कुछ फिल्म निर्माताओं ने कभी भी अपने विषय के साथ इतना गहरा रिश्ता नहीं बनाया होगा जितना सुब्बैया नल्लामुथु ने रणथंभौर की प्रसिद्ध बाघिन मछली के साथ बनाया था। उनकी पुरस्कार विजेता वन्यजीव वृत्तचित्र में दुनिया का सबसे मशहूर बाघ (2017), 12 दिसंबर को बेंगलुरु के सदाशिवनगर में इंडियन इंस्टीट्यूट ऑफ ह्यूमन सेटलमेंट्स में आईआईएचएस स्क्रीन के एक भाग के रूप में प्रदर्शित किया गया, जिसमें उन्होंने मछली के जीवन को उसके चरम से लेकर उसके मार्मिक अंतिम दिनों तक बताया, एक ऐसी कहानी बताई जो दुनिया भर के दर्शकों को पसंद आई।

वन्यजीव फिल्म निर्माण अक्सर एक बहस छेड़ता है: क्या कहानियों को व्यक्तिगत जानवरों पर केंद्रित होना चाहिए, या उन्हें व्यापक पारिस्थितिक कथाओं पर जोर देना चाहिए? सुब्बैया के लिए, उत्तर स्पष्ट है। “अधिकांश चैनल या प्लेटफ़ॉर्म व्यक्तिगत कहानी सुनाना चाहते हैं,” वह बताते हैं, “ईमानदारी से कहें तो, यही काम करता है। लेना मेरे ऑक्टोपस शिक्षकउदाहरण के लिए। यह एक आदमी के ऑक्टोपस के साथ संबंध के बारे में है और इसने ऑस्कर जीता। व्यक्तिगत कहानियाँ गूंजती हैं।

जबकि वैज्ञानिकों और पर्यावरणविदों ने इस दृष्टिकोण की आलोचना की है, सुब्बैया का मानना ​​है कि यह लोगों को प्रकृति से जोड़ने का एक शक्तिशाली तरीका है। वे कहते हैं, “वैज्ञानिक बाघों के नाम के बजाय संख्याओं को प्राथमिकता देते हैं, लेकिन हम जैसे फिल्म निर्माताओं के लिए, जिन्हें शायद ही कभी कमीशन या वित्त पोषित किया जाता है, कहानी सुनाना सर्वोपरि है।” “दर्शक भावनात्मक रूप से जुड़ते हैं जब वे एक चरित्र की यात्रा का अनुसरण कर सकते हैं।”

‘दुनिया के सबसे मशहूर बाघ’ में मछली | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

मछली के अंतिम अध्याय पर कब्जा

लगभग एक दशक तक मछली का अनुसरण करने की अपनी ही चुनौतियाँ थीं। वह याद करते हैं, ”कहानी उसके अंतिम क्षणों को कैद करने पर आधारित थी।” “जंगली बाघ आमतौर पर मरने के लिए जंगल में गायब हो जाते हैं, लेकिन मछली की मौत एक सुलभ क्षेत्र में हुई। इससे मुझे उसके अंत का दस्तावेजीकरण करने का दुर्लभ अवसर मिला।

सुब्बैया की दृढ़ता रंग लाई। उनकी फिल्म में न केवल मछली के अपनी संतानों के साथ संघर्ष और बुढ़ापे में उसकी गिरावट को दिखाया गया, बल्कि अन्य बाघों के साथ उसके अनूठे रिश्तों को भी दर्शाया गया। “वह नर बाघ जिसने तीन पीढ़ियों को जन्म दिया – उसकी मृत्यु एक महत्वपूर्ण क्षण थी। इस तरह के भावनात्मक दृश्य दर्शकों और यहां तक ​​कि कुछ वैज्ञानिकों के लिए भी नए थे,” उन्होंने कहा।

फिल्मांकन प्रक्रिया कुछ भी हो लेकिन पूर्वानुमानित थी। वह कहते हैं, ”आप महत्वपूर्ण घटनाओं की प्रतीक्षा में, फ़ुटेज इकट्ठा करने में वर्षों बिता देते हैं।” “यह घबराहट पैदा करने वाला है। अगर मैंने मछली की मौत को कैद नहीं किया होता, तो मैं छह साल के दस्तावेज खो देता क्योंकि यह फिल्म में सबसे महत्वपूर्ण चीज है। वह जोखिम था।”

‘दुनिया के सबसे मशहूर बाघ’ के पर्दे के पीछे | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

कहानी कहने और विज्ञान को संतुलित करना

वन्यजीव फिल्म निर्माण में, भावनात्मक कहानी कहने और वैज्ञानिक सटीकता के बीच संतुलन बनाना महत्वपूर्ण है। सुब्बैया के लिए, पूर्व को प्राथमिकता दी जाती है। वे कहते हैं, “मेरी लगभग 80-90% फ़िल्में भावनात्मक कहानी कहने पर केंद्रित होती हैं – पात्र, उनके बंधन और रिश्ते।” “अगर मैं वैज्ञानिक विवरण शामिल करता हूं, तो यह आमतौर पर वॉयसओवर के माध्यम से होता है, और केवल तभी जब यह कथा को बढ़ाता है।”

वह एक उदाहरण प्रस्तुत करते हैं: “यदि कोई किताब कहती है कि बाघ केवल सर्दियों में संभोग करते हैं, लेकिन मैं उन्हें गर्मियों में संभोग करते हुए फिल्माता हूं, तो मैं व्यवहार परिवर्तन और उसके संदर्भ पर प्रकाश डालता हूं। मेरे श्रोता सामान्य हैं, अकादमिक नहीं। इसका उद्देश्य एक ऐसी कहानी बनाना है जो सुलभ और आकर्षक हो।”

भारत में, वन्यजीव फिल्म निर्माताओं को प्रतिबंधात्मक शूटिंग क्षेत्रों से लेकर धन की कमी तक कई बाधाओं का सामना करना पड़ता है। सुब्बैया की फिल्में काफी हद तक स्व-वित्त पोषित हैं। वह कहते हैं, ”आपको हर शॉट को गिनना होगा।” “मछली को फिल्माते समय, मैंने उसकी संतानों के फुटेज भी एकत्र किए, जो बाद में एक अलग फिल्म बन गई, बाघों का संघर्ष।”

एक कहानी पर टिके रहना कठिन हो सकता है, खासकर जब अन्य आकर्षक कहानियाँ आस-पास सामने आती हों। फिर भी सुब्बैया दृढ़ रहा। वे कहते हैं, ”लोग मुझसे अन्य कार्यक्रमों को कवर करने का आग्रह करते थे, लेकिन मैं मछली के साथ कुछ महत्वपूर्ण चूकने का जोखिम नहीं उठा सकता था।” “जब आप एक चरित्र पर ध्यान केंद्रित करते हैं, तो आप प्रतिबद्ध होते हैं।”

सुब्बैया नल्लामुथु | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

भावनात्मक संबंध

सुब्बैया का अपने किरदारों के प्रति लगाव बहुत गहरा है। मछली के अंतिम क्षणों का फिल्मांकन विशेष रूप से भावनात्मक था। “मैं उसके साथ अकेला था,” वह साझा करता है। “इसने मुझे मेरे दादाजी की मृत्यु की याद दिला दी। मैं उसके जीवन का जश्न मनाना चाहता था, उसकी कहानी का सम्मान करना चाहता था।

इस समर्पण पर किसी का ध्यान नहीं गया। वह याद करते हैं, ”लंदन में स्क्रीनिंग के बाद दर्शक पांच मिनट तक मौन बैठे रहे।” “एक महिला ने रोते हुए मुझसे कहा, ‘मुझे नहीं पता कि बाघ जीवित रहेंगे या नहीं, लेकिन आप जैसे फिल्म निर्माताओं को इस तरह की फिल्में बनाने के लिए लंबे समय तक जीवित रहना होगा।”

बच्चों की प्रतिक्रिया भी गहन रही है. राजस्थान में एक बच्चे ने पूछा, “डायनासोर विलुप्त हो गए हैं। अगर बाघ गायब हो जाएं तो क्या होगा?” इस सवाल ने सुब्बैया को सरिस्का में बाघों के स्थानांतरण का दस्तावेजीकरण करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें उनकी अनुपस्थिति के व्यापक प्रभावों पर प्रकाश डाला गया।

जैसे-जैसे वन्यजीव फिल्म निर्माण विकसित हो रहा है, सुब्बैया काल्पनिक कहानी कहने की ओर बदलाव देखता है। वह अफसोस जताते हुए कहते हैं, ”ओटीटी प्लेटफार्मों द्वारा अब वृत्तचित्रों को शायद ही कभी कमीशन किया जाता है।” “मैं फीचर फिल्मों पर विचार कर रहा हूं – वास्तविक फुटेज और घटनाओं पर आधारित काल्पनिक कहानियां। यह एक जुआ है, लेकिन मेरा मानना ​​है कि यह अगला कदम है।”

फिलहाल, वह कहानी कहने की कला का समर्थन करना जारी रखे हुए हैं। वे कहते हैं, ”कोई भी तस्वीर ले सकता है या वीडियो संपादित कर सकता है, लेकिन एक सम्मोहक कहानी बताना एक कौशल है।” “मेरा लक्ष्य ऐसी फिल्में बनाना है जो प्रतिध्वनित हों, प्रेरित करें और अंततः लोगों को प्राकृतिक दुनिया की परवाह करने पर मजबूर करें।”