Roopa Koduvayur, Priyadarshi फिल्म में | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

ऑस्कर वाइल्ड की अर्ध-कॉमिक कथा भगवान आर्थर सैविले का अपराध1891 में प्रकाशित, अपने मंगेतर से शादी करने से पहले एक हत्या करने के लिए एक अभिजात वर्ग के बेतुके प्रयासों का अनुसरण करता है – विशुद्ध रूप से क्योंकि एक पाम रीडर इसे अपने भाग्य के रूप में बताता है। लेखक-निर्देशक मोहनकृष्ण इंद्रगांती एक समकालीन तेलुगु घर के ढांचे के भीतर इस आधार को फिर से बताते हैं, तेज सामाजिक टिप्पणी में बुनाई करते हैं, फिल्म उद्योग और सोशल मीडिया संस्कृति पर प्रतिबिंब करते हैं, जबकि तेलुगु और तमिल सिनेमा के महान संवेदनाओं के लिए अपनी टोपी को भी जोड़ना और ‘पागल’ मोहन की तरह। यह पैक करने के लिए बहुत कुछ लग सकता है – लेकिन सरंगपणि जाठकम सामाजिक व्यंग्य और स्क्रबॉल कॉमेडी का एक आश्चर्यजनक रूप से चिकनी मिश्रण है, जो एक उत्कृष्ट कलाकार, विशेष रूप से प्रियदर्शी पुलिकोंडा और वेनेला किशोर द्वारा लंगर डाले हुए है।

फिल्म सीधे अपने पात्रों में गोता लगाती है। सरंगपनी (प्रियदर्शी) ने अपने दिन की शुरुआत टीवी पर और समाचार पत्रों में कुंडली की भविष्यवाणियों पर नज़र रखने के लिए की। ज्योतिष, ताड़ विज्ञान, और सभी चीजों में उनका अटूट विश्वास खगोलीय ने उनके बचपन और कॉलेज के वर्षों को रंग दिया है। यहां तक ​​कि उनके माता -पिता, पिनाकपनी और देवकी की तर्कसंगत आवाज़ें भी नहीं हैं। इसलिए जब उन्हें पता चलता है कि कार शोरूम में उनके बॉस, मैथिली (रूपा कोडुवायूर), उनके साथ प्यार में हैं, तो वह अपने स्वयं के व्यक्तित्व या कार्यों के बजाय उस सुबह की कुंडली में भविष्यवाणी की गई चमत्कार को भाग्य के इस मोड़ का श्रेय देते हैं।

यद्यपि चरित्र नाम पौराणिक वजन ले जाते हैं, लेकिन कथा मैथिली के तर्कसंगत, संशयवादी विश्वदृष्टि के साथ सरंगपनी के ज्योतिषीय जुनून के विपरीत, समकालीन और समकालीन है। वे व्यास के विरोधी हैं, और यह तनाव फिल्म के हास्य और दिल की बहुत अधिक है।

के प्रारंभिक भाग सरंगपणि जाठकम एक नो-फ्रिल्स रोमांटिक कॉमेडी की तरह, मध्यम वर्ग के घरों और कार्यस्थलों की रोजमर्रा की वास्तविकताओं से ड्राइंग। कथा एक हाई-प्रोफाइल सोथसेयर (श्रीनिवास अवासरला एक असामान्य रूप से तेजतर्रार भूमिका में) के आगमन के साथ गति को उठाती है। अराजकता, और सरंगपनी के बचपन के दोस्त चंद्रू (वेनेला किशोर) को पागलपन में खींच लिया गया है।

एक बार पात्रों और उनके आर्क्स की स्थापना करने के बाद, फिल्म मुश्किल से एक बीट को याद करती है। प्रियदर्शी सारंगापानी की भूमिका के लिए मासूमियत, भेद्यता और हास्य समय का एक विजयी मिश्रण लाता है, जबकि वेनेला किशोर अपनी डेडपैन डिलीवरी के साथ रेजर-शार्प हैं। साथ में, वे दंगाई होते हैं, खासकर जब वे “मृत” होते हैं। एक घर में एक केंटनसियस बुजुर्ग महिला और उसके चकित बेटे के साथ एक खिंचाव सेट एक स्टैंडआउट है, एक के बाद एक हंसी पहुंचाता है। यहां का लेखन विशेष रूप से मजबूत है – वर्डप्ले हास्य को बढ़ाता है बिना कभी भी वंचित महसूस करता है।

कॉमेडिक सेट-टुकड़ों के लिए अप का पालन करें अक्सर बहुत कठिन प्रयास करने का जोखिम होता है, लेकिन सरंगपणि जाठकम ताजा गैग्स के साथ इसे साइडस्टैप करता है जो वास्तव में भूमि है। पृष्ठभूमि में छोटे स्पर्श चरित्र को परिभाषित करने में मदद करते हैं – जैसे कि चंद्रू के घर में दीवार के पोस्टर, कारों और सिनेमा से लेकर साहित्य (चैपलिन से प्रभास) तक, आज शहरी भारत पर विभिन्न सांस्कृतिक प्रभावों को कैप्चर करते हैं। संगीतकार विवेक सागर, इस बीच, एक विस्फोट हो रहा है क्योंकि उसका ऑफबीट स्कोर भी सबसे सरल दृश्यों को बढ़ाता है।

लिंग की गतिशीलता के लिए इंद्रगांती की ट्रेडमार्क संवेदनशीलता भी चमकती है। महिलाएं अपने पति को नाम से संबोधित करती हैं – तेलुगु सिनेमा के अधिक पारंपरिक अभ्यावेदन में एक दुर्लभता – और उनमें से कोई भी निष्क्रिय नहीं है। मैथिली स्पष्ट रूप से अधिक निपुण और भावनात्मक रूप से ग्राउंडेड पार्टनर है, और रूपा कोडुवायूर उसे कविता और सटीकता के साथ निभाता है। यह एक अभिनेता है जो उद्योग में अधिक स्क्रीन समय का हकदार है।

स्क्रबॉल कॉमेडी अक्सर अंतिम अधिनियम में भाप खो देती है, लेकिन यहां, गति केवल निर्माण करती है। अधिक पात्रों को पेश किया जाता है, भ्रम गहरा होता है, और व्यंग्य तेज हो जाता है। रामकी (हर्ष) की एक चुटीली टिप्पणी के बारे में एक मामूली पोस्ट-इंटरवल चरित्र को “ऊंचा” करने के बारे में फार्मूला तेलुगु पटकथा लेखन में एक स्मार्ट जैब के रूप में कार्य करता है, जबकि खुद को जोक में शामिल करने के लिए पर्याप्त जागरूक है।

के रूप में समोहानमइंद्रगांती मीडिया संस्कृति की आलोचना करने से नहीं कतराते हैं। यदि उस फिल्म ने गपशप वेबसाइटों का मजाक उड़ाया, तो यह एक ट्रोल अर्थव्यवस्था को तिरछा करता है, यह दर्शाता है कि गुमनाम क्रोध अक्सर व्यक्तिगत असंतोष से कैसे उपजा है।

अंतिम अधिनियम 1990 के क्लासिक से cues लेता है माइकल मदाना कामा राजनपात्रों की एक हड़बड़ाहट और भ्रम को बढ़ाने के साथ। तनीकेला भारानी और राजा केमबोलू देर से प्रविष्टियाँ करते हैं जो केवल मस्ती में जोड़ते हैं। नरेश, कल्पना, और रूपा लक्ष्मी अपनी सहायक भूमिकाओं में ठोस हैं, जबकि ब्लिंक-एंड-मिस कैरेक्टर-जैसे होटल के रिसेप्शनिस्ट या बैकग्राउंड वेटर-लेलिवर के क्षणों की तरह।

कुछ अनुक्रमों में तेज लेखन से मेल खाने के लिए विजुअल पोलिश की कमी हो सकती है, लेकिन इसके लिए मेकअप की तुलना में प्रदर्शन और चतुर स्क्रिप्ट अधिक हो सकती है। एक ऐसे युग में जहां नाटकीय रिलीज में तमाशा और पैमाने पर हावी है, सरंगपणि जाठकम पुराने जमाने की कॉमेडी के लिए एक सम्मोहक मामला बनाता है। एक कम-दांव, उच्च-इनाम वाली फिल्म-यह समूह हँसी की एक खुराक है जिसे हम नहीं जानते थे कि हमें जरूरत है।