मोरदबाद से उस परिवार से मिलें जिसने सारंगी की परंपरा को जीवित रखा है

सरंगी के घातांक मुराद अली, जो मोरदाबाद घरना से संबंधित हैं

सरंगी गायक के लिए उत्तर भारत का प्रमुख साधन है, क्योंकि यह सबसे अधिक निकटता से मानवीय आवाज से मिलता जुलता है। इसकी पुरातनता सदियों से है – इसके वर्तमान आकार और आकार में, साधन लगभग 250 से 300 साल पुराना है। मूल आंत के तार पिछले 100 वर्षों में धातु के तारों द्वारा प्रतिस्थापित किए गए थे। बेहद बहुमुखी, सारंगी मुखर और कथक प्रदर्शन के लिए अपूरणीय है।

हैरानी की बात यह है कि इसके महत्व के बावजूद, सरंगी खिलाड़ियों के लिए बहुत कम अनन्य घर हैं-दो जो दिमाग में आते हैं, वे लगभग दोषी झंजर घर, पनीपत के पास, और उस्तद मोइनुद्दीन खान के जयपुर-आधारित परिवार हैं। राजस्थान के सिकर, जहां से उस्ताद सुल्तान खान के बीच में भी कुछ पीढ़ियां सरंगी के खिलाड़ियों की थीं। उस्ताद मम्मन खान, को पिछली शताब्दी के सबसे बड़े सरंगी खिलाड़ी के रूप में माना जाता था, जाहिरा तौर पर मोरबाबाद के उस्ताद चजु खान से सीखा था।

हालांकि, एक वाद्ययंत्र के रूप में, सरंगी हमेशा महत्वपूर्ण था, जिसमें हर संगीत परिवार के उद्यमी संगीतकारों ने इसे पेशेवर रूप से बजाया। प्रमुख उदाहरण पीटी राम नारायण (पद्मा विभुशन अवार्डी हैं, उन्होंने अपने पिता की भूमिका निभाने वाले सारंगी की तकनीकें सीखीं), द दिल्रुबा की भूमिका निभाई), उस्ताद शमीर खान, प्रतिष्ठित वोकलिस्ट उस्ताद अमीर खान के पिता, पीटी। बनारस घराना के गोपाल मिश्रा (पीटी राजन-साजान मिश्रा के चाचा), किरण घराना के उस्ताद शकूर खान; उस्ताद सब्री खान और पीटी। ध्रुव घोष (तबला मेस्ट्रो पीटी का पुत्र। निखिल घोष)।

अपनी विरासत श्रृंखला के दूसरे संस्करण में, किरण नादर म्यूजियम ऑफ आर्ट ने मोरदाबाद सरंगी खिलाड़ियों – उस्ताद मुराद अली खान के परिवार पर ध्यान केंद्रित करने के लिए चुना। समझदारी से, यह घटना को केवल प्रदर्शन तक सीमित नहीं करता था – इस घटना को तबला के प्रतिपादक अनीश प्रधान द्वारा संचालित किया गया था, जिसका मुराद के साथ बंधन और उनके वंश के बारे में ज्ञान के परिणामस्वरूप एक सार्थक बातचीत हुई। मुराद ने अपने परिवार में छठी पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करने के लिए छठी पीढ़ी का प्रतिनिधित्व किया, अपने दादा को अपने दादा की संगीत की यादों के बारे में बात करते हुए याद किया। “हर सरंगी खिलाड़ी को हर घरना से रचनाएँ सीखनी पड़ीं। ये दुर्लभ रचनाएं परिवार में बनी हुई हैं और संगीत इतिहास का एक महत्वपूर्ण स्रोत हैं। ”

लीगेसी सीरीज़ में संगीतकारों ने प्रसिद्ध तबला कलाकार अनीश प्रधान और मुराद अली के बीच एक बातचीत को चित्रित किया

मोरदबाद घर में अन्य सारंगी-प्लेइंग परिवारों की तरह, एक में सितार के खिलाड़ी (फतेह अली खान) तबला खिलाड़ी (अमन अली खान) गायक (मोहम्मद अयान वारसी) भी मिलते हैं। केवल किसी के जीविका के लिए सरंगी पर भरोसा करना एक व्यावहारिक विकल्प नहीं था।

गायक के साथ सबसे अच्छा-अनुकूल होने के बावजूद, सारंगी आज मुख्य रूप से मुख्य उपकरण नहीं है, जो हारमोनियम से आगे निकल गया है। युवा गायक जो अभी तक मंच के आत्मविश्वास को विकसित करने के लिए हैं तान डराने वाला हो सकता है।

किसी तरह, सरंगी को खयाल और थुमरी गायक के साथ जुड़ा हुआ है, और ध्रुपद के साथ कम है। ध्रुपद के दरभंगा घरन के गायक, जिनमें पं। सियाराम तिवारी भी शामिल थे, उनके साथ सरंगी का इस्तेमाल करते थे। शायद, अच्छे सरंगी खिलाड़ियों की कमी, जिन्हें ‘ध्रुपद’ सिखाया गया था, जिसके परिणामस्वरूप सारंगी का इस्तेमाल आज ध्रुपद संगीत कार्यक्रमों में नहीं किया जा रहा है।

सारंगी का एक और अकथनीय पहलू एक मुख्य उपकरण के रूप में इसकी कथित अवर स्थिति है। सरंगी को पारंपरिक रूप से एक एकल उपकरण के रूप में स्वीकार नहीं किया गया है। तबला भी एक समान स्थिति में था, लेकिन पिछले 75 वर्षों में, ग्रेट मेस्ट्रो ने एक एकल उपकरण के रूप में अपनी स्थिति स्थापित की। पीटी राम नारायण, यकीनन हमारे समय में साधन का चेहरा माना जाता था, ने घोषणा की थी कि “मेरा मिशन उस दोष को दूर करना था जो सारंगी ने अपनी सामाजिक उत्पत्ति के कारण किया था। मुझे आशा है कि मैं इसमें सफल रहा हूं। ”

मोरदाबाद घर की कुछ दुर्लभ रचनाएं घटना में प्रस्तुत की गईं

मुराद ने रचनाओं के अपने खजाने की टुकड़ी से कुछ अद्भुत बंदिश खेले। राग पराज में, एक जयपुर अत्रुली बंदिश ‘पवन चालत’ छह सरंगियों पर सुनकर एक खुशी थी। उन्होंने सीज़न के राग में सुंदर रचनाएं भी निभाईं – बहार, सदाबहार खमाच, हेमर में एक तराना, और साहना में ‘दाता मोप करीम कीजीय’। संगीत के संक्षिप्त स्नैच ने परिवार की दुर्लभ रचनाओं की विशाल विविधता की एक झलक दी है जो परिवार ने सावधानीपूर्वक पोषण किया है।

दिलचस्प बात यह है कि मंच पर छह शिष्यों के बीच, दो महिलाएं थीं – एक चेन्नई से मनोनमनी थी, जिन्होंने मुराद के पिता उस्ताद सब्री खान से सीखा था। उसकी मां सरोजा ने दिल्रुबा को सीखा था, जैसा कि उसके दादा थे।

इस घटना को नमा द्वारा खूबसूरती से प्रस्तुत किया गया था। लॉबी में प्रदर्शन पर अलग -अलग विंटेज के सरंगिस थे, साथ ही बीगोन सरंगी मेस्ट्रो की दुर्लभ रिकॉर्डिंग के स्निपेट्स भी खेले गए थे।