पीछे देखनासे अनुकूलित चेनसॉ आदमी-मंगाका, तात्सुकी फुजीमोटो का वन-शॉट मंगा और निर्देशक कियोताका ओशीयामा द्वारा आकार दिया गया, 53 मिनट की तीव्र कलात्मकता है जो एक धीमी-धीमी भावनात्मक ओडिसी में पैक की गई है। एक खाली कैनवास पर पहले ब्रशस्ट्रोक को देखने की तरह, दो युवा कलाकारों के बारे में यह कहानी ध्यानपूर्ण, शक्तिशाली है और कुछ आश्चर्यों से अधिक पैक करती है।

फुजिनो और क्योमोतो – मध्य विद्यालय के छात्र कलात्मक स्पेक्ट्रम पर बेतहाशा अलग-अलग सितारों की परिक्रमा कर रहे हैं – असंभावित विषमताएं हैं, प्रत्येक फुजीमोतो के स्वयं के मानस का एक उत्साही आधा हिस्सा है, जो उतनी ही चतुराई से मिश्रित है जितना कि उनके शब्दांशों का अर्थ है।

फुजिनो एक निर्भीक, तेजतर्रार, प्रभावशाली व्यक्ति के समकक्ष कॉमिक है – हमेशा प्रकाशन और दर्शकों की तालियों के रोमांच का पीछा करती है, चाहे उसके मानसिक बैंडविड्थ की कोई भी कीमत क्यों न हो। इसके विपरीत, क्योमोटो फॉर्म का एकांतप्रिय स्वामी है, जो श्रमसाध्य रूप से विस्तृत कला का निर्माण करता है जो भावनात्मक धागे से बंधी न होने पर अपनी पूर्णतावाद के वजन के नीचे डूब सकती है। साथ में, वे दो क्लासिक कलाकार आदर्शों को व्यक्त करते हैं: एक बाहरी मान्यता से प्रेरित होता है, दूसरा आंतरिक परिशुद्धता से प्रेरित होता है।

एनीमेशन पर आधारित फिल्म के लिए, पीछे देखना अपने दृष्टिकोण में उल्लेखनीय रूप से सजीव-क्रिया का अनुभव होता है। हाइपर-स्टाइल वाले कट्स या उन्मत्त ऊर्जा के बजाय जो कि पाठ्यपुस्तक फुजीमोटो है, यह दृश्यों को शास्त्रीय संगीत के एक टुकड़े की तरह सांस लेने, रुकने और फूलने देता है – प्रत्येक फ्रेम एक धीमी, नियंत्रित साँस छोड़ता है। जब फुजिनो और क्योमोटो पहली बार मिलते हैं, तो यह एक आकर्षक शॉनन प्रतिद्वंद्विता में नहीं बल्कि एक शांत, अजीब आदान-प्रदान होता है जो आपसी सम्मान की ओर इशारा करता है।

‘लुक बैक’ से एक दृश्य | फोटो साभार: जीकिड्स

ओशीयामा का कैमरा (अगर हम इसे ऐसा कह सकते हैं) मुश्किल से हिलता है, जिससे दृश्य एक ज़मीनी शांति के साथ प्रकट होता है जो एक लिंकलैटर फिल्म में उतना ही आरामदायक महसूस होगा। इस तरह के संयम का स्तर अति के लिए जाने जाने वाले माध्यम में एक साहसी विकल्प है, और यह शानदार ढंग से भुगतान करता है, जिससे हम न केवल सृजन की उन्मादी भीड़ को महसूस कर सकते हैं बल्कि समय के फिसलते वजन को भी महसूस कर सकते हैं।

और वह फिसलती हुई अनुभूति महत्वपूर्ण है, जैसे पीछे देखना अंततः आश्चर्यजनक चातुर्य के साथ त्रासदी में डूब जाता है। बहुत अधिक जानकारी दिए बिना, फ़ुजीमोतो ने कहानी में थोड़ा सा जीवनी संबंधी स्पर्श डाला है, जो एक झकझोर देने वाली, भयानक घटना से जुड़ा है जो इस दुनिया की कोमलता को लगभग तोड़ देती है। फिर भी, फिल्म के अतिरिक्त ढांचे के भीतर, यह बिल्कुल इस तरह का भारी संकट है जो उचित लगता है और फिल्म की अस्तित्ववादी थीसिस की ओर इशारा करता है: अंत में, सभी कला-निर्माण जीवन के प्रवाह में खुद को बांधने का एक कमजोर प्रयास हो सकता है। कला समय को नहीं रोकती, बल्कि हमें ज़रूर रोकती है पीछे देखना – हालाँकि क्षणभंगुर रूप से – उन लोगों और क्षणों पर जिन्होंने हमें आकार दिया।

वास्तविक जीवन की क्योटो एनिमेशन आगजनी की छाया दूसरे भाग में मंडराती है और हमें सृजन के कठिन परिश्रम के लिए समर्पित जीवन की नाजुकता की याद दिलाती है। यह कला बनाम जीवन के मूल्यों के साथ संघर्ष करने के निमंत्रण के रूप में कार्य करता है। क्या यह सब इसके लायक है – अंतहीन, श्रमसाध्य घंटे, आत्म-अलगाव, भीषण आलोचना? पीछे देखना सुझाव देता है कि, शायद, जो सबसे ज्यादा मायने रखता है वह काम नहीं है, बल्कि साझा जुनून और क्षणभंगुर खुशियों के क्षण हैं जो एक कलाकार की यात्रा में आते हैं। फ़ुज़िनो की क्योमोटो पर आखिरी नज़र में, हम नुकसान का दर्द और दूसरे द्वारा देखे और समझे जाने की सुंदरता को महसूस करते हैं, भले ही एक पल के लिए ही सही।

‘लुक बैक’ से एक दृश्य | फोटो साभार: जीकिड्स

शैलीगत दृष्टि से, यह फिल्म उतनी ही कच्ची, बिना पॉलिश की गई रेखाओं का उत्सव है जितना परिष्कृत फ़्रेमों का। फ़ुज़िनो और क्योमोटो के चरित्र डिज़ाइन में स्केच जैसी गुणवत्ता होती है, जिसमें खुरदरी रूपरेखाएँ होती हैं जो लगभग अधूरी लगती हैं, हाथ से खींची गई अपूर्णता के झटके को पकड़ती हैं।

प्रगति दृश्य कहानी कहने में एक मास्टरक्लास है। अंतहीन संवाद के बजाय, पीछे देखना बड़े पैमाने पर मौन और ध्यान से देखे गए क्षणों में संचार होता है – क्योमोटो की चौड़ी आंखों वाला ब्लश, फ़ुज़िनो के बेचैन पैरों की थपथपाहट का मूक ड्रोन, या मंगा पेज टर्निंग की झिलमिलाहट – जो लुभावनी प्रभावकारिता के साथ बनी रहती है। संगीत यहां भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, क्योंकि हारुका नाकामुरा का स्कोर लालसा, दृढ़ संकल्प और अपरिहार्य दुःख के रंगों के साथ बढ़ता और घटता रहता है।

फुजिनो की आरंभिक विजयी मुद्रा को एक कूबड़ वाले जुनून में बदलते हुए देखना, क्योंकि वह खुद को अपने कौशल में सुधार करने के लिए लगाती है, या क्योमोटो को अपने काम के उत्कृष्ट विवरण में खोए हुए देखना, आंतरिक और वास्तविक लगता है। आप लगभग उनकी कलाइयों में तनाव देख सकते हैं, डेस्क को इरेज़र की छीलन से अव्यवस्थित महसूस कर सकते हैं, और पेंसिल ग्रेफाइट की हल्की गंध को सूंघ सकते हैं। एनीमेशन की चातुर्यता रचनात्मक प्रक्रिया के प्रलाप और निराशा को एक तरह से सामने लाती है जिसकी तुलना कुछ फिल्में ही कर सकती हैं।

इसके मामूली रनटाइम के बावजूद, पीछे देखना एक प्रकार के विशाल, सार्वभौमिक प्रश्न से जूझता है: हमें सृजन के लिए क्या प्रेरित करता है? क्या यह तालियों का लालच है या किसी सुंदर चीज़ को आकार देने का सरल कार्य? ओशीयामा और फुजीमोतो किसी भी आसान उत्तर से बचते हैं और इसके बजाय किसी भी व्यक्ति के लिए आत्म-प्रतिबिंब की ओर इशारा करते हैं, जिसने कभी कोई कविता लिखी हो, कोई तस्वीर खींची हो, या यहां तक ​​कि नोटबुक के हाशिये पर डूडल बनाया हो। कभी-कभी, पीछे मुड़कर देखना, हार मानने की दिशा में एक कदम है।

लुक बैक फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है और 7 नवंबर को प्राइम वीडियो पर स्ट्रीमिंग के लिए रिलीज होने वाली है