“सुशिन [Sushin Shyam] में काम करना था किष्किन्धा कांड. लेकिन जब फिल्म में देरी हुई तो वह दूसरे प्रोजेक्ट्स में बिजी हो गए और तभी बाहुल [Bahul Ramesh, writer and cinematographer]कई वर्षों से एक घनिष्ठ मित्र ने मुझे फोन किया। मुझे कहानी इतनी पसंद आई कि मैं कुछ दिनों तक इसमें फंसा रहा,” मुजीब याद करते हैं।

इससे मदद मिली कि वह और बाहुल संगीत में समान रुचि साझा करते हैं और रहमान और हंस जिमर के प्रशंसक हैं। तारे के बीच काजिसमें उत्तरार्द्ध का उन्नत संगीत था, वास्तव में एक संदर्भ बिंदु था किष्किन्धा कांड. “हमने संगीत के लिए एक ग्राफ तय किया था – यह धीमी गति से शुरू होता है और जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है गति बढ़ती जाती है। बाहुल और दिनजीत [Dinjith Ayyathan, director] मैं नहीं चाहता था कि दर्शक भारी मन से थिएटर से बाहर निकलें क्योंकि फिल्म का विषय गहरा है। वे चाहते थे कि मैं कुछ अप्रत्याशित लेकर आऊं। संक्षेप में दर्शकों को यह महसूस कराना था कि उन्होंने कोई खेल फिल्म देखी है! यह एक साहसिक निर्णय था जो उन्होंने लिया,” मुजीब कहते हैं।

उन्होंने एक ही टीम के साथ काम किया एको (2025), उनका कहना है, इसने कई चुनौतियाँ पेश कीं। “हमें कोई सुराग नहीं था कि इसके बारे में कैसे जाना जाए। इसे ताज़ा होना था और आम सहमति यह थी कि इसके विपरीत पहले फ्रेम से संगीत होना चाहिए किष्किन्धा कांड. बीच-बीच में कुछ खामोशियों को छोड़कर पूरी कहानी में संगीत है, लेकिन इस तरह कि दर्शकों को इसका अहसास ही न हो। इसका श्रेय मिक्सिंग साउंड इंजीनियर विष्णु गोविंद को जाता है,” वे कहते हैं।

वह इस बात पर जोर देते हैं कि यह सब टीम वर्क के बारे में है। “जो लोग पोस्ट प्रोडक्शन में काम करते हैं – संगीतकार, ध्वनि डिजाइनर, संपादक इत्यादि – उन्हें समन्वय में रहना होगा। जैसे, जब एक संपादक एक संगीत टुकड़े को सही जगह पर लॉक करता है तो प्रभाव भयानक होता है,” वह एक उदाहरण का हवाला देते हुए कहते हैं – दृश्य में एको जिसमें कुत्ते विनीत के किरदार को चट्टान से धक्का दे देते हैं।

मुजीब का कहना है कि वह प्रत्येक परियोजना में आने वाली चुनौतियों को लेकर उत्साहित हैं और शैलियों के साथ प्रयोग करना पसंद करते हैं। “किशिकन्धा कांडम्एक थ्रिलर, इसके बाद आई रेखाचित्रामजो एक ही शैली में था। लेकिन मुझे एक अलग ध्वनि लानी थी और प्रेरणा फिल्म की कहानी से मिली। जबकि में कलमकवलएक थ्रिलर भी, मैं मेलोडी के साथ गया। धीरनजो बीच में आया, एक अलग शैली का था और इसलिए एक अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता थी।

ममूटी इन कलमकवल
| फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

रेट्रो-स्वाद वाले, सुखदायक तमिल नंबरों के बारे में बात हो रही है कलमकवल, वह कहते हैं, ”तमिल चरित्र है [Mammootty] ज्यादातर तमिल नंबर सुनता है। शुरुआती योजना पुराने तमिल गानों के अधिकार खरीदने की थी ताकि दर्शक ऐसे गानों से आसानी से जुड़ सकें। लेकिन एक बार जब मैंने ‘नीला कयूम’ की रचना की और उसके आसपास बैकग्राउंड स्कोर बनाने का फैसला किया, तो मैंने जितिन से पूछा [Jithin K Jose, director of the movie] क्या हम रेट्रो वाइब के साथ अपने गाने बना सकते हैं और वह सहमत हो गए। शुक्र है, हमें सही आवाज़ें भी मिलीं।”

वर्तमान चलन पर उनकी क्या राय है जब फिल्मों में गाने पूरी तरह से उपयोग नहीं किए जाते हैं या पृष्ठभूमि में या केवल अंश के रूप में सुने जाते हैं? “यह आज के मलयालम सिनेमा में कहानी कहने के साथ अच्छी तरह से मेल खाता है। हम इसे वास्तविक, जमीनी रखना पसंद करते हैं और इसलिए स्क्रिप्ट को प्राथमिकता देते हैं। हो सकता है, हम पुरानी दुनिया की शैली में वापस चले जाएंगे जहां अभिनेता एक गीत में टूट जाते हैं अगर हम वर्तमान कथा शैली से ऊब जाते हैं। एक संगीतकार के रूप में, मैंने परिदृश्य को अनुकूलित कर लिया है,” वह बताते हैं।

संगीतकार मुजीब मजीद | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

साथ ही वह यूट्यूब या स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर रिलीज होने वाले ओएसटी (ओरिजिनल साउंड ट्रैक) को लेकर उत्साहित हैं। “यह बहुत अच्छा लगता है कि हमारे प्रयास को नोटिस किया जा रहा है। पहले, ऐसा केवल अंग्रेजी फिल्मों के साथ होता था। मुझे वह समय याद है जब मैंने ओएसटी सुनने की कोशिश की थी, खासकर रहमान की। उदाहरण के लिए, रंग दे बसंती।”

रहमान के कट्टर प्रशंसक मुजीब याद करते हैं कि कैसे उन्हें ये गाने पसंद आने लगे सज्जन और Kadhalan जब उनके चाचा घर में संगीत कैसेट लाए। संगीत बनाने के बारे में बहुत कम जानकारी होने के कारण, उन्होंने कीबोर्ड सीखना शुरू कर दिया और संगीतकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले विभिन्न सॉफ़्टवेयर भी सीखे। “चूँकि मेरे पास कंप्यूटर नहीं था, इसलिए मैंने उन्हें अपने चचेरे भाई के सिस्टम पर स्थापित किया और उसके साथ काम करने की कोशिश की।” वह त्रिशूर में वर्णम डिजिटल के कर्मचारियों को भी याद करते हैं जिन्होंने उनकी मदद की थी।

फिर उन्होंने वह लिया जिसे वे “जीवन का सबसे बड़ा निर्णय” मानते हैं। ऑडियो इंजीनियरिंग की पढ़ाई के लिए चेन्नई जा रहे हैं [at SAE]. “वहां मैं दोस्तों के एक समूह का हिस्सा बन गया, जिनमें से कुछ सिनेमा में जाने-माने नाम बन गए – शबरीश वर्मा, अल्फोंस पुथरन, एबिन पॉल, कैलास मेनन, गोविंद वसंत आदि।”

उनके आने वाले प्रोजेक्ट्स में शामिल हैं यह एक चिकित्सीय चमत्कार है, प्रथम दृष्ट्या कुट्टक्कर, उन्मदम और पदयात्रा.

क्या कोई इच्छा सूची है? “मैं कुशल कलाकारों के साथ काम करना जारी रखना चाहता हूं और अच्छा संगीत बनाना चाहता हूं। मुझे उम्मीद थी कि मैं किसी दिन अरिजीत सिंह के साथ काम करूंगा। लेकिन अब शायद यह एक सपना ही रह जाएगा।”

और एक पसंदीदा साउंडट्रैक? “हाल ही में, मैं आखिरी दृश्य का अंश सुन रहा हूं कन्नथिल मुथामित्तल जब नंदिता दास अपनी बेटी से मिलीं. मुझे वह अनुभाग पसंद है,” वह हस्ताक्षर करते हैं।