्वर पैटर्न बुनना

इसके बाद संगीत कार्यक्रम का मुख्य राग किरावनी प्रस्तुत किया गया। मध्य स्थिर वाक्यांशों की ओर बढ़ने से पहले, हम्ज़िनी ने शुरुआत में मंदरा पंचम को छूते हुए, मंदरा स्थिरी पर रहना चुना। किरावनी में काकलीनिशदम का उपयोग आमतौर पर गायकों द्वारा तारा शादजम की ओर बढ़ने के लिए किया जाता है। कलाकार ने तारा ऋषभम और गंधाराम के बीच वाक्यांशों को बुनते हुए, षडजम से बचते हुए, निषाद स्वर तक आते हुए, इस स्वर को विस्तृत करने का विकल्प चुना। इससे एक विशेष प्रभाव उत्पन्न होता है। हालाँकि, इसकी अधिक मात्रा किरावनी के सार को कम कर सकती है। इस राग में उपलब्ध लोकप्रिय रचनाओं की संख्या को देखते हुए, मिश्रा चपू ताल में तिरुवन्नमलाई देवता पर एक रचना, अप्पर तेवरम ‘वन्नानै मधि सुदिया’ एक आश्चर्य थी। ‘वीरानई विदमुंडनै’ पंक्ति में निरावल की गति मध्यमाकला गति में प्रस्तुत कल्पनास्वरों की तुलना में धीमी और नीरस थी। स्वरप्रस्तार ने आरोहण में प्रत्येक स्वर से शुरू होकर राग का सार निकाला।

इसके बाद, हम्ज़िनी ने रागमालिका में एक विरुथम को प्रस्तुत करना चुना, उसके बाद पापनासम सिवन की रचना “नाम्बिकेट्टावर इवरय्या’ प्रस्तुत की गई। संगीत कार्यक्रम का समापन राग शंकराभरणम में दीक्षितार नोत्तुस्वरम “राम जनार्दन रावण मर्दना’ और इसरा एक ताल पर आधारित प्रस्तुति के साथ हुआ। वायलिन पर जी बद्रीनाथ और मृदंगम पर ए गुरुप्रसाद ने अपनी निपुणता से संगीत कार्यक्रम को ऊंचा उठाया।

संगीत कार्यक्रम में तमिल रचनाओं की एक महत्वपूर्ण श्रृंखला प्रस्तुत की गई, और हम्ज़िनी ने ताल में अच्छा संतुलन प्रदर्शित किया। लगातार। हालाँकि, संगीत कार्यक्रम को उच्च स्तर तक ले जाने के लिए रागों को बेहतर ढंग से संभाला जा सकता था।