मलयालम फिल्म उद्योग में एक बेहद अच्छी आवाज दी जाती है। प्रत्येक निपुण गायक अपने ईर्ष्यापूर्ण स्वर और अद्वितीय लय के लिए विशिष्ट होता है। पी. जयचंद्रन, जिनका 9 जनवरी, 2025 को निधन हो गया, इस पारिस्थितिकी तंत्र में अपने लिए एक जगह बनाने में कामयाब रहे। आधी सदी के उनके करियर में – मुख्य रूप से मलयालम में लेकिन दक्षिण भारतीय भाषाओं में – उनकी पिच-परफेक्ट, मधुर आवाज ने दुनिया भर के कई संगीत प्रेमियों को आकर्षित किया।
यह भी पढ़ें: राज्यपाल, मुख्यमंत्री, नेताओं ने गायक पी. जयचंद्रन के निधन पर शोक जताया
एक सुखदायक, सुरीली आवाज़ कुछ हद तक आनुवंशिकी और कुछ हद तक प्रशिक्षण है। गायन और श्रवण दोनों में नोट्स को सटीक रूप से पिच करना भी एक अच्छा प्रशिक्षण है। हालाँकि, एक गायक की मौलिकता इस बात में निहित है कि वह इन दो पहलुओं से परे एक गीत में क्या लाता है। श्री जयचंद्रन के लिए, यह निस्संदेह वह भावनाएँ थीं जो उन्होंने व्यक्त कीं। संगीतकार और किसी विशेष रचना की शैली के बावजूद, उन्होंने अपने गीतों को दुर्लभ कोमलता प्रदान की। उनके गाने बेहद सुकून देने वाले हैं.
जैसा कि कोई उनके तमिल गीतों से अधिक परिचित है, खासकर इलैयाराजा और एआर रहमान के लिए – हालांकि उन्होंने उससे पहले एमएस विश्वनाथन के लिए खूबसूरत गाने गाए हैं – मैं इस विशेषता की ओर आकर्षित हुआ था।
जब हम संगीतकारों की प्रतिभा की बात करते हैं, तो इसमें किसी गीत को रिकॉर्ड करने से पहले एक विशेष आवाज में सुनने की उनकी क्षमता शामिल होनी चाहिए। यह दृढ़ विश्वास कि एक विशेष आवाज एक निश्चित गीत के लिए सबसे उपयुक्त होगी। अन्यथा, इसकी कल्पना करना उतना कठिन नहीं होगा’रासथी ओन्ना‘ गाना (वैदेही कथिरुन्थल, 1985) जयचंद्रन की आवाज़ के अलावा किसी अन्य आवाज़ में। वह इसका मालिक है. श्री इलैयाराजा को इसका पूर्वाभास रहा होगा।
चरणम (पहले पैराग्राफ के बाद का छंद) क्लासिक जयचंद्रन और व्यसनी है।
पंक्तियों में:
कन्नुक्कोरु वन्नाकिली, कादुक्कोरु गानाक्कुयिल
नेन्जुक्कोरु वंजिक्कोडी नीदानम्मा
थाथी थवाझुम थंगा चिमिझे
पोन्घी पेरुगम सांगा तमीज़हे
मुथं थारा नितम वरुम नटचथिरम्
यारोदु इंघु एन्नाकेन्ना पेचु
नी थानए कन्नै नान वंगुम मूचू
वज़्नथागा वेंदुम वा वा कन्ने।
संगीतकार इलैयाराजा एक क्रमिक, उत्कृष्ट निर्माण की कल्पना करते हैं क्योंकि पंक्तियाँ एक प्रिय को बताती हैं “तुम वास्तव में मेरी सांस हो, यहाँ आओ, हमें (एक साथ) रहना चाहिए।” श्री जयचंद्रन की आवाज़ में, एक प्रकार का अल्टीमेटम भी सौम्य और निंदनीय लगता है। उनके गायन का सबसे आकर्षक पहलू उनकी सूक्ष्म अलंकरणों में है क्योंकि वह एक पंक्ति से एक पंक्ति में परिवर्तित होते हैं (शब्दों के बीच की सरसराहट को सुनें) थंगा चिमिज़े और पोंगी पेरुगम उदाहरण के लिए, इस गीत में)। शोर-शराबे और प्रदर्शन से दूर, वे संयम में चमकते हैं।
उनकी एक और शानदार रचना में ‘कोडियिले मल्लियप्पू‘ गीत (कडालोरा कविथिगल, 1986), श्री इलैयाराजा ने शानदार ढंग से आर्केस्ट्रा, पी. जयचंद्रन और एस. जानकी की आवाज़ और मौन का संयोजन किया है। संगीतकार द्वारा साउंडस्केप की एक परिष्कृत परत में, श्री जयचंद्रन की आवाज़ परमानंद में उड़ती है जैसे कि यह पंक्ति में है परक्कुम धिसाई येदु, इंदा परवै अरियादुउदाहरण के लिए।
रहमान प्रभाव
1992 में एआर रहमान के प्रवेश ने कई मायनों में एक बड़ा बदलाव लाया, लेकिन विशेष रूप से हम संगीत कैसे सुनते हैं। उत्पादन में प्रौद्योगिकी को अपनाने के उनके शुरुआती प्रयासों ने ध्वनि को अभूतपूर्व तरीके से बढ़ाया। यह ऐसा था जैसे हमारे पास अचानक ज़ूम लेंस के बराबर एक ऑडियो था जो हमें मानव आवाज द्वारा उत्पादित सबसे छोटी विविधताओं और प्रभावों को देखने (सुनने) में मदद करेगा। श्री जयचंद्रन जैसे गायक के साथ इसने जो किया वह श्रोता के लिए असाधारण था। इसने उनके सर्वोत्कृष्ट, सूक्ष्म स्पर्श को उजागर किया। हालांकि पुनरुत्पादन करना कठिन है, विशेष रूप से उस तरह की आसानी के साथ, वे गाने ऐसे पहलुओं में एक मास्टरक्लास प्रदान करते हैं जैसे कि एक नोट को कितना दोलन करना है, इसे कितनी देर तक बनाए रखना है, प्रभाव के लिए इस तरह से कैसे व्यवस्थित करना है कि प्रभाव प्रयास पर हावी हो जाए, कैसे करें नोट उतरते ही उसे धीरे से पकड़ें और कब रुकना है।
स्पष्ट रूप से, श्री रहमान ने श्री जयचंद्रन की अद्वितीय आवाज़ की गतिशीलता का फायदा उठाने का फैसला किया, जो उनके हर गाने में कपड़े को पकड़ने वाले जटिल लेसवर्क की पतली सीमा की तरह ध्यान आकर्षित करती है। ‘एन मेल विझुंडा’ (मे मैडम, 1994), ‘जैसे गानेकोल्लायिले थेन्नै वेथु‘ (कादलन, 1994) और ‘चिथिराई निलावु’ (वंडीचोलाई चिनारसु 1994) एआर रहमान के बाद फिल्म संगीत के लिए “एक नया सामान्य” सेट पर चले गए।
में ‘एन मेल विझुंडा‘ (शानदार केएस चित्रा के साथ), हमें दो बहुत ही निपुण कलाकारों और उनकी आवाज़ों को बेहतरीन रूप में सुनने का मौका मिलता है, जो सुंदर ध्वनि में एक आनंददायक धुन प्रस्तुत करते हैं। श्री रहमान ने राज्यमा इलै इमायमा (बाबा, 2002) या भूतिया ‘में श्री जयचंद्रन की आवाज़ के अधिक गहन पहलुओं का दोहन किया।ओरु देवम ठंडा पूवे‘ (कन्नाथिल मुथामित्तल, 2002)।
यदि हम श्री जयचंद्रन के काम की तुलना फिल्म संगीत की दुनिया के अन्य जाने-माने गायकों से करें, तो वह किशोर कुमार की तुलना में मोहम्मद रफ़ी अधिक थे। टीएम सुंदरराजन से ज्यादा पीबी श्रीनिवास और एएम राजा। हालाँकि, केजे येसुदास और एसपी बालासुब्रमण्यम जैसे असाधारण समकालीन लोगों के साथ उद्योग में जगह साझा करते हुए, श्री जयचंद्रन ने अपनी प्रामाणिक, अद्वितीय आवाज़ को बरकरार रखा। दशकों तक उल्लेखनीय संगीतकारों के साथ काम करने के बाद, श्री जयचंद्रन हमारे लिए संगीत के उस युग की एक बहुत लंबी, अनमोल प्लेलिस्ट छोड़ गए हैं, जहां संगीत का बोलबाला था।
प्रकाशित – 10 जनवरी, 2025 06:22 अपराह्न IST
