रामनाथन (आरएम।) पलानियापपान सभी 13 साल के थे जब उन्होंने पहली बार द्वितीय विश्व युद्ध में 1950 की फिल्म देखी थी, बर्लिन का पतन। वह याद नहीं करता है कि कौन और क्यों के साथ लड़ रहा था। वह क्या जानता था कि फिल्म एक इमारत के पतन के साथ समाप्त हो गई थी – जो उसे बाद में एहसास होगा कि रीचस्टैग है, लगातार दो रातों के लिए लगातार शूट किया जा रहा है।
“जो वास्तव में मुझे मोहित किया गया था, वह सीमित सिनेमाई स्थान के भीतर विमान की गति थी। मुझे विमान के आंदोलन के पीछे नाटक में बहुत दिलचस्पी थी। मैंने उड़ान के पीछे के विज्ञान पर गहराई से प्रतिक्रिया व्यक्त की, ”पलानियापपैन कहते हैं, आज भारतीय कला में प्रमुख आधुनिकतावादियों में से एक। युद्ध की फिल्मों के साथ एक जुनून तब तक हुआ था जब तक कि देवकोट्टई के कलाकार ने चेन्नई में कॉलेज शुरू किया था।
एक बच्चे के रूप में, ब्रह्मांड के बारे में बड़े सवालों ने उनके युवा दिमाग को त्रस्त कर दिया; दुनिया की अपनी जिज्ञासा और इसकी कई समझदार वास्तविकताओं को बढ़ाते हुए। “मुझे लगा कि मैं एक वैज्ञानिक बनना चाहता था,” कलाकार याद करते हैं, लगभग आधी सदी में फैले कलाकृतियों के 130 से अधिक सेटों से घिरा हुआ है, जो आज दक्षिनाचित्र संग्रहालय के कदम्बरी और वरिजा गैलरीज में अपना पूर्वव्यापी बनाते हैं। “हमेशा किसी तरह की पूछताछ होती थी – मशीनें कैसे काम करती हैं, चीजें कैसे चलती हैं, और यहां तक कि संस्कृति पर कुछ विचार -विमर्श भी। मैं अपने दादा के साथ इस पर बहुत चर्चा करता था। लौकिक उपस्थिति केवल बाहर नहीं है, यह अपने भीतर भी है। ”
भविष्य में एक ट्रेल शीर्षक वाला एक काम – 2 | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
जबकि विज्ञान, खगोल विज्ञान और गणित ने एक लड़के के रूप में अपने अधिकांश दिमाग पर कब्जा कर लिया, वास्तुकला जल्द ही इस सूची में शामिल हो गया। वह वास्तुकला में विशेषज्ञता के लिए चेन्नई चले गए, लेकिन उन्होंने गवर्नमेंट कॉलेज ऑफ आर्ट्स, चेन्नई में दाखिला लिया। “मैंने अपने आप से बहुत सी चीजें सीखने की कोशिश की और मैं मास्टर्स से प्रेरित था।” लेकिन यथार्थवाद ने उसके दिमाग में शासन किया। आउटडोर स्केचिंग, और संरचनात्मक वास्तविकताओं को कैप्चर करना उनका पसंदीदा शगल बन गया: ममलापुरम और इसकी वास्तुकला उनके प्रारंभिक अभ्यास पर हावी हो गई, जिनमें से अंजीर दो दीर्घाओं में फैले पूर्वव्यापी का हिस्सा हैं।
“मैंने कॉलेज में सकारात्मक और नकारात्मक स्थान की अवधारणा को समझना शुरू कर दिया। संरचनात्मक एकजुटता और अंतरिक्ष के भीतर दूरी और आकृतियों को समझना दिलचस्प था। यहां तक कि अगर यह हमारे अध्ययन का केवल एक छोटा सा हिस्सा है, तो वर्षों से, यह मेरे अभ्यास का एक केंद्र बिंदु बन गया, ”वह कहते हैं। यह उनके हस्ताक्षर लाइन रेखाचित्रों में भारी प्रकट होता है जो आध्यात्मिक का पता लगाते हैं। ज्यामिति और दिशा इन कैनवस के मूल में है जो दिशा या भौगोलिक मार्करों के निर्देशांक के साथ लाजिमी है।
बिन बुलाए, इस लेखक की तरह, कुछ काम, विशेष रूप से उड़ान के पीछे विज्ञान को डिकोड करने वाले मशीन के तकनीकी ड्राइंग के साथ बहुत अच्छी तरह से भ्रमित हो सकते हैं। एक करीबी लुक में रबर स्टैम्प, सील और बनावट वाली सामग्री को उसके पहले के कुछ कामों में पता चलता है। उनकी फ्लाइंग मैन सीरीज़ (1982) एक ही फ्रेम के भीतर उनके असंख्य जुनून को पकड़ती है।
नई बर्लिन पेज VII और VIII | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
मिडनाइट के पेचीदा रंगों में एक निलंबित सीढ़ी, कदम्बरी गैलरी में एक स्टैंडआउट कैनवास है। Palaniappan अपनी मूल कहानी को याद करता है। “एक दिन [from college]हम पिकनिक होटल (जिसे बाद में ध्वस्त कर दिया गया था) के अंदर एक रेस्तरां में चला गया, जिसमें एक बहुत ही सुरुचिपूर्ण सीढ़ी थी। जब मैंने देखा कि बहुत से लोग सीढ़ियों से दौड़ते हैं, तो अपनी कल्पना में, सीढ़ी तैरने लगी। यह पहली बार था जब मैं इस विवरण के लिए कुछ कल्पना कर सकता था। मैं उस दिन बहुत खुश था! मैंने अपने जन्मदिन पर डांसिंग स्टेप्स का नाम रखा। ” लेकिन पलानियापपान के लिए, कप कभी भी आधा भरा नहीं होता है। वह मदद नहीं कर सकता, लेकिन आश्चर्य है कि जब कप आधा खाली होता है तो क्या होता है। और इस तरह नरक के लिए काले कदम आए, पिछले रहस्यमय काम का एक गहरा अभिव्यक्ति। Palaniappan का दर्शन इस द्वंद्ववाद में संचालित होता है, यही वजह है कि उनके अधिकांश सार जोड़े और श्रृंखला में प्रस्तुत किए जाते हैं।
बीच में लगभग दो दशकों में, उनके कलात्मक सोजर्न ने एक बैकसीट लिया जब उन्हें चेन्नई में सेंट्रल ललित काला अकादमी के क्षेत्रीय सचिव के रूप में तैयार किया गया, साथ ही लखनऊ भी।
रीचस्टैग की कॉल
1999 में पलानियापपान की बर्लिन की यात्रा एक मनोवैज्ञानिक रिलीज थी। यहाँ वह आखिरकार भौतिक स्थान का अनुभव कर रहा था कि उसने अक्सर अपने शुरुआती दिनों में समझ बनाने की कोशिश की। अपने एक पत्र में, वह लिखते हैं, “अंतिम दिन दोपहर के आसपास [April] 29 वां, मैं बस से जा रहा था, और अचानक वहाँ यह था … रीचस्टैग! मैं बस से बाहर निकला, इमारत के करीब गया, जो एक उन्मादी निर्माण गतिविधि के बीच में था, जो कई क्रेन और अन्य भवन उपकरणों से घिरा हुआ था। ”
वह उसी शाम को तस्वीरें लेने और युद्ध के बारे में जानबूझकर लाने के लिए लौटा। इसने लाइन और आंदोलन के अमूर्त अन्वेषणों में, और मिश्रित मीडिया के काम को वर्तमान में बर्लिन की तस्वीरों में समानताएं आकर्षित करने के लिए मिश्रित मीडिया के काम में शामिल किया। द न्यू बर्लिन – ऑन प्रोसेस सीरीज़, आज तक, उनके काम के सबसे लोकप्रिय निकायों में से एक है।
बर्लिन/ई प्रभाव 2000 | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
विश्व राजनीति में महत्वपूर्ण क्षण अक्सर कलाकार को प्रेरित करते हैं। उदाहरण के लिए, वर्ल्ड ट्रेड सेंटर के हमले के कारण 40,000 स्केच और चित्र बन गए।
हालांकि, नागियों में, जबकि आध्यात्मिक अन्वेषण जारी रहे, रंग और बनावट विकसित हुईं।
इस विशाल प्रदर्शन में, कालक्रम एक बैकसीट लेता है। क्यों? “मेरे लिए, दर्शन बहुत महत्वपूर्ण है। इस शो में, आप अनंत स्थान की खोज कर रहे हैं, जरूरी नहीं कि बाहर की तरफ बल्कि स्वयं के भीतर भी। यह मेरे लिए एक अंतहीन प्रक्रिया है, और आंदोलन यहां एकमात्र भौतिक वास्तविकता है। ”
अदृश्य को मैप करना, आरएम का एक पूर्वव्यापी। Palaniappan 31 मार्च तक वरिजा आर्ट गैलरी और कडम्बरी आर्ट गैलरी में दक्षिनाचित्र में देखने पर है।
मिस्टिकल ट्रुथ नामक एक काम | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
प्रकाशित – 06 मार्च, 2025 03:50 PM IST
