“कोई भी आलोचक मुझसे नहीं पूछता है कि मैं एक गालिब दोहे के बाद आपातकाल के आसपास एक फिल्म सेट का नाम क्यों देता हूं,” गहन बातचीत के बीच सुधीर मिश्रा को आश्चर्य होता है। दो दशक बाद हजारोन ख्विशीन आइसीआपातकाल और नक्सलीट आंदोलन के खिलाफ निर्धारित अधूरी इच्छाओं की एक कहानी ने हमारी आत्माओं को हिलाया, निर्देशक सुधीर मिश्रा राजनीतिक रूप से अस्थिर अवधि के खिलाफ एक और नाटक सेट कर रहे हैं।

आठ एपिसोड में फैला, शीर्षक ’77 की गर्मियों लंबे रूप में HKA की तरह लगता है। मिश्रा के चेहरे पर गहरी दरारें एक कोमल मुस्कान का रास्ता देती हैं। “यह जेपी आंदोलन में शामिल विभिन्न सामाजिक पृष्ठभूमि के छह-सात पात्रों के बारे में है, जो भारत के विचार को अपने पिता द्वारा सौंपे गए विचार पर सवाल उठाते हैं। यह विद्रोह, रिश्तों और बीच में राजनीति के बारे में है। यह एक ऐसे स्थान पर सेट है जहां पुरानी संरचनाएं टूट रही थीं और नई महिलाएं अपने शरीर पर अधिकारों का दावा करने के लिए उभर रही थीं। वे अब कुछ भी नहीं चाहते थे।”

यह नहीं है हकावह प्रतिष्ठित है, लेकिन जैसा कि फिल्म निर्माता समान है, वह कहता है, दर्शकों को उसका एक हिस्सा दिखाई देगा, जीवन पर उसका दृष्टिकोण। “जबकि हका वेयर्स नक्सली आंदोलन की ओर, ’77 की गर्मियों जय प्रकाश नारायण द्वारा शुरू किए गए आंदोलन के बारे में है। HKA में, तीन अक्षर एक आला वर्ग से जय हो जाते हैं, जिसे हम भारतीय कह सकते हैं देसिस एक बेहतर शब्द के लिए, जो अपने स्वयं के भारत को खोजने के लिए संघर्ष करते हैं। यहां, पात्र मुख्यधारा के मध्यम वर्ग से आते हैं, और वे अपने भारत पर प्रतिक्रिया कर रहे हैं। यह आज के दर्शकों से बात करता है। ”

A स्टिल से ‘हजारोन ख्वैशिन आइसी’ | फोटो क्रेडिट: हिंदू अभिलेखागार

मिश्रा का कहना है कि वह 1970 के दशक में बहुत छोटे थे, लेकिन उनके बड़े भाई और चाचा बहुत रुचि रखते थे। कुछ लोग जानते हैं कि मिश्रा के नाना, डीपी मिश्रा, एक स्वतंत्रता सेनानी और कट्टर कांग्रेसी थे, जिन्होंने 1960 के दशक में मध्य प्रदेश के मुख्यमंत्री के रूप में कार्य किया था। “वह 1974 में कांग्रेस से बाहर चला गया क्योंकि वह पार्टी में जो कुछ भी हो रहा था उसे नहीं ले सकता था। श्रृंखला का एक हिस्सा उस अवधि के स्मरण पर आधारित है, जो उसने अपनी आत्मकथा के तीसरे खंड के बारे में लिखा था। मैंने रमेश डिक्सिट की तरह, जो कि एक वामपंथी के रूप में शुरू किया था, के रूप में शुरू किया गया था। पदभार संभाल लिया।”

इन दिनों, आपातकालीन अवधि फिल्म निर्माताओं के लिए आज की राजनीति पर टिप्पणी करने के लिए एक उपकरण बन गई है। “यह महत्वपूर्ण है क्योंकि उस अवधि के नतीजों को अब महसूस किया जा रहा है। आज की अधिकांश घटनाओं को उस अवधि की राजनीति से निर्धारित किया जाता है,” मिश्रा का तर्क है, जो इस वर्ष थिएटर पुरस्कारों में महिंद्रा एक्सीलेंस में जूरी का हिस्सा थे, जहां राजनीतिक नाटक अच्छी तरह से प्राप्त हुए थे।

अतीत के मनोरंजन में दिलचस्पी नहीं है, फिल्म निर्माता अपने ब्रह्मांड में कहते हैं, “आपातकालीन इस विचार के लिए एक रूपक बन जाता है कि हर बार एक राजनीतिक प्रतिष्ठान खुद को थोपता है, इस पर एक प्रतिक्रिया होती है।”

वह रेखांकित करता है वह HKA रहता है ताजा क्योंकि यह “युवा लोगों के बारे में कभी भी, कहीं भी, दुनिया पर प्रतिक्रिया करता है जो उन्हें सामना करता है।” वे अपनी क्षमता का एहसास करना चाहते हैं, लेकिन वे उन्हें दिए गए मार्ग का पालन नहीं करते हैं।

Kay Kay Menon, चित्रंगदा सिंह और Shiney Ahuja ‘Hazaaron Khwaishein Aisi’ से अभी भी एक में | फोटो क्रेडिट: हिंदू अभिलेखागार

शीर्षक, वे कहते हैं, मिर्ज़ा ग़ालिब के उस पर प्रभाव का प्रतिनिधित्व करता है। “यह जीवन के बारे में एक तरह का सूफी दृश्य है। मैं हमेशा अपने पात्रों के पक्ष में नहीं हूं। आदर्शवादी थिएटर के अंधेरे में खुद को देखने के बाद डरते हैं। चरम कट्टरपंथी मिफ हो जाते हैं।”

आदित्य (निर्मल पांडे) से सही क्या raat ki सुभाह नाहिन है विक्रम मल्होत्रा ​​(काई के मेनन) हका, अय्यन मणि (नवाज़ुद्दीन सिद्दीकी) गंभीर पुरुषऔर राहब (नवाज) में अफवाहमिश्रा ने अपने पुरुष नायक को विभिन्न सामाजिक समूहों से, एक पेडस्टल पर नहीं रखा। नायकों से अधिक, यह मिश्रा की तरह है जैसे गीता में हका या चमेली यह स्थिति के नियंत्रण में अधिक लगता है। “मुझे महिलाएं अधिक निर्णायक लगती हैं। वे नुकसान को बेहतर समझते हैं। वे पुरुषों की तुलना में अधिक गलतियों को स्वीकार करने के लिए तैयार हैं .. वे यह स्वीकार करने के लिए खुले हैं कि जीवन क्या प्रदान करता है और इसे गले लगा रहा है। वे भावनात्मक रूप से समृद्ध पात्रों के लिए बनाते हैं,” मिश्रा ने कहा। ऐसा नहीं है कि वह अपने पुरुष नायक को नहीं समझता है। “मेरे आदमी कमजोर नहीं हैं, लेकिन वे कमजोर हैं। वे नरम हैं। वे गलतियाँ करते हैं।” दर्शकों और फिल्म सितारों का एक खंड, उन्हें लगता है, उस तरह की अभिव्यक्ति के साथ एक समस्या है। “मुझे नहीं लगता कि एक स्थायी नायक के रूप में ऐसी कोई चीज है। हर कोई कुछ समय सीमा में एक नायक है।”

उदाहरण के लिए, वे कहते हैं, राहाब साहित्यिक उत्सवों के एक उदार बुलबुले में रहता है। “वह दुनिया उसके लिए दरवाजा नहीं खोलती है जब उसे इसकी सबसे अधिक आवश्यकता होती है। स्थायी नायकों को खोजने की इस कथा ने दुनिया को नष्ट कर दिया है। यह विचार कि एक नायक दुनिया को बदलने के लिए आएगा। परिदृश्य के बाद खुशी से कभी भी प्रोग्राम किए गए कथाएँ, और सुरंग के अंत में प्रकाश है, और अक्सर आपको जीवन के लिए तैयार नहीं होते हैं। वे निष्पक्षता क्रीम के लिए विज्ञापन की तरह बन जाते हैं।”

मिश्रा को लगता है कि फिल्म निर्माता, फिल्म आलोचकों को भी जीवन को समझने की जरूरत है। “ज्यादातर लोग जो उत्तर में स्थापित फिल्मों के बारे में लिखते हैं, वे क्षेत्र की विशिष्टताओं को नहीं समझते हैं। उदाहरण के लिए, में अफवाहएक प्रमुख आलोचक ने सवाल किया कि कैसे ग्रामीणों ने विक्की की पहचान नहीं की, यह महसूस नहीं किया कि वह राज्य में 200 में से एक क्षेत्र में एक छोटे समय के विधायक हैं। “

के साथ अपने अनुभव को याद करते हुए चमेलीमिश्रा का कहना है कि कई लोगों ने कथानक को एक असंभव स्थिति के रूप में नहीं देखा, जो एक सेक्स वर्कर के अधिकार के बारे में बात करता है कि वह नहीं कहने के लिए और अनदेखी करता है कि फिल्म उसके और पिंप के बीच के रिश्ते को कैसे नेविगेट करती है। “फिल्म की सफलता काफी हद तक दो गानों में कम हो गई थी, सैट समुंदर और भेगे रे मैन। वे बहुत अच्छे गाने हैं, लेकिन बहुत कुछ था।”

मिश्रा ने फिल्मों के साथ मुख्यधारा की जगह में प्रवेश किया है कलकत्ता मेललेकिन यह एक संतोषजनक अनुभव नहीं रहा है। “एक अच्छी फिल्म बनाने का एकमात्र तरीका यह है कि आप खुद को देखना चाहते हैं। मुख्यधारा की फिल्में बनाने वाले निर्देशक उन फिल्मों के दर्शकों के साथ सिंक में हैं। उन्हें शाम को दिखावा नहीं करना चाहिए कि वे दर्शकों से बेहतर हैं।”

आगे के रास्ते में, मिश्रा का कहना है कि उसने उस लड़के के रूप में वापस जाने का फैसला किया है जिसने बनाया है धरावी 1991 में। “मैं बिना देखभाल के फिल्में बनाना चाहता हूं, बॉम्बे की विस्तृत प्रणालियों में नहीं जा रहा है जो सिनेमा को महंगा बनाती है, लेकिन निवेश स्क्रीन पर प्रतिबिंबित नहीं करता है। यदि आप मलयालम सिनेमा देखते हैं, तो वे समृद्ध विषयों को उठाते हैं, लेकिन वे जरूरी नहीं कि बड़े-बजट हैं।”