कार्तिक फाइन आर्ट्स के आउटरीच कार्यक्रम में के. गायत्री के साथ वायलिन पर बी. अनंतकृष्णन और मृदंगम पर प्रवीण स्पर्श ने प्रस्तुति दी। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
बहुत लंबे समय से, यह एक आम शिकायत रही है कि केवल दक्षिण चेन्नई – विशेष रूप से मायलापुर और टी. नगर के सांस्कृतिक केंद्र में रहने वालों को ही लाइव प्रदर्शन में खुद को डुबोने के प्रचुर अवसर मिलते हैं, क्योंकि अधिकांश सभाएं इन इलाकों में और इसके आसपास जमा हो गए।
अब, प्रमुख सभाओं में से एक, कार्तिक फाइन आर्ट्स, उपनगरों में रसिकों तक पहुंचने की योजना बना रही है।
कार्तिक फाइन आर्ट्स के अध्यक्ष एसएन श्रीकांत कहते हैं, “चेन्नई के दूर-दराज के इलाकों में रहने वाले रसिकों के बीच इसमें बहुत रुचि है, लेकिन उन्हें अक्सर प्रतिष्ठित कलाकारों के प्रदर्शन में भाग लेना चुनौतीपूर्ण लगता है।” उन्होंने आगे कहा कि इसके बाद उत्तरी चेन्नई और अन्य क्षेत्रों में भी इसी तरह के कार्यक्रम आयोजित किए जाएंगे।
सभा का उद्घाटन ‘आउटरीच प्रयास’ बाबाजी विद्याश्रम, शोलिंगनल्लूर के सहयोग से आयोजित किया गया था, और इसमें के. गायत्री द्वारा कर्नाटक गायन प्रस्तुत किया गया था। उनके साथ मंच साझा करते हुए वायलिन पर बी अनंतकृष्णन और मृदंगम पर प्रवीण स्पर्श थे।
यह नवरात्रि का समापन दिन था, और गायत्री ने अपने गुरु सुगुण पुरूषोतमन द्वारा रचित आदि ताल में एक तीव्र रागमालिका वर्णम ‘गणनायकेन थुनई वरुवाय’ के साथ शुरुआत की। इसके बाद उन्होंने लगातार पांच देवी कृतियां गाईं।
‘अम्बा वाणी नन्नू’, कीरावनी (आदि) में एक मुथैया भागवतर कृति, उनमें से पहली थी। गीत की स्पष्ट प्रस्तुति के बाद, गायत्री ने व्यापक निरावल और कल्पनास्वरा प्रस्तुति के लिए चरणम वाक्यांश ‘वरवीना पानी’ को चुना, जो संगीत कार्यक्रम का एक प्रमुख बिंदु था। जबकि दो-कलम निरावल पर उसकी मुहर थी, दूसरी गति में स्वर मार्ग को भी चतुराई से नियंत्रित किया गया था। धनुष के साथ अनंतकृष्णन की प्रतिक्रियाएँ दोनों वर्गों में आनंदमय थीं, जो कि गायत्री के मधुर प्रवाह के साथ सहजता से मिश्रित थीं।
श्रीरंजनी में एक शांत राग निबंध पापनासम सिवन की आदि ताल में ‘माथा इनुम वध’ के रूप में थिरुमायिलई की देवी से प्रार्थना करने के लिए एक आदर्श प्रस्तावना थी। उनकी प्रस्तुति का भाव भी अर्थ से मेल खाता था, और गायत्री ने निरावल या स्वर अभ्यास को छोड़ कर अच्छा किया। इसके बाद उन्होंने आदर्श कला प्रमाणम में श्यामा शास्त्री (मांजी-मिश्रा चापू) की एक और विचारोत्तेजक कृति ‘ब्रोववम्मा तामसमेले’ पेश की। हालाँकि, समान विषय और गति वाले लगातार दो गानों से बचा जा सकता था।
पेरियासामी थूरन का ‘थाये त्रिपुरसुंदरी’ (सुद्ध सवेरी-खंड चापू), तिरुवन्मियूर के देवता की प्रशंसा करने वाला एक तेज गीत, प्रवीण ने तेज चित्तस्वरम के लिए चपलता के साथ बजाते हुए कार्यवाही को जीवंत बना दिया। दिन का मुख्य भाग वाचस्पति में स्वाति तिरुनल की ‘पाही जगज्जननी’ था, जो आदि ताल पर आधारित था। राग और गीत की एक साफ-सुथरी प्रस्तुति के बाद, प्रवीण ने तानी के लिए कार्यभार संभालने से पहले, गायत्री ने अनुपल्लवी में ‘मोहनदारगात्री’ में कल्पनास्वरों को दो गति में चालाकी से प्रस्तुत किया।
यह एक संपूर्ण टीम प्रयास था, जिसमें अनंतकृष्णन और प्रवीण ने पूरे सौंदर्य और संवेदनशील प्रदर्शन के साथ सराहनीय समर्थन दिया। पहले वाले का श्रीरंजनी और वाचस्पति दोनों का चित्रण गायक से मेल खाता था, जबकि बाद वाले की दो-कलई आदि ताल तानी शैली और ऊर्जा से भरपूर थी।
दिलचस्प बात यह है कि, गायत्री ने दो गानों के साथ हस्ताक्षर किए – यदुकुला कंभोजी में त्यागराज का ‘हेचरिकागा रारा’ और वीणा शेषन्ना का सेनचुरुट्टी थिलाना – दोनों में ‘सुगुनसंद्र’ (गुणों से भरपूर) वाक्यांश है, शायद अपने गुरु को श्रद्धांजलि के रूप में। कॉन्सर्ट की एक उल्लेखनीय विशेषता यह थी कि प्रस्तुत किए गए सभी आठ गाने अलग-अलग संगीतकारों के थे।
कार्तिक फाइन आर्ट्स ने जोरदार शुरुआत की है। हालाँकि उस दिन मतदान मामूली था, लेकिन सभा को उम्मीद है कि उद्यम के जड़ें जमाने के बाद इसमें बढ़ोतरी होगी।
प्रकाशित – 22 अक्टूबर, 2024 शाम 06:00 बजे IST
