रूशाद श्रॉफ का संतुलनकारी अभिनय

रूशाद श्रॉफ का नवीनतम संग्रह, संतुलनबिल्कुल भी एक होने का इरादा नहीं था। मुंबई स्थित वास्तुकार और डिजाइनर कहते हैं, “जब हमने 2021 में एक सिंगल पीस, एक साइड टेबल के साथ शुरुआत की, तो यह फॉर्म की एक सरल खोज थी,” जिनके लिए फर्नीचर के साथ काम करना विचारों और शिल्प का परीक्षण करने के लिए एक अभ्यास है। , एक संपूर्ण संग्रह के साथ आने के प्रयास की तुलना में। “लेकिन मेरे पास हमेशा था संतुलन मेरे दिमाग पर; मैं जानता था कि इसमें कुछ बड़ा बनने की क्षमता है।”

रुशद श्रॉफ | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

और इसे एक संग्रह में विकसित किया, जो मुंबई में IF.BE में श्रॉफ की चल रही प्रदर्शनी में तीन अलग-अलग लेकिन कथा-दर-बाउंड खंडों में फैला हुआ है – उनकी पहली आउटिंग के बाद उनका पहला बड़ा प्रारूप एकल, 15,556. श्रॉफ अपनी कृतियों को बनाने में लगने वाले घंटों की संख्या नहीं बताते (जैसा कि उन्होंने अपने पहले शो के शीर्षक के साथ किया था) क्योंकि उन्हें लगता है कि यह प्रथा अब आम हो गई है। लेकिन वह अपने शो में उत्सुक आगंतुकों के साथ इस पर चर्चा करके बहुत खुश हैं। उदाहरण के लिए, उनके हाथ से कढ़ाई किए गए कालीन बनाने में लगभग 4,000 घंटे लगे, जो उनके शोकेस के दूसरे और तीसरे कमरे को सुशोभित करते हैं।

से डिजाइन संतुलनIF.BE मुंबई में। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

एक ध्यानपूर्ण स्थान का निर्माण

टुकड़ों के अलावा (₹50,000 की शुरुआती कीमत के साथ), श्रॉफ अपनी प्रदर्शनी की दृश्यावली पर भी ध्यान आकर्षित करते हैं। स्थान – बैलार्ड एस्टेट में एक बर्फ फैक्ट्री, जिसके केंद्र में एक बरगद का पेड़ और एक समग्र देहाती अपील – अपने काम को इस तरह से प्रस्तुत करने की उनकी दृष्टि को जोड़ती है जो प्रकृति में चीजें कैसे पाई जाती हैं, इसके सबसे करीब है।

IF.BE मुंबई में। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

तीनों कमरों में प्रदर्शन के लिए फर्नीचर के साथ, पहले में बजरी के द्वीप अधिक हैं जो पूरे आयोजन स्थल में फैले हुए हैं, खुद को लगभग एक ज़ेन गार्डन के रूप में प्रस्तुत करते हैं, पानी के पोखरों के रूप में दर्पणों से भरे हुए हैं ताकि आगंतुक टुकड़ों के नीचे के हिस्से को देख सकें। प्रदर्शन।

अपने संग्रह में डिज़ाइनों के बारे में बात करते हुए, श्रॉफ कहते हैं, “वे अस्थिर दिखते हैं लेकिन स्टैंडअलोन टुकड़ों के रूप में जमीन पर टिके रहने के लिए काफी मजबूत हैं।” इनमें उनकी 2021 की साइड टेबल की पुनरावृत्ति शामिल है, जो एक दूसरे पर रखे गए कंकड़ का प्रतिनिधि था, एक कॉफी टेबल (डिजाइनर का सबसे चुनौतीपूर्ण टुकड़ा, तकनीकी रूप से बोलना), एक कंसोल (जिसे वह इस संग्रह में अपना दृश्य नायक टुकड़ा कहता है), एक डाइनिंग टेबल, एक बार कैबिनेट और एक क्रेडेंज़ा, दूसरों के बीच में। दूसरे कमरे में चार 30-फीट ऊंचे पैनल हैं – ऑर्गेना पर्दों पर कढ़ाई वाले बड़े पेड़, जिन्हें एक साथ लगाने में 4,500 घंटे से अधिक का समय लगा, जबकि तीसरा एक शुष्क परिदृश्य जैसा है, जो बड़े कैक्टि से भरा हुआ है। पक्षियों के गायन, बांसुरी और तिब्बती घंटियों की विशेषता वाली एक क्यूरेटेड प्लेलिस्ट तीनों कमरों को भर देती है, जिसे श्रॉफ कहते हैं, “एक ध्यानपूर्ण स्थान”।

उपयोगिता संग्रह को परिभाषित करने वाले एकमात्र कारक से बहुत दूर है। लक्जरी प्रतिस्पर्धाएं, और श्रॉफ की माध्यमों की पसंद (सफेद, हरा और गुलाबी गोमेद, अर्ध-कीमती लाल जैस्पर, और लापीस लाजुली, कुछ नाम) इसकी गवाही देते हैं। “हमने उबर लक्जरी सेगमेंट में अपने लिए एक जगह बनाई है, और इसलिए हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि जिन सामग्रियों के साथ हम काम करते हैं वे भी इसे प्रतिबिंबित करें। जबकि हमारे सोफे और कुर्सियां ​​​​नियमित कपड़े में भी उपलब्ध हैं, वे 100% कश्मीरी में असबाबवाला हैं, ”43 वर्षीय बताते हैं, गुड़गांव स्थित इंटीरियर डिजाइन फर्म, डेमुरो दास के सहयोग से बनाए गए असबाब वाले टुकड़ों में अपने प्रवेश को छूते हुए। .

तकनीक शिल्प को कायम रखेगी

असबाब वाले टुकड़े केवल पहले नहीं हैं संतुलन श्रॉफ के लिए अंक. यह पहली बार है जब उन्होंने धातु के साथ काम किया है – उदाहरण के लिए, कंसोल का आधार कांस्य है। टेक ने भी अपनी शुरुआत की। हालांकि उनका दावा है कि शिल्प उन सभी चीजों की रीढ़ बनी हुई है जो वे करते हैं और इसके लिए खड़े हैं, यह प्रौद्योगिकी के निर्विवाद प्रभाव के बिना जीवित नहीं रहेगा। “साथ संतुलनहमने बेहतर परिशुद्धता प्राप्त करने के लिए 3डी प्रिंटिंग और 3डी स्कैनिंग जैसी तकनीक का उपयोग किया है। यह टुकड़ों को, विशेष रूप से जहां हमने धातु और पत्थर का उपयोग किया है, अपने आप खड़े होने की अनुमति देता है,” वह बताते हैं।

उनका कहना है कि प्रक्रिया में सहायता के लिए तकनीक को अनुमति देना किसी भी तरह से शिल्प से भटकना नहीं है। यह बस एक उपकरण है जो “हमें गुणवत्ता को प्राथमिकता देने”, शिल्प के प्रति सच्चा रहने और बदलते समय के अनुरूप ढलने की अनुमति देता है। “यह एकमात्र तरीका है जिससे शिल्प को कायम रखा जा सकता है, पुनर्जीवित किया जा सकता है। सिर्फ इसलिए कि अतीत में कुछ चीजें एक निश्चित तरीके से की जाती थीं, इसका मतलब यह नहीं है कि इसमें नई तकनीक की मदद नहीं ली जा सकती,” श्रॉफ कहते हैं, जो अतीत में तारकशी (लकड़ी में धातु जड़ने का एक रूप) पर भी शोध कर रहे हैं। दो साल.

से संबंधित संतुलनजबकि कुछ टुकड़ों को मुंबई की गैलरी में जगह मिल सकती है, बाकी को डिजाइनर की वेबसाइट पर सूचीबद्ध किया जाएगा।

12 अक्टूबर तक IF.BE मुंबई में बैलेंस प्राप्त करें।