बेंगलुरु इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल (बीआईएफएफईएस) में एक पैनल चर्चा ने भारत के तेजी से विकसित हो रहे डिजिटल सामग्री परिदृश्य में इसके बढ़ते महत्व को रेखांकित करते हुए एक उभरते कथा रूप के रूप में लंबवत फिल्म निर्माण की खोज की।

पत्रकार सुनयना सुरेश द्वारा संचालित, सत्र में अभिनेता-फिल्म निर्माता राजश्री पोन्नपा, छायाकार मनोहर जोशी, सामग्री पेशेवर लोवेनिथ एस. रामापुरे और निर्माता वर्षा शामिल थीं।

वर्टिकल फिल्म निर्माण का तात्पर्य 9:16 पहलू अनुपात में निर्मित सामग्री से है, जो मुख्य रूप से मोबाइल उपभोग के लिए तैयार की गई है। हालांकि भारत में यह अभी भी शुरुआती है, लेकिन पैनलिस्टों ने कहा कि इस प्रारूप को तेजी से अपनाया गया है, जो फोन-पहले देखने की आदतों की ओर एक निर्णायक बदलाव को दर्शाता है।

वैश्विक तुलना करते हुए, वक्ताओं ने चीन की ओर इशारा किया, जहां माइक्रो-ड्रामा श्रृंखला पहले से ही एक मजबूत पारिस्थितिकी तंत्र के रूप में विकसित हो चुकी है। उन्होंने कहा, भारत भी इसी रास्ते पर आगे बढ़ता दिख रहा है। लगभग एक साल पहले लॉन्च किए गए ज़ी बुलेट जैसे प्लेटफ़ॉर्म को वर्टिकल स्टोरीटेलिंग में उद्योग की बढ़ती रुचि के शुरुआती संकेतक के रूप में उद्धृत किया गया था।

भारत में सूक्ष्म नाटकों के भविष्य पर सवालों के जवाब में सुश्री वर्षा ने कहा कि यह प्रारूप काफी संभावनाएं रखता है। उन्होंने कहा, “भारत इस क्षेत्र में प्रारंभिक प्रवेशकर्ता है। कोई भी सामग्री बना सकता है, और व्यक्तिगत दृष्टिकोण तेजी से महत्वपूर्ण हो जाएगा।” उन्होंने कहा कि पारिस्थितिकी तंत्र अभी भी विकसित हो रहा है और उद्योग हितधारकों के करीबी ध्यान देने योग्य है।

श्री रामापुरे ने कुकू एफएम में अपने अनुभव का लाभ उठाते हुए पाया कि वर्टिकल फॉर्मेट ने रचनाकारों के लिए प्रवेश बाधाओं को काफी कम कर दिया है। 25 से अधिक प्लेटफ़ॉर्म पहले से ही संचालन में हैं और कई बड़े खिलाड़ियों के इस क्षेत्र में प्रवेश करने की उम्मीद है, उन्होंने कहा कि उपभोग पैटर्न इंस्टाग्राम रील्स और यूट्यूब शॉर्ट्स पर देखे गए डोपामाइन-संचालित जुड़ाव जैसा दिखता है।

लघु प्रारूप की मांग

पैनल ने यह भी जांचा कि लेखक लघु-प्रारूप वाली कहानी कहने की मांगों को कैसे अपना रहे हैं। सुश्री पोन्नपा ने कहा कि लंबी-चौड़ी कहानियों के आदी लोगों के लिए यह परिवर्तन चुनौतीपूर्ण रहा है। “अगर पहले 10 सेकंड के भीतर कोई भावनात्मक आकर्षण नहीं है, तो दर्शक आगे बढ़ जाते हैं,” उन्होंने कहा, पारंपरिक सिनेमा के विपरीत, जो कथाओं को धीरे-धीरे सामने आने की अनुमति देता है, ऊर्ध्वाधर सामग्री तात्कालिकता और गति की मांग करती है।

ऊर्ध्वाधर फिल्म निर्माण को एक नई कथा भाषा के रूप में वर्णित करते हुए, सुश्री पोन्नपा ने कहा कि शांति और संयम अक्सर प्रत्यक्ष नाटकीयता की तुलना में अधिक प्रभावी ढंग से संवाद करते हैं। सृजन के अपने अनुभव को याद करते हुए फूल सा चारा बुलेट ऐप के लिए, उन्होंने तेजी से निष्पादन, मजबूत भावनात्मक धड़कन और अनुकूलनीय लेखकों के एक व्यापक पूल की आवश्यकता पर जोर दिया।

तकनीकी दृष्टिकोण से, सिनेमैटोग्राफर श्री जोशी ने कहा कि फिल्म निर्माण के बुनियादी सिद्धांत अपरिवर्तित रहते हैं, लेकिन दृश्य व्याकरण विकसित होता रहता है। रचना और कोणों के साथ प्रयोग द्वारा प्रस्तुत रचनात्मक संभावनाओं पर प्रकाश डालते हुए उन्होंने कहा, “ऊर्ध्वाधर फिल्म निर्माण में कोई निश्चित ढांचा नहीं है।”

केवल माध्यम में परिवर्तन

इस चिंता को संबोधित करते हुए कि उभरते प्रारूप सिनेमा को कमजोर कर सकते हैं, पैनलिस्टों ने इस धारणा को खारिज कर दिया। सुश्री पोन्नपा ने दोहराया कि सिनेमा एक कला के रूप में अद्वितीय है, जबकि श्री जोशी ने रेडियो से पॉकेट ट्रांजिस्टर में बदलाव की तुलना की – कहानी कहने के बजाय माध्यम में बदलाव।

सत्र का समापन करते हुए सुश्री वर्षा ने कहा कि अनुकूलन अब वैकल्पिक नहीं है। उन्होंने कहा, “अगर भारत आक्रामक तरीके से आगे बढ़ता है, तो अगले पांच वर्षों में मोबाइल सामग्री बाजार अरबों डॉलर का हो सकता है। जो लोग अनुकूलन करने में विफल रहते हैं, उनके पीछे छूट जाने का जोखिम रहता है।”

प्रकाशित – 05 फरवरी, 2026 09:54 अपराह्न IST