एक गायक के लिए आवश्यक सबसे आवश्यक उपकरण एक लचीली आवाज, तेज संगीत दिमाग और अनुपात की मेहनती भावना है। भरत सुंदर के संगीत कार्यक्रम के लिए संगीत अकादमी ये सब था, उत्तम राग भाव के साथ।

पूर्वकल्याणी, अभेरी और कल्याणी उनके प्रमुख राग थे। एक तेज़ थोडी वर्णम ‘एरा नापाई’ के बाद नट्टई में एम. बालमुरलीकृष्ण की ‘गणसुधा’ और उसके साथ स्वर थे। पूर्वकल्याणी अलपना को इसकी परिधि के भीतर रहते हुए अच्छी तरह से चित्रित किया गया था। रूपकम में गोपालकृष्ण भारती का ‘सत्रु विलागिदुम पिल्लई’ एक विचारोत्तेजक नंदनार गीत है जिसे भरत और वायलिन वादक एम. राजीव ने संवेदनशीलता से संभाला, खासकर ‘भक्तियिल करई कंडवन’ में निरावल में। निरावल का अनुसरण करने वाले स्वरों को घड़ी के लिए अनुकूलित किया गया था।

श्री राग (मुथुस्वामी दीक्षितार) में ‘श्री त्यागराज’ ने विलाम्बा कला में धीमेपन को कम किया और मृदंगम पर पत्री सतीश कुमार के कुशल टैप के साथ चतुराई से बढ़ाया गया। भारत सुंदर ने कपि नारायणी में पूरक ‘सरसा समागन’ को भी हल्के में नहीं लिया – जनता प्रयोग के साथ स्वर कोरवाइयों ने इसे जीवंत बना दिया।

के. राजीव (वायलिन), पत्री सतीशकुमार (मृदंगम) और एन. गुरुप्रसाद (घाटम) के साथ भारत सुंदर। | फोटो साभार: के. पिचुमानी

अभेरी नागस्वरा चक्रवर्ती टीएन राजरथिनम पिल्लई की उत्कृष्ट कृति थी। वह 13 मिनट में समेटे गए अलापना के लिए भरत की संदर्भ मार्गदर्शिका थी – छोटे वाक्यांश, प्रभावशाली निरंतरता और धीमी गति से की गई कारवाइयों को गायक और वायलिन वादक दोनों को काफी सराहना मिली।

मैसूर वासुदेवाचार्य की युगांतकारी कृति ‘भजरे रे मनसा’ सप्तक में एक विस्तारित पैमाने की सीमा की मांग करती है और भरत ने परीक्षा पास कर ली है। ‘पावना जप्तम’ में निरावल थोड़ा कम होने के बावजूद दिलचस्प था। राजीव फिर संक्षिप्तता के साथ सामने आये.

कल्याणी में आरटीपी एक संपूर्ण पैकेज था, जिसे रागरस से धोया गया था। निशादम में अलपना की शुरुआत न केवल असामान्य थी, बल्कि पल्लवी को प्रतिबिंबित करती हुई प्रतीत होती थी, जो नी और स्वराक्षर से भी शुरू होती है। ‘नी दयै पुरिया थमादामा सरवनाभव’ खंड चापु, तिसरा नादै में सेट। भरत और राजीव ने एक चक्र के भीतर चार कलाम प्रस्तुत किए, जो अच्छे लय नियंत्रण का प्रतीक है। दर्शकों से ताली न बजाने का अनुरोध समझ में आने योग्य था।

मांडू में सेट आकर्षक गीतों के साथ कल्कि कृष्णमूर्ति की रचना ‘कुयिलर’ को गाने की मांग के अनुसार शांत उपचार और गति मिली।

राजीव ने सूक्ष्मता से अभिनय किया, बुद्धिमान अनुक्रम और लैंडिंग का निर्माण किया, और उनकी अनुपात की भावना ने संगीत कार्यक्रम को एक धारा की तरह बहने दिया। सतीश कुमार ने अपनी सामान्य शैली को थोड़ा संतुलित किया, ‘सत्रु विलाकिदुम’ और ‘श्री त्यागराज’ जैसी कृतियों में और अधिक सूक्ष्मता जोड़ी। घाटम पर गुरुप्रसाद ने तेज-तर्रार स्वर कोरवैस और तानी में अपना वजन डाला।

यह संगीत कार्यक्रम समय, मनोदशा और विविधता के बीच संतुलन का भी एक अच्छा प्रदर्शन था। हालाँकि, भरत को अपनी ताकत का पूरा फायदा उठाने के लिए बीच के ओवरों में सावधानी से खेलने की जरूरत है।