‘जिगरा’ में आलिया भट्ट

फिल्में हमें मूर्खतापूर्ण लेकिन महत्वपूर्ण तरीकों से आकार दे सकती हैं। उदाहरण के लिए, 1990 के दशक में बड़े होते हुए मुझमें विदेश यात्रा को लेकर अतार्किक और समय से पहले डर पैदा हो गया। इसका भू-राजनीतिक वास्तविकताओं के बारे में बढ़ती जागरूकता से कोई लेना-देना नहीं था और इसका संबंध श्रीदेवी और संजय दत्त अभिनीत एक घटिया बॉलीवुड फिल्म से था। महेश भट्ट द्वारा निर्देशित, गुमराह (1993) – मुंबई और हांगकांग के बीच जेलब्रेक ड्रामा सेट – बेहद बी-मूवी मज़ा था, और इसने मुझे एक स्थायी चिंता के साथ छोड़ दिया। अगर मैंने अपनी पहली अंतरराष्ट्रीय उड़ान में अपने केबिन के सामान को कुछ ज्यादा ही सावधानी से पकड़ा, घबराहट से अपने कंधों की ओर देखा, तो मेरे पास धन्यवाद देने के लिए भट्ट और राहुल रॉय का दोहरा चेहरा था।

मुझे वासन बाला पर संदेह है जिगराका एक आधुनिक रीस्किन गुमराहधर्मा प्रोडक्शंस द्वारा निर्मित और भट्ट की बेटी आलिया की मुख्य भूमिका वाली फिल्म का वर्तमान पीढ़ी के फिल्म प्रेमियों पर समान प्रभाव पड़ेगा। अपनी क्षमता की चमक के बावजूद, इसमें एलन पार्कर की अक्सर नस्लवादी फिर भी प्रभावी जैसी महान गिरफ्तार-विदेशी फिल्मों के रोंगटे खड़े कर देने वाले प्रभाव का अभाव है। मिडनाइट एक्सप्रेस (1978)। (उस नोट पर, यात्रा प्रभावित करने वालों और किफायती यात्रा कार्यक्रमों के युग में, ग्लोबट्रोटिंग के खतरों पर सच्चे-अपराध वृत्तचित्रों और पॉडकास्ट की भरमार का उल्लेख न करें, क्या काल्पनिक कथाएं अपनी सावधानी बरतने वाली शक्ति खो रही हैं?)

आलिया ने सत्या का किरदार निभाया है, जो एक अनाथ है जो अपने पिता की आत्महत्या के बाद अपने छोटे भाई की देखभाल और संरक्षकता से परेशान है। वे एक दूर के चाचा की दान-राशि पर पले-बढ़े हैं; बाला असामान्य रूप से लेन-देन वाले मानवीय रिश्तों को निखारने में माहिर है, जैसा कि उसकी आखिरी दो विशेषताओं से पता चलता है, मर्द को दर्द नहीं होता और मोनिका, ओ माय डार्लिंग. जब तकनीकी विशेषज्ञ अंकुर (वेदांग रैना), जो अपनी पहली व्यावसायिक यात्रा पर था, को गलत तरीके से पूर्वी-एशियाई देश हंसी दाओ में कैद कर लिया जाता है, तो सत्या उसे छुड़ाने के लिए एक चार्टर विमान में चढ़ता है। आगमन पर उसकी उम्मीदें धराशायी हो गईं: अंकुर जैसे संदिग्ध ड्रग अपराधियों पर देश का कानून स्पष्ट है – बिजली के झटके से मौत।

जिगरा यह एक ‘जेलब्रेक’ फिल्म है, हालांकि यह शब्द कहानी में केवल एक घंटे में ही बोला गया है। अंकुर के लिए समय तेज़ी से ख़त्म हो रहा है और कोई कानूनी या कूटनीतिक सहारा नज़र नहीं आ रहा है, सत्या भाटिया (मनोज पाहवा), एक सेवानिवृत्त गैंगस्टर और एक पिता, और मुथु (राहुल रवींद्रन), एक पूर्व पुलिसकर्मी जो मुक्ति की तलाश में है, के साथ मिलकर काम करता है। जिस परिसर में वे घुसपैठ करना चाहते हैं वह एक द्वीप पर एक उच्च सुरक्षा वाली जेल स्थिति है। भाटिया कहते हैं, ”मसाला फिल्म के विपरीत, यह जटिल है, वासन बाला फिल्म में प्रसारित होने वाली एक अजीब भावना, सिनेप्रेमी निर्देशकों के लिए सबसे उदासीन और स्वीकार्य है।

दरअसल, वासन बाला की फिल्म देखने का मतलब स्नेह और गालियों के मिश्रण के साथ लगातार अन्य फिल्मों की याद दिलाना है। सत्या, अमिताभ बच्चन के परेशान अनाथ आदर्श पर एक स्पिन है; बच्चन-युग के खलनायकों की सुनहरी तिकड़ी रणजीत, अमरीश और जीवन के नाम की जाँच के आरंभ में एक फ्लैशबैक। बाला के दिमाग में, सिनेमा की सीमाएं हमेशा के लिए छिद्रपूर्ण हैं: भारतीय मूल के सनकी जेल वार्डन, जिसे विवेक गोम्बर ने असली सिंगलिश में प्रस्तुत किया है, को हंस राज लांडा कहा जाता है। कोई भी इस संदर्भ में संदर्भ खोज सकता है (किम की-डुक, रेड एप्पल सिगरेट ईस्टर एग), लेकिन एक संदेह सामने आता है: क्या बाला की शैली हमेशा उनकी कहानी की भावनात्मक गति के साथ तालमेल रखती है, जैसा कि उनके पहले के काम में था, या क्या इसमें फिल्म गीक जुवेनिलिया की बू आने लगी है?

आलिया भट्ट सत्या का त्वरित और आश्वस्त करने वाला काम करती हैं। वह किरदार को कांपती हुई और अप्रत्याशित तरीके से निभाती है, जैसे किसी विदेशी सड़क पर एक अनिश्चित कोण पर झुका हुआ बोतल रॉकेट। जुनूनी पारिवारिक बंधनों के बीच तुलना की गई है, जो अनुचित नहीं है जिगरा संदीप रेड्डी के साथ जानवर (2023)। हालाँकि, बाला इतना मधुर स्वभाव वाला निर्देशक है कि वह सत्या से दूर नहीं जा सकता; एक दृश्य जहां वह सौदेबाजी के दांव के रूप में खुद को नुकसान पहुंचाने का प्रस्ताव रखती है, और फिर समझदार दिमागों द्वारा उसे इस विचार से मना लिया जाता है, इस विभाजित दृढ़ विश्वास को दर्शाता है। वेदांग रैना, जो चमकदार बालों वाली रेगी के रूप में सामने आए आर्चीज़अंकुर के रूप में आकर्षक और अक्सर प्रभावित करने वाला है। फिर भी, मैं चाहता हूं कि फिल्म को पूरी तरह से सत्या के दृष्टिकोण से वर्णित किया जाए, बजाय इसके कि दो क्रू के बीच आगे-पीछे होता रहे, एक जेल के अंदर, एक बाहर, प्रत्येक भ्रमित रूप से ओवरलैपिंग योजनाओं पर काम करता है, जिससे प्रभाव गड़बड़ा जाता है।

“मुझे आग लग गई” के बाद के खंडन के बावजूद, जिगरा प्रतिक्रिया द्रव्यमान पर प्रहार नहीं करता. घरेलू क्षेत्र में घात, घुसपैठ और भागने का बाधा मार्ग असंभव और अतिरंजित लगता है। यह एक फिल्म के लिए पारंपरिक रूप से अराजक चरमोत्कर्ष है जो शांत कविता के क्षणों में पनपता है: सत्या एक बंदरगाह की बेंच पर सो रहा है, भोर के नीले-भूरे रंग में लिपटा हुआ; भाई-बहन के स्नेह के प्रतीक के रूप में बास्केटबॉल; बिना किसी पृष्ठभूमि स्कोर के, एक रेस्तरां के धीमे घंटों में पूरी जीवन कहानी का सारांश प्रस्तुत किया गया। जब बाला अपने अगले फीचर के साथ वापस आएगा, तो वह अपनी प्रतिभा के इस पहलू को और अधिक साकार करने का प्रयास करेगा।

जिगरा फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है