अभी भी ‘मैमन’ से | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

क्या एक परिवार को केवल हमारा समर्थन करने के लिए एक स्तंभ होना चाहिए, या क्या हम कभी भी इसे स्वतंत्र जीवन से बनी एक सामाजिक इकाई के रूप में देख सकते हैं? क्या डिजाइन द्वारा विवाह पारिवारिक बंधन की ओर ले जाता है? यदि नहीं, तो कोई रिश्ता वास्तव में परिवार की तरह कब महसूस करता है? इसके अलावा, बच्चों को पीछे की ओर करने की क्षमता पर एक जोड़े को आराम क्यों करना चाहिए? ये कुछ ऐसे प्रश्न हैं जो आप प्रसंठ पांडियाराज को देखते हुए विचार कर सकते हैं मैमनसोरी और ऐश्वर्या लेक्शमी अभिनीत। फिर भी, यह पारिवारिक नाटक इतना असमान है और इस तरह के प्रतिगामी उपक्रमों को वहन करता है कि यह इनमें से कई अन्वेषणों को बेकार कर देता है – या तिरछा होने के साथ समाप्त होता है।

पहली नज़र में फिल्म में, एक शैली तमिल सिनेमा के सभी अवयवों में महारत हासिल है – यह एक ‘है’कुडुम्बा पदम‘पूरे, त्रिची में एक संयुक्त परिवार के भीतर एक दर्जन पात्रों और उनके पारस्परिक गतिशीलता के साथ कहानी को pivoting। में कमियां हैं मैमन इसके पहले हाफ को बदनाम नहीं करना चाहिए, जहां प्राथमिक पात्रों और उनके भावनात्मक परिदृश्यों को आश्चर्यजनक रूप से स्थापित किया जाता है, जिससे केंद्रीय संघर्ष होता है – एक युवा लड़का निलन (उर्फ लड्डू, मास्ट द्वारा निभाया गया। इसके अलावा, लगभग।

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क्या आकर्षक है कि हम इस परिवार के अधिकांश सदस्यों को मुख्य पारिवारिक भूमिका के साथ कैसे जोड़ते हैं: राजकिरन सिंगरायर उर्फ ​​सिंगम हैं, लेकिन आप उन्हें याद करेंगे थाहादादा और पितृसत्ता; सोरी के इनबा और बाबा बासकर की रवि को परिभाषित किया गया है कि वे क्या करते हैं मैम (चाचा); गीता कैलासम है, आपने अनुमान लगाया होगा, एक माँ। यह अन्य महिला पात्रों, जैसे कि गिरिजा (स्वसिका, इनबा की बहन और निलन की मां के रूप में), रेखा और पावुन (विजी चंद्रशेखर, सिंगरायर की पत्नी के रूप में) तक फैली हुई है। गिरिजा और रेखाएं ऐसी महिलाएं हैं जिन्हें कई भूमिकाएं निभानी हैं और कई रुचियों को खुश करना है, जबकि आप दुखी कारणों से पावुन को याद करते हैं।

इनमें से कुछ समीकरणों में से कुछ से शुरुआत में-INBA, Girija और Laddoo के बीच-हम जानते हैं कि यह फिल्म भावुकता पर उच्च सवारी करती है। लेकिन मैमन यह भी एक महान केस स्टडी है कि कुछ स्थितियों में मेलोड्रामा कैसे प्रभावी हो सकता है, और जब यह लेखन अच्छी तरह से वापस नहीं आता है तो यह क्रिंगी को क्यों बदल सकता है। पूर्व के लिए एक मामला एक ऐसा दृश्य है जिसमें रेखा के पिता (जया प्रकाश) केंद्रीय मुद्दे पर एक परिप्रेक्ष्य की पेशकश करके INBA और दर्शकों को चकनाचूर कर देते हैं। या एक ऐसा क्षण जब Inba दूर से लड्डू को देखता है, लेकिन जानता है कि वह कोई करीब नहीं हो सकता है। गिरिजा और उसकी माँ की विशेषता वाला एक शानदार दृश्य भी है, जो एक चौंकाने वाली स्थिति में फंस गया है, जो आपको इन पात्रों और उनकी गतिशीलता के बारे में बहुत कुछ बताता है।

परन्तु फिर, मैमन प्रेमियों में मातृत्व की खोज के बारे में मेलोड्रामैटिक लाइनों के माध्यम से दूध देने वाली भावनाओं के साथ तमिल सिनेमा के आकर्षण को भी गूँजता है; यहाँ, यह नवजात शिशुओं और पतियों में पिता की खोज करने के बारे में है। यह तब काम कर सकता है जब इसका उपयोग किया जाता है: जब सोरी ने अपने अजन्मे भतीजे को ‘एना पेथारे’ के रूप में बुलाया, ‘जिसने मुझे जन्म दिया,’ आप समझते हैं कि वह किसी को अपने पिता के नुकसान के साथ प्राप्त कर रहा है, एक ऐसा प्यार जो इस बच्चे को चैनल किया जाएगा, लेकिन एक बच्चा बाद में किसी को भी क्यों बुला रहा है?

के साथ परेशानी मैमन मध्यांतर बिंदु के ठीक बाद शुरू होता है, जब फिल्म उन बिंदुओं को बनाने के लिए तैयार होती है जो या तो पुरातन या विरोधाभास होते हैं, जैसे कि सिंगरायर को शामिल करते हुए एक मोड़ जो आप मीलों दूर आते हुए देखते हैं। ये हिस्से भी हैं जहां आप प्रतिगामी विचारों को समझते हैं जो अंडरपिन करते हैं मैमन। सिंगरायर ने इस बारे में बोलते हैं कि परिवारों की वजह से परिवार कैसे काम करते हैं, जैसे उनकी पत्नी पावुन, लेकिन हम उसे कभी भी उसके लिए कुक के अलावा कुछ भी करते नहीं देखते हैं; यहां तक ​​कि अगर यह एक बाद के उद्देश्य को पूरा करता है, तो पावुन को पृष्ठभूमि में क्यों बदलना चाहिए, बस सिंगरायर की पत्नी जो अपने पति के विपरीत शायद ही कभी अन्य पात्रों के साथ बातचीत करती है? एक और मोड़ पर, एक महिला एक आदमी द्वारा थप्पड़ मार दी जाती है, और सिंगरायर उसे फटकार लगाते हैं, इसलिए नहीं कि यह करने के लिए सही बात है, बल्कि इसलिए कि “एक आदमी का गौरव अपनी महिला पर हाथ नहीं रखने में टिकी हुई है।”

सोरी और ऐश्वर्या लेक्शमी ‘मैमन’ से अभी भी | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

यदि इस दुनिया में एक चरित्र है जो समझ में आता है कि उसे क्या कहना है, और बड़े पैमाने पर खुद के लिए खड़ा है, तो यह रेखा है, और ऐश्वर्या लेक्शमी हमेशा की तरह भयानक है। एक अन्य फिल्म ने यह सब पता लगाया होगा कि रेखा को इस परिवार में सहना पड़ता है, लेकिन एक दर्शक सदस्य के रूप में मजाक में, उस फिल्म को शीर्षक दिया गया होगा अथाई। ऐश्वर्या के विपरीत, INBA और GIRIJA दोनों ही एकतरफा पात्रों के रूप में समाप्त होते हैं, जो क्रोध और हताशा के बीच दोलन करते हैं। लेकिन यह प्रदर्शन के बारे में कुछ भी नहीं कहना है, क्योंकि फिल्म काफी हद तक सक्षम अभिनेताओं के कंधों पर टिकी हुई है (बाला सरवनन इनबा के साथी-इन-क्राइम के रूप में कॉमिक राहत प्रदान करता है)।

मैमनदिन के अंत में, दक्षिणी तमिलनाडु में एक संयुक्त परिवार के आसपास केंद्रित परिवार के नाटक के इस उप-शैली के लिए एक मामला बनाता है। आखिरकार, एक परिवार एक समाज का एक सूक्ष्म जगत है। यदि केवल वह पुरानी बोतल कुछ ताज़ा सामग्री से भरी हुई थी, मैमन एक फिल्म से अधिक कुछ के रूप में याद किया जा सकता है जिसने आपको रोया और कई बार, यह महसूस किया। एक शुरुआती दृश्य में, जैसा कि Inba ने Rekha से शादी की है, Laddoo ने एक टैंट्रम फेंका, यह जोर देकर कहा कि उसे दंपति के बीच बैठना चाहिए और वह पहले नपती धागे को बाँध देगा। यह एक मांग है जो ज्यादातर परिवारों में नहीं उड़ेगी। लेकिन यहाँ क्या होता है, जिस तरह के दर्शक प्रसंठ पांडियाराज के लिए अपील करना चाहते हैं, उसके लिए लिटमस टेस्ट हो सकता है।

मैमन वर्तमान में सिनेमाघरों में चल रहा है