जल्दी में मेट्रो … डिनो में, एक मध्यम आयु वर्ग के मोंटी सिसोडिया (पंकज त्रिपाठी), अपने विवाहित जीवन में रिफ्रेश बटन को दबाने के लिए बेताब, एक वाक्य में बांझपन, बेवफाई, और नैतिकता को अपनी नागरी पत्नी, काजोल (कोनकोना सेन शर्मा) को धुंधला कर देता है, जो आज के आदर्शों के बीच पकड़ा गया लगता है और पास्ट के मूल्यों के बीच। एक कॉमिक पनपने में, निर्देशक अनुराग बसु ने खुलासा किया कि उनका बहुरूपदर्शक क्या रखता है, जो हमें लगभग तीन घंटे तक निवेश करता है।

एक बच्चा जब पैदा हुआ एक मेट्रो में जीवन थिएटरों को मारो अब 18 होना चाहिए। रिश्तों में बहुत कुछ नहीं बदला है, इस तथ्य के अलावा कि अब हमारे पास फिल्म में एक किशोरी है जो उसकी कामुकता से जूझ रही है, और वह किसी भी जल्दी में नहीं है। इस बीच, प्रौद्योगिकी और चिकित्सा ने व्यक्तिवादी पीढ़ी के सामने आने वाले मुद्दों और बस से चूकने वाले लोगों की चिंताओं को कम किया है क्योंकि उन्होंने अपने परिवार को खुद पर प्राथमिकता दी थी। हमारी फिल्में अक्सर एक तरह से या दूसरे को झुका देती हैं। आलोचकों ने उन्हें प्रगतिशील, प्रतिगामी या बीच में कहीं न कहीं ब्रैकेट किया। अनुराग और उनके सह-लेखक एक बार फिर ब्रैकेट और जेटीसन एल्गोरिथम पटकथा को तोड़ते हैं ताकि लोगों की दिल को गर्म करने वाली कहानी को प्यार से गिरने और बाहर गिरने के लिए तैयार किया जा सके। मूल की गूँज हैं, लेकिन मेट्रो … डिनो में उसका अपना दिल है।

प्रारंभ में, फिल्म चौथी दीवार को थोड़ा बहुत बार तोड़ती है, जो हमें सीधे संबोधित करती है, लेकिन यह धीरे -धीरे अप्रत्याशित धड़कनों के साथ एक अच्छी लय में बस जाती है। आप सभी के माध्यम से रोमांस के ज़ेफायर को महसूस कर सकते हैं, लेकिन हम जानते हैं कि कैसे अनुराग अपने दर्शकों के चंगा घावों को कभी भी इतना धीरे से करता है। आप उनके पात्रों और सिनेमाई स्थितियों में प्रतिबिंब पा सकते हैं क्योंकि वे आज की भाषा में कामदेव और कॉर्पोरेट संस्कृति द्वारा बनाई गई शाश्वत अराजकता को तरल रूप से व्यक्त करते हैं। यह परेशान करने वाला और जांच दोनों है, फिर भी कैथेरिक और उत्थान। कई बार, सभी एक पल में।

फिल्म में ऐसे मार्ग हैं जो फैला हुआ या थोड़ा अधिलेखित महसूस करते हैं, लेकिन वे शायद ही कभी गलत महसूस करते हैं। यह दिलचस्प है क्योंकि हाइपरलिंक फिल्म में पांच स्ट्रैंड्स हमारे द्वारा लगाए गए कृत्यों का पता लगाते हैं, हम रिश्तों की गेंद को खेलने के लिए दिखाते हैं। अनुराग का कौशल सबसे पहले हम सभी के मुखौटे बनाने में निहित हैं, और जिस क्षण हम फिल्म की त्वचा में सहज हो जाते हैं, वह उन्हें छीलना शुरू कर देता है, परत से परत। वह किसी को खलनायक के रूप में लेबल नहीं करने का प्रयास करता है। अपने त्रिकोणों में, कोई भी कोण छोटा महसूस नहीं करता है, और जब वे यात्रा में अपरिहार्य हो जाते हैं, तो वह क्लिच को स्मूथ करने के बारे में आत्म-जागरूक है।

जब काजोल सचमुच गोवा में एक क्लिच में ड्राइव करता है, तो एक उपयोगिता बैग कहीं से आता है और उसके चेहरे को कवर करता है। जब चुमकी (सारा अली खान) अवास के बजाय एक नीवस में उतरती है, तो हमें पता चलता है कि सही और गलत विकल्प के बीच का अंतर कभी -कभी कम से कम होता है। फिल्म में जीवन का कार्य एक भावनात्मक और कलात्मक दोनों स्तरों पर प्रतिध्वनित होता है, इन दिनों एक दुर्लभ संयोजन। एक मैजिक ट्रिक की तरह, कथा एक हल्के-फुल्के पल से सुचारू रूप से संक्रमण करती है, जो दर्शकों को पल-पल से बाहर निकाले बिना गहरी गहराई तक जाती है। इस अर्थ में, यह केवल एक आध्यात्मिक उत्तराधिकारी नहीं है एक मेट्रो में जीवन; यह अनुराग की मुहर भी ले जाता है बारफी, जग्गा जसोसऔर लुडो कहानी कहने और तकनीकी प्रतिभा के संदर्भ में। प्रत्येक पासिंग फिल्म के साथ, ड्रैग को कम से कम किया जा रहा है, और आर्टिफ़िस कम हो रहा है। क्रेडिट भी विभिन्न किस्में चिकनी अभी तक जटिल के बीच संक्रमण रखने के लिए संपादक बोधदित्य बनर्जी को जाता है। पात्र विभिन्न तरीकों से प्यार, हानि और मोचन से जूझते हैं, फिर भी वे प्रामाणिक और भरोसेमंद महसूस करते हैं।

हाइपरलिंक फिल्मों में, चरित्र को जल्दी से स्थापित करना महत्वपूर्ण है, जिससे अभिनेताओं की पसंद सभी अधिक महत्वपूर्ण हो जाती है। आदित्य रॉय कपूर और सारा आज की पीढ़ी की वासना/ खोई हुई भ्रम को भरोसेमंद बनाते हैं। दोनों मनोवैज्ञानिक दरारें और सामाजिक अजीबता को कॉकी आत्मविश्वास के लिबास के नीचे से व्यक्त करते हैं। यह उनके बीच की चिंगारी है जो मुख्यधारा के इंजन को प्रज्वलित करती है। फिर, फातिमा सना शेख और अली फज़ल ने कैरियर और परिवार के बीच निर्णय लेने के लिए गियर प्रेस करते हैं। जबकि अली को लगता है कि अपने चरित्र की अवास्तविक महत्वाकांक्षा को पूरा करने के लिए कास्ट किया गया है 3 बेवकूफएक जटिल भूमिका में अंडररेटेड फातिमा एक्सेल करता है, उसके श्रुति ने मुझे उसके प्रदर्शन की याद दिलाई है आधुनिक प्रेम मुंबई।

त्रिपाठी और सेन शर्मा हमें जीवंतता के चरमदोल पर आत्मनिरीक्षण करने के लिए प्रेरित करते हैं कि हम अक्सर सोशल मीडिया पर सामना करते हैं। यह हल्के-फुल्के के रूप में लगाया जाता है, लेकिन स्ट्रैंड में बहुत अधिक वजन होता है। त्रिपाठी मूल रूप से इरफान के जूते में फिसल जाता है, जो जलाया जाता है मेट्रो 2007 में, और सेन शर्मा ने एक बार फिर से इस और उस के बीच फटे एक महिला को चित्रित किया। पुरानी पीढ़ी में, नीना गुप्ता, शिबानी के रूप में, एक समान अभी तक थोड़ा अधिक आश्वस्त स्थान पर निवास करती है। अनुपम खेर के साथ, वह डेस्टिनी द्वारा अलग किए गए कॉलेज के दोस्तों का एक चित्र बनाती है। यह क्लोइंग हो जाता है क्योंकि अनुराग पुराने स्कूल से आता है जब मेलोड्रामा पटकथा लेखन में अभिशाप शब्द नहीं था। वह व्यावहारिक हास्य और अपने लेखन और कैमरॉर्क में लिल्ट के साथ भविष्यवाणी के झोंपड़ियों को तोड़ता है। एक पल, फिल्म मानव प्रकाश संश्लेषण पर एक मेटा मजाक के साथ युवा जड़ों का पोषण करती है, और दूसरे पर, यह मोमिन के लवबर्ड्स के अनुबंध के विवरण के साथ भयावह नसों को शांत करता है, ‘Woh Jo hum mein tum mein qarar tha’।

अनुराग के ब्रह्मांड में, गाने केवल सजावटी मूल्य के नहीं हैं। वे कहानी कहने के अभिन्न अंग हैं। कव्वाली उपभेदों से लेकर बढ़ते धातु तक, प्रीतम ने एक संपूर्ण संगीत अनुभव तैयार किया है, जिसमें क़ैसार जाफरी और नीलेश मिश्रा की कविता एक समृद्ध भावनात्मक टेपेस्ट्री बना रही है। जाफरी का “तमहारे शेहर का मौसम बदा सुहाना लेज” एक शहरी गाथागीत का रूप लेता है, विस्तार के लिए अनुराग की आंख का धन्यवाद। इसे किसी ऐसे व्यक्ति के साथ देखें जिसे आप प्यार करते हैं। इसे किसी ऐसे व्यक्ति के लिए देखें जिसके लिए आप पाइन करते हैं।

मेट्रो … डिनो में वर्तमान में सिनेमाघरों में चल रहा है।

प्रकाशित – 04 जुलाई, 2025 05:20 PM IST