‘थंडरबोल्ट्स*’ मूवी रिव्यू: फ्लोरेंस पुघ ने मार्वल के मिड-लाइफ क्राइसिस के एननुई के बीच शाइन किया

साथ थंडरबोल्ट्स* (तारांकन एक छोटी सी चीज़ को दर्शाता है जो शुरुआती स्क्रीनिंग पर सभी फोन को बंद करने के लायक है), मार्वल स्टूडियो एक अजीब कुछ प्रदान करता है। एक नई शुरुआत नहीं, एक अंत भी नहीं, लेकिन चरण -5 के निष्कर्ष के पास अपने घटते आत्म-मूल्य के लिए एक अनिच्छुक मध्य टुकड़ा। स्पैन्डेक्स ऑपरेटरिक्स, कॉस्मिक शोडाउन और मल्टीवर्सल माइग्रेन के एक दशक से अधिक के बाद, हम मिड-टियर मिसफिट्स और डिस्क्स के युग में पहुंचे हैं। एवेंजर्स या तो मृत, डी-आयु वर्ग के हैं, या विकास नरक में फंस गए हैं। शेष बेंच थके हुए पात्रों का एक सेट है जो अपने स्वयं के अप्रासंगिकता के रसातल को घूरते हैं।

एक पूर्व बाल हत्यारे, एक अपमानित कप्तान अमेरिका नॉकऑफ, एक सुपर-अस्सिन ने कांग्रेसी, एक प्रेतवाधित क्वांटम धब्बा, एक सोवियत अवशेष और बॉब नामक एक मानवीय भावनात्मक छूत को बदल दिया। उन्हें आश्रय दिया गया है, दरकिनार कर दिया गया है, और ज्यादातर भूल गए हैं – उनके सरकारी हैंडलर द्वारा, दुनिया द्वारा वे माना जाता है कि वे बच गए हैं, और, सबसे अधिक नुकसान, अपने जेड दर्शकों द्वारा जो लंबे समय से चले गए हैं। क्या फेंकता है थंडरबोल्ट्स* एक पोस्ट की धीमी, डिफिब्रिलेटर लय में एक जीवन रेखा-एंडगेम मार्वल यह है कि केविन फेगे ने आखिरकार स्वीकार करना शुरू कर दिया है कि पार्टी अभी खत्म हो सकती है।

एक बार अपनी दिवंगत बहन नताशा रोमनॉफ की ब्लैक विडो के लिए एक आशाजनक उत्तराधिकारी, फ्लोरेंस पुघ येलिना बेलोवा के रूप में लौटता है, फिर भी अपनी बहन, अभी भी ड्रॉली रूसी, और अभी भी चरण -5 के सबसे भावनात्मक रूप से सुपाठ्य कलाकार का शोक मना रहा है। वह अपनी मोहभंग को दूसरी त्वचा की तरह पहनती है और उसकी नौकरी अब बदला लेने के लिए नहीं है, बल्कि केवल बग्घी से साथ -साथ ट्रूडिंग करने के लिए है, और यह दिन के हिसाब से और अधिक कठिन साबित हो रहा है। “शायद मैं सिर्फ ऊब गई हूं,” वह जल्दी कहती है, जो पोस्ट के एक समझदार योग की तरह लगता है-एंडगेम आयु।थंडरबोल्ट्स* उस समस्या को हल नहीं करता है। लेकिन यह इसे असामान्य स्पष्टता के साथ स्वीकार करता है, और यह अकेले इसे वर्षों में मार्वल के अधिक मानवीय प्रयासों में से एक बनाता है।

निर्देशक जेक श्रेयर (के) रोबोट और फ्रैंक और जॉन ग्रीन का 2015 का अनुकूलन कागज के कस्बे) कार्यवाही में एक हल्का इंडी टच लाता है। वह विशेष रूप से आधुनिक सुपरहीरो किराया के कन्ट्यूटेड लोर या आकर्षक पाइरोटेक्निका में रुचि नहीं रखता है, और इसके बजाय, अपने कास्ट को डिसैटुरेटेड गलियारों में चारों ओर खड़खड़ाहट देता है और उन्हें कमजोर स्थानों में डालता है। कोई भी इस बिंदु पर MCU को मजबूत नहीं कर सकता है, लेकिन वह सूक्ष्म रूप से इसे पुनर्निर्देशित करता है।

प्लॉट, जैसा कि अक्सर होता है, सबसे कमजोर लिंक है। CIA के प्रमुख वेलेंटीना एलेग्रा डे फोंटेन (जूलिया लुई-ड्रेफस, जिनकी सूखी बुद्धि स्क्रिप्ट से कम हो गई है) हमारे मिश्रित एंटीहेरो को एक मिशन में ले जाती है, जो वास्तव में एक मौत का जाल है। एक-एक करके, उन्हें एहसास होता है कि उन्हें एक-दूसरे को खत्म करने के लिए भेजा गया है, और हमें जल्द ही उदास-आंखों वाले सैनिकों का एक धीमा-जला हुआ विद्रोह मिलता है, जो कम से कम ज्यादातर समय पंचों को फेंकने के बजाय इसे गले लगाते हैं।

अभी भी ‘थंडरबोल्ट्स*’ से | फोटो क्रेडिट: मार्वल स्टूडियो

डेविड हार्बर के रेड गार्जियन ने नासमझी जीतने के साथ अपने क्रोधी डैड रूटीन को जारी रखा है। उन्हें फिल्म की कुछ सबसे मजेदार लाइनें मिलती हैं (येलेना की पेशाब-वे फुटबॉल टीम अजीब तरह से गर्व को प्रभावित करने का एक चल रहा स्रोत बन जाती है), लेकिन उनकी वास्तविक भूमिका फिल्म के आकाश-उच्च उदासी को भूकंप और मूर्खतापूर्ण रूप से निविदा करने के लिए है। सेबस्टियन स्टेन के बकी बार्न्स भी फिर से प्रकट होते हैं, एक अधिक ग्राउंडेड ग्रेविटास के साथ जो आपको याद दिलाता है कि वह एक बार एक अधिक आकर्षक कहानी थी। व्याट रसेल के जॉन वॉकर, अभी भी उत्सव से फाल्कन और विंटर सोल्जरफिल्म के बहुमत के माध्यम से अपना रास्ता बना लेता है, और हन्ना जॉन-कामेन का भूत आधा-गठन रहता है, लेकिन यह उचित लगता है-उसकी शक्ति सचमुच में और बाहर चरणबद्ध है। और ओल्गा कुरीलेन्को के टास्कमास्टर … कुंआ।

ये एक प्रकार के सिनेमाई पर्जिटरी में फंस गए पात्र हैं। वे फ्रैंचाइज़ी मोक्ष के लिए पर्याप्त महत्वपूर्ण नहीं हैं, लेकिन डिस्पोजेबल को मारे जाने के लिए पर्याप्त नहीं है। वे पिछले किस्तों की कथा फ़्लोट्सम हैं, यह सवाल करने के लिए पर्याप्त साहस के साथ कि वास्तव में एक सुपरहीरो को स्थगित करने के लिए क्या होता है। कार्रवाई सक्षम है, लेकिन शायद ही कभी रोमांचकारी है और रंग पैलेट छाया और जमीनी पर कड़ी मेहनत करता है। लेकिन औद्योगिक दुर्व्यवहार के बीच, एक ताजगी का रूप बदल जाता है और पात्र सांस लेना शुरू कर देते हैं।

नया वाइल्डकार्ड लुईस पुलमैन का बॉब है, जो एक नाजुक है, जो लोगों को अपने बारे में सबसे बुरी चीज महसूस कराने की शक्ति के साथ सुपरबिंग करता है। उनकी कथित रूप से सर्वशक्तिमान क्षमताएं व्यावहारिक रूप से हथियार हैं अवसाद काफी बता रहा है। जब वह नियंत्रण खो देता है, तो वह निराशा का एक जीवित कोड़ा बन जाता है, मैनहट्टन के ब्लॉक को आकारहीन, छायादार दु: ख में निगलता है। यह एक भारी रूपक है, लेकिन पुलमैन इसे एक चिकोटी, घायल ईमानदारी के साथ बेचता है। बॉब युगों में पहला मार्वल चरित्र है, जो एक मार्वल फिल्म में होने के लिए वास्तव में आश्चर्यचकित (और थोड़ा भयभीत) लगता है।

अभी भी ‘थंडरबोल्ट्स*’ से | फोटो क्रेडिट: मार्वल स्टूडियो

यह वास्तव में बॉब के माध्यम से है कि थंडरबोल्ट्स* अपने सबसे महत्वाकांक्षी भावनात्मक स्विंग को प्राप्त करता है। “डिस्पोजेबल डेलिनक्वेंट्स” का यह राग-टैग समूह एक बुरे आदमी को रोकने की कोशिश नहीं कर रहा है जितना कि बुरे लोग होने से रोकते हैं, और उनके आर्क भाग्य या भाग्य द्वारा संचालित नहीं होते हैं, लेकिन चिकित्सा-आसन्न आत्म-प्रतिबिंब द्वारा। अंत में, यह सब येलिना की ओर जाता है, जिसका सार्डोनिक भावनात्मक रजिस्टर उसे एक सम्मोहक नाभिक बनाता है। पुघ का प्रदर्शन मौन में गति का निर्माण करता है और वह कलाकारों की टुकड़ी में एकमात्र है जो यह समझता है कि असली खलनायक वियोग है।

यह गन्दा, भयावह है, और भावनात्मक रूप से लोप किया गया है, लेकिन थंडरबोल्ट्स* ऐसा लगता है कि यह उन लोगों द्वारा बनाया गया था जो वहां रहना चाहते थे। यह हाल की मेमोरी में अधिकांश मार्वल परियोजनाओं के लिए कहा जा सकता है। वह थंडरबोल्ट्स* पोस्ट में एक मामूली चमत्कार की तरह लगता है-एंडगेम एमसीयू फिल्म का श्रेय ही कम है, जो इससे पहले आई फिल्मों पर एक हानिकारक फैसले की तुलना में है। यह एक मामूली फिल्म है, व्यावहारिक रूप से MCU CHUTZPAH से एलर्जी है, और फिर भी यह सफल होता है जहां इतने सारे अन्य विफल रहे हैं।

थंडरबोल्ट्स* वर्तमान में सिनेमाघरों में चल रहा है