वायलिन पर सई रक्षित के साथ के. गायत्री और मृदंगम पर सुमेश नारायणन। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

सई रक्षित की वायलिन संगत ने इस टुकड़े को ऊंचा उठाया। ‘त्यागराज हृदय नीवेषा’ में निरावल विशेष रूप से उल्लेखनीय था, जिसमें कल्पनास्वरों के उत्कृष्ट दौर ने एक जीवंत आयाम जोड़ा। इसके बाद अहिरी में श्यामा शास्त्री की ‘मायम्मा यानिने’ थी, एक राग जो अपनी उदासी भरी सुंदरता के साथ एक सहज संबंध की मांग करता है, शाम का भावनात्मक केंद्र बन गया। गायत्री की धीमी, सोच-समझकर की गई वाक्यांश रचना ने हर स्वर को गहराई से गूंजने दिया, दर्शकों को आत्मनिरीक्षण के आवरण में ढक दिया। अरबी में स्वाति तिरुनल की ‘पाही पर्वत नंदिनी’ के साथ संगीत कार्यक्रम क्षण भर के लिए हल्का हो गया, जिसने एक आनंददायक अंतराल पेश किया और सटीकता और ऊर्जा के साथ प्रस्तुत किया गया।

मुख्य थी पूर्वकल्याणी में ‘मीनाक्षी मेमुदम’, जो मुथुस्वामी दीक्षितार की एक स्मारकीय रचना है। जटिल गामाकों और ‘दश गमकक्रिया वीणा’ पर निरावल के साथ उनका अलपना विस्तृत लेकिन नाजुक था और कल्पनास्वर आनंदमय थे, इसके बाद शाम का लयबद्ध शिखर तानी अवतरणम था। सुमेश नारायणन और एस. कृष्णा ने तालवाद्य का एक आनंददायक परस्पर क्रिया प्रस्तुत की जो गणनात्मक और उत्साहपूर्ण दोनों थी।

सबसे प्रत्याशित आरटीपी माधुर्य और लय के विस्मयकारी मिश्रण के रूप में आया, जो श्रीरंजनी में सेट है, और खंड त्रिपुटा ताल में 39 अक्षर हैं। पल्लवी ‘नीरजाक्षी कामाक्षी निकिला लोका जननी निरंजनी श्री’ को नाजुक दोलनों और स्लाइडों के साथ पूरी तरह से संरचित किया गया था, जो राग के सार को व्यक्त करता था, राग सौंदर्यशास्त्र और लयबद्ध गतिशीलता दोनों की उनकी समझ को दर्शाता था। रागमालिका में कल्पनास्वर ने श्रीरंजनी, रीतिगौला और श्रीरागम की खोज की, प्रत्येक को सावधानीपूर्वक बुना गया और स्पष्टता के साथ प्रस्तुत किया गया। पटनम सुब्रमण्यम अय्यर के खमास थिलाना के साथ संगीत कार्यक्रम एक शानदार स्वर में गूंज उठा।