‘किष्किन्धा कांडम’ फिल्म समीक्षा: एक बेहतरीन पटकथा इस दिलचस्प रहस्य नाटक को आगे बढ़ाती है

‘किष्किन्धा काण्डम’ का एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

‘लेयर्ड’ एक ऐसा शब्द है जिसे हम आलस से किसी भी पटकथा का वर्णन करने के लिए इस्तेमाल करते हैं जिसमें दिखने से थोड़ी ज़्यादा गहराई होती है। लेकिन जब कोई पटकथा ऐसी हो जिसमें प्याज़ को परत दर परत छीलने का आभास हो और अंत में संतरा मिले तो उसे कहाँ से शुरू करें? क्या हम लेखन की सरलता पर अचंभित होने के आनंद से शुरू करते हैं या इसके तीन मुख्य पात्रों की पीड़ा के बारे में जो धीरे-धीरे हमारे भीतर समा जाती है और लंबे समय तक हमारे साथ रहती है?

किष्किन्धा काण्डमदिनजीत अय्याथन द्वारा निर्देशित इस फिल्म में घटनाओं का एक निरंतर प्रवाह है, जिनमें से लगभग कोई भी परिचित मार्ग नहीं अपनाता है। यह सब चुनावों से पहले एक नियमित सरकारी आदेश से शुरू होता है जिसमें आग्नेयास्त्र लाइसेंस धारकों को अपने हथियार निकटतम पुलिस स्टेशन में जमा करने होते हैं। एक गुम हुई बंदूक से लेकर एक लापता व्यक्ति तक, रिश्तों के बदलते रंग और इसके पात्रों के बारे में दिलचस्प खुलासे तक, यह फिल्म शैली की सीमाओं के बीच सहजता से फिसलती है, किसी भी आसान वर्गीकरण से बचती है।

जब अजयन (आसिफ अली) अपनी नवविवाहित पत्नी अपर्णा (अपर्णा बालमुरली) के साथ जंगल से सटे एक पुराने घर में जीवन की शुरुआत करता है, तो एक शांत शांति का माहौल होता है, जिसमें लगातार हल्की हवा बह रही होती है और बंदर रहते हैं। अजयन के पिता अप्पू पिल्लई (विजयराघवन), एक सेवानिवृत्त सैन्यकर्मी, घर के दूसरे निवासी हैं, जहाँ हर गतिविधि क्रोधी बूढ़े व्यक्ति की लय के अनुसार समायोजित होती दिखती है। अपर्णा इस स्थिति में सहजता से घुलमिल जाती है, लगभग दीवार पर एक मक्खी की तरह, लेकिन हम दर्शकों की तरह ही उतनी ही उत्सुक है कि बूढ़े व्यक्ति की शांति और अजीबोगरीब आदतों के पीछे क्या छिपा है।

‘किष्किन्धा काण्डम’ का एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

समकालीन मलयालम सिनेमा में, हमारे पास आकर्षक सेटअप हैं, लेकिन पटकथा तीसरे भाग में सारी मेहनत बर्बाद कर देती है (जैसे आसिफ की कूमन) यहाँ, पटकथा लेखक बहुल रमेश ने लगभग दोषरहित भुगतान प्राप्त किया है, जो दर्दनाक रूप से बनाए गए सेट अप के योग्य है। हमें गुमराह करने के लिए शायद ही कोई लालच दिया गया हो, लेकिन हर दूसरे क्रम का उद्देश्य पात्रों की हमारी समझ को बढ़ाना या हमें सोचने के लिए कुछ और देना है। वह सिनेमैटोग्राफर के रूप में भी काम करते हैं, इस प्रकार उन्हें पृष्ठ पर अपनी कल्पना के अनुसार सब कुछ दिखाने का मौका मिलता है, जबकि संपादक सोराज ईएस सहज बदलावों में माहिर हैं। मुजीब मजीद का बैकग्राउंड स्कोर सभी सही मूड को हिट करता है।

अन्य सभी विभागों में कड़ी मेहनत को तीन केंद्रीय पात्रों और कुछ सहायक पात्रों, जैसे कि जगदीश और अशोकन द्वारा निभाए गए किरदारों द्वारा दिल को छू लेने वाले अभिनय ने और भी बढ़ा दिया है। विजयराघवन ने एक ऐसे किरदार को आत्मसात किया है जो अपने सुनहरे दिनों के झूठे अभिमान और बुढ़ापे की कमज़ोरियों के बीच फंसा हुआ है, साथ ही वह ऐसे रहस्यों से भी घिरा हुआ है जिन्हें किसी एक व्यक्ति के लिए संभाल पाना बहुत मुश्किल है। आसिफ अली का किरदार दिलचस्प है जिसके लिए उन्हें अपनी भावनाओं के भंडार से गहराई से बाहर निकलना पड़ता है और वह इसे बहुत अच्छी तरह से मैनेज करते हैं। अपर्णा बालामुरली ने एक ऐसी महिला के रूप में एक ठोस अभिनय किया है जो धीरे-धीरे एक ऐसी स्थिति में घुलमिल जाती है जिससे कई लोग भागने के बारे में सोच सकते हैं।

अंत में यह सोचना पड़ता है कि जो हम देख रहे थे वह स्मृति बनाम भूलने का संघर्ष था या स्मृति बनाम भूलने का संघर्ष। किसी भी कालातीत कलाकृति का असली संकेत अनिश्चितता का वह मुश्किल से हासिल होने वाला स्थान है, जो किष्किन्धा काण्डम यह मलयालम सिनेमा द्वारा निर्मित अब तक के सर्वश्रेष्ठ रहस्य-नाटकों में से एक है।

किष्किंधा कांडम फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है