पूरे घर के लिए, रिवाइंड करें | री-रिलीज़ के चलन के पीछे जा रहे हैं

इस साल तमिल फिल्म उद्योग में दो विजय हिट रहीं। एक में, बकरीवह 50 वर्ष का है। दूसरे में, वह 30 वर्ष का है।

यदि आप सोच रहे हैं कि क्या यह कोई अत्याधुनिक एआई डी-एजिंग है, तो मैं आपको रोकता हूं। उत्तरार्द्ध का पुन: विमोचन था घिल्ली2004 की सुपरहिट फिल्म जिसने कॉलीवुड पेकिंग ऑर्डर के शीर्ष पर अपनी स्थिति मजबूत की। यदि मीडिया रिपोर्टों पर विश्वास किया जाए, तो पुनः रिलीज़ संस्करण ने बॉक्स ऑफिस पर ₹50 करोड़ से अधिक की कमाई की, जो कि इसकी मूल रिलीज़ के तत्कालीन रिकॉर्ड संग्रह से मेल खाती है।

अभी भी से घिल्ली

घिल्ली यह कोई अकेली घटना नहीं है. यदि आपने अपने पड़ोस के सिनेमाघरों में शेड्यूल पर ध्यान दिया होगा, तो आपने पुरानी फिल्मों को फिर से रिलीज़ करने की प्रवृत्ति देखी होगी। दशकों पुरानी क्लासिक्स से लेकर हालिया पंथ फिल्मों तक, कई प्रकार के शीर्षक हैं जो सिनेमाघरों में वापस आ रहे हैं।

यह सब अक्टूबर 2022 में अमिताभ बच्चन की पिछली फिल्म के साथ शुरू हुआ। या यह महेश बाबू की 2006 की हिट फिल्म की दोबारा रिलीज के साथ शुरू हुआ। पोकिरी अगस्त 2022 में? वास्तव में इस घटना की सटीक उत्पत्ति को इंगित करना थोड़ा मुश्किल है, लेकिन कुछ चीजें हैं जो हम कुछ निश्चितता के साथ कह सकते हैं।

एक के लिए, यह लॉकडाउन के बाद हुआ। हालाँकि अतीत में पुनः रिलीज़ हुई हैं, ये छिटपुट एकल थीं। ऐसा तब हुआ जब 2022 और 2023 में अलग-अलग बाज़ारों में कुछ पुनः रिलीज़ हुए, जिससे यह चलन बढ़ गया। लोगों को यह एहसास होने लगा कि यहां एक व्यवहार्य व्यवसाय मॉडल है।

भीड़ में खींचना

2024 वह वर्ष है जब पुन: रिलीज़ व्यवसाय ने महत्वपूर्ण द्रव्यमान हासिल किया। “अगर हमें यह कहना है कि गति कब बढ़ी, तो इसकी शुरुआत इस साल रिलीज हुई फिल्मों से हुई रॉकस्टार और लैला मजनू“मल्टीप्लेक्स श्रृंखला पीवीआर आईनॉक्स की प्रमुख रणनीतिकार निहारिका बिजली कहती हैं। “इसने इस तथ्य के प्रति हमारी आंखें खोल दीं कि यहां तक ​​कि एक फिल्म जो ओटीटी पर उपलब्ध है, थिएटर में असाधारण संख्या में खींचने में सक्षम है।”

निहारिका बिजली | फोटो साभार: एक्सपोज़र विज़ुअल्स

इससे पहले कि हम उनकी प्रेरणाओं की जांच करें, यह समझने लायक है कि मोटे तौर पर पुनः रिलीज़ दो प्रकार की होती हैं। एक ओर, हाल की फिल्में जैसी हैं तुम्बाड (2018), जिन्हें या तो डिजिटल पर शूट किया गया है या फिर से रिलीज़ के लिए तैनात करने के लिए एक प्राचीन 4K डिजिटल प्रिंट उपलब्ध है। इनके साथ, कोई बड़ी तकनीकी लागत या बाधाएं नहीं हैं।

जैसी फिल्में कहीं अधिक चुनौतीपूर्ण हैं मणिचित्रथाझु (1993), जो मूल रूप से फिल्म पर शूट और रिलीज़ किए गए थे, और उन्हें 4के डिजिटल प्रिंट में ‘रीमास्टर्ड’ करने की आवश्यकता है। यह अत्यधिक समय लेने वाली और सम्मिलित प्रक्रिया हो सकती है जो मूल कैमरा नेगेटिव को पकड़ने से शुरू होती है। भारत में फिल्म बहाली के लिए प्रमुख सुविधा चेन्नई में प्रसाद कॉर्पोरेशन के मुख्य प्रौद्योगिकी अधिकारी अभिषेक प्रसाद कहते हैं, “अगर किसी फिल्म को अच्छी तरह से बनाए रखा जाता है, तो जैसे ही आप इसे स्कैन करते हैं, आप इसे फिर से तैयार करने के लिए तैयार होते हैं।” “कुछ फ़िल्में जिनका रख-रखाव ख़राब तरीके से किया जाता है, वे अत्यधिक भंगुर हो जाती हैं, या परत-दर-परत चिपक जाती हैं, या उनमें से रसायन निकल जाता है।”

अभिषेक प्रसाद | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

प्रसाद कॉर्पोरेशन में फिल्म मूल्यांकन | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

फिल्मों के संग्रहण और रखरखाव के मामले में भारत ऐतिहासिक रूप से खराब है। कई निर्माता पैसा कमाना बंद करने के बाद अपनी पुरानी फिल्म रीलों को ठीक से संग्रहीत करने के बारे में बहुत कम परवाह करते थे। कुछ को भंडारण सुविधाओं की पेशकश करने वाली फिल्म प्रयोगशालाओं के पास भंडारण के लिए छोड़ दिया जाएगा। और फिर कोविड की मार पड़ी। “उस समय, कई प्रयोगशालाएँ बंद हो गईं। स्कैनिंग के लिए तिजोरी से जो नकारात्मक चीजें ली गई थीं, वे आसानी से पिघल गईं,” मैटिनी नाउ के संचालन प्रमुख उनाइस आदिवाडु कहते हैं, जो कंपनी रीमास्टर और री-रिलीज़ की देखरेख करती है। मणिचित्रथाझु.

मणिचित्राथाझु की चुनौती

मोहनलाल-शोभना ब्लॉकबस्टर को पुनर्स्थापित करने का प्रयास करते समय, आदिवाडु और उनकी टीम एक प्रयोग करने योग्य कैमरा नेगेटिव भी नहीं ढूंढ सकी, और उन्हें एक सकारात्मक प्रिंट से पुनर्स्थापित करना पड़ा। यह एक निम्नतर प्रारंभिक बिंदु है. यहां तक ​​कि अपने मूल रूप में भी, एक सकारात्मक प्रिंट मूल कैमरा नकारात्मक का कुछ हद तक अपमानित संस्करण है।

उनाइसे आदिवदु | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

एक बार जब आपके पास फिल्म आ जाए, तो पहला काम मैन्युअल और मशीनीकृत प्रक्रियाओं के संयोजन का उपयोग करके इसे साफ करना है। फिर इसे कई टेराबाइट्स मापने वाली एक विशाल फ़ाइल प्राप्त करने के लिए 14K तक के बहुत उच्च रिज़ॉल्यूशन पर स्कैन किया जाता है, जिसे बाद में मोल्ड, कवक, छिद्रण आँसू और इसी तरह के प्रभावों सहित दोषों की मरम्मत के लिए डिजिटल रूप से काम किया जाता है। अंत में, फिल्म को यथासंभव मूल स्वरूप को दोहराने के लिए रंग वर्गीकृत किया गया है, और यह रिलीज के लिए तैयार है।

मणिचित्रथाझु एक और चुनौती भी थी – इसका साउंडट्रैक मोनो में रिकॉर्ड किया गया था, जो ध्वनि का एक चैनल था, जबकि वर्तमान नाटकीय रिलीज़ मल्टी-चैनल डॉल्बी एटमॉस साउंडट्रैक के साथ वितरित किए जाते हैं। इसलिए मैटिनी नाउ के लोगों ने मूल मोनो से संवाद और गाने ले लिए, लेकिन मल्टी-चैनल मिश्रण पर पहुंचने के लिए अधिकांश स्कोर और ध्वनि प्रभावों को फिर से रिकॉर्ड किया। इसलिए इस तरह की बहाली एक महंगा प्रस्ताव हो सकता है। प्रसाद कहते हैं, ”हमने ₹4-₹5 लाख और अन्य के लिए ₹1 करोड़ तक के टाइटल बनाए हैं।” “यह केवल उस समय और प्रयास पर निर्भर करता है जिसे बहाली में लगाना पड़ता है।”

अभी भी से मणिचित्रथाझु

मणिचित्रथाझुकी पुनः रिलीज़ बड़ी सफल रही। और हाल के दिनों में अधिकांश बड़े टिकटों की पुनः रिलीज़ का यही मामला रहा है। जैसा कि निर्माताओं, वितरकों और प्रदर्शकों को एहसास होता है कि सिनेमाघरों में तैनात करने के लिए अपेक्षाकृत कम लागत वाली संपत्ति उपलब्ध है, हर कोई कार्रवाई में शामिल होना चाहता है। “समय महत्वपूर्ण है। पुन: रिलीज़ अक्सर कम अवधि के दौरान सबसे अच्छा प्रदर्शन करते हैं जब नई रिलीज़ कम होती हैं। हम यह सुनिश्चित करने के लिए वितरकों के साथ काम करते हैं कि पुन: रिलीज़ प्रमुख ब्लॉकबस्टर के साथ ओवरलैप न हो” पीवीआर आईनॉक्स की बिजली कहती है।

‘अच्छे समय की गारंटी’

लेकिन ऐसी कौन सी चीज़ है जो इन फ़िल्मों को देखने के लिए भीड़ को सिनेमाघरों में वापस धकेल रही है? अक्सर उद्धृत उत्तर पुरानी यादों का है, लेकिन क्या वास्तव में, उदाहरण के लिए, तमिलनाडु में ₹50 करोड़ की पुरानी यादें हैं? इसमें लगभग निश्चित रूप से अन्य कारक भी शामिल हैं। फिल्म समीक्षक तनुल ठाकुर कहते हैं, ”1990 या 2000 के दशक में, आप यह नहीं जानते थे कि फिल्म कैसी होगी, आप थिएटर जाते थे।” “यह दो घंटे का प्राचीन विसर्जन था। आजकल, ओटीटी संस्कृति के साथ, लोग अनुभव को नियंत्रित करना चाहते हैं, न कि अनुभव को हमें नियंत्रित करने की अनुमति देना चाहते हैं। हम निराशा से सावधान हैं।”

तनुल ठाकुर | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

यह निश्चित रूप से पुनः रिलीज़ देखने के महान लाभों में से एक है: एक गारंटीकृत अच्छा समय। “आप खोज नहीं रहे हैं। आप खुद को आश्वस्त कर रहे हैं,” वह कहते हैं। यह भी तथ्य है कि इनमें से कई क्लासिक फिल्मों के साथ, युवा दर्शकों को हॉल में उन्हें देखने का सामुदायिक अनुभव कभी नहीं हुआ है।

फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन के संस्थापक-निदेशक शिवेंद्र डूंगरपुर कहते हैं, ”कई पीढ़ियों ने थिएटर में दिलीप कुमार या देव आनंद की फिल्में नहीं देखी हैं, जो देश भर से कई क्लासिक फिल्मों को पुनर्स्थापित करने और फिर से रिलीज करने के लिए जिम्मेदार है। “मैंने स्क्रीनिंग की महल (1949) जुलाई में और एक बरसात के दिन 1,500 लोग आये। क्यों? वे अशोक कुमार को देखना चाहते थे, वे वह नाटकीय अनुभव चाहते थे।”

बिजली को याद है कि वह K3G देखने गई थी “और हॉल में लोग ज़ोर-ज़ोर से डायलॉग बोल रहे थे”। किसी फिल्म के मुख्य अंशों को इस तरह से सांप्रदायिक रूप से याद करना, इसके गानों पर गलियारे में नाचते प्रशंसकों के वीडियो से और भी प्रमाणित होता है। घिल्लीएक ऐसी चीज़ है जिसे आप किसी नई फिल्म के साथ दोहरा नहीं सकते।

शायद एक और विचार यह है कि जहां नई रिलीज कम हो रही हैं, वहां दोबारा रिलीज की शुरुआत हो रही है। कम से कम बॉलीवुड और तमिल उद्योग के लिए, पिछला साल बहुत ही क्रूर था, कुछ हिट फिल्मों की बात करें तो। “अगर मंजुम्मेल लड़केएक मलयालम फिल्म, इस साल तमिलनाडु में सबसे बड़ी हिट में से एक है, फिर वे वास्तव में अस्थिर स्थिति में हैं” चेन्नई स्थित फिल्म समीक्षक आदित्य श्रीकृष्ण कहते हैं। “फिल्मों में पूरी तरह एकरूपता है और इसने एक खास तरह के दर्शकों को थिएटर से दूर कर दिया है। क्योंकि हम उतने अधिक रोम-कॉम, या उतने अधिक नरम नहीं देखते हैं [lighter] फ़िल्में।”

आदित्य श्रीकृष्ण | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

एक विशाल स्क्रीन पर शानदार 4K रिज़ॉल्यूशन में फिल्म देखने का सरल शारीरिक तल्लीनता भी है। भले ही शीर्षक YouTube पर निःशुल्क उपलब्ध हो, फिर भी यह आकर्षक है। दिन के अंत में, पुन: रिलीज़ घटना उस स्थिति का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जहां हर कोई विजेता बनकर सामने आता है।

लेखक और फ़ोटोग्राफ़र चेन्नई में स्थित हैं।