सभा के भिनभिनाहट आंगन से सटे कैफे में बसते हुए, जेनी पिंटो थोड़ा परेशान दिखता है। डिजाइनर ने खुलकर कहा, “हमें इतनी बड़ी सफलता की उम्मीद नहीं थी।” “मैं इससे काफी अभिभूत हूं।”

कारण का एक हिस्सा स्थल हो सकता है। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एक खूबसूरती से फिर से तैयार और पुनर्निर्मित स्थान डेटिंग – अपने अंतिम अवतार में, यह एक स्कूल था – प्रदर्शनी हॉल, सभागार और आंगन में अलग -अलग कार्य करते हैं, जब सभा एक प्रमुख शो होस्ट करती है, जैसे हरे रंग का संप्रति चालू। लेकिन यह अधिक संभावना है कि क्रेडिट का अधिकांश हिस्सा खुद पिंटो के कारण है: 1990 के दशक में वापस, शहर ने अपने उज्ज्वल दिमाग और अभिनव विचारों को अपने विंग के तहत लिया था, जैसे कि यह एक दशक बाद संस्थापकों को तकनीक देगा, और अपने जीवन को एक नई दिशा दी, जो उसे हस्तनिर्मित कागज कला से परिचित कराती है। और जैसा कि तकनीकी क्षेत्र स्वीकार करेगा, बेंगलुरु के मालिक हैं, यह कभी नहीं जाने देता है।

सदी के मोड़ पर, पिंटो संभवतः भारत में एकमात्र ऐसा कलाकार था। आज, 70 की उनकी टीम ने एक साथ रखा है हरे रंग का“संवाद, खोज और डिजाइन” का एक बहुआयामी निर्माण, जिसका मुख्य आकर्षण निस्संदेह उसकी पेपर आर्ट लाइट इंस्टॉलेशन है। 52-टुकड़ा प्रदर्शनी उतनी ही चमत्कारिक और असली है जितनी कि यह स्पर्श और व्यावहारिक है।

असली अभी तक प्राकृतिक

रोशनी की गर्म चमक और गहरी छाया में स्नान किया जाता है – फर्श के लैंप एक स्टार ऐनीस प्लांट या एक इलवारा फूल के आकार के होते हैं, लटकन लैंप जंगल के गिरने वाली लौ या अभी भी बादल से प्रेरित लैंप, टेबल लैंप, जो समुद्र के फर्श से एकत्र की जाने वाली चीज़ों की तरह दिखते हैं – उनके माता -पिता के बारे में औद्योगिक कूड़ा।

अधिकांश डिजाइन प्रेरणा पिंटो की पुस्तक से आती है जादुई सब कुछ । “मेरा उत्पाद डिजाइन हमेशा अमूर्त और जैविक रहा है,” पिंटो कहते हैं, “और यह इस प्रदर्शनी के लिए भी संक्षिप्त था। लगभग 20% डिजाइन नए हैं – गुलमोहर्स, मूंगा पेड़, बादलों – जबकि बाकी को कहीं और दिखाया गया है, हालांकि बेंगलुरु में पहले कभी नहीं था।”

जेनी पिंटो

मुख्य प्रदर्शनी हॉल से दूर एक कमरे में आगंतुकों के ऊपर विशाल विक्टोरिया पानी की लिली पर विचार करें। नरम रूप से उत्थान जहां अपशिष्ट तांबे के तार के तने फूल के मूल को छूता है, केले के फाइबर पेपर से तैयार किया जाता है, यह एक चुपचाप परिवहन का काम है, जो पर्यवेक्षक को पत्ती के नीचे एक दुर्लभ नज़र के लिए नदी की गहराई में ले जाता है। कागज, ध्यान से एक बड़े असमान गोलाकार आकार में बढ़ा हुआ है, यह उतना ही कार्बनिक है जितना कि यह पौधे को उकसाता है। या निलंबित बादलों को लें, अपारदर्शी कागज का एक आकर्षक संतुलन और नेटेड ट्रांसल्यूस, जो एक आलसी गर्मियों के आकाश की गैर-कॉरपोर्पोरिटी को पकड़ने का प्रबंधन करता है। पानी की लिली की विशेषता वाले क्रीज यहाँ चिकनाई करने के लिए दूर हो जाते हैं, एक ही सामग्री के शिथिल बुने हुए संस्करण के साथ मिलाया जाता है।

शुरुआती दिन

यह कोई संयोग नहीं है कि पिंटो का काम प्राकृतिक दुनिया का अनुकरण करता है, कुछ सुंदर और कीमती देने के लिए अपशिष्ट पदार्थों का उपयोग करते हुए: उसका पूरा ओव्यू, यह कहा जा सकता है, दोनों एक प्रतिक्रिया और एक प्रतिक्रिया है, जो उसने देखा था – और स्वीकार किया गया था – उदारता के आसपास मुंबई में विज्ञापन उद्योग के हिस्से के रूप में। लगभग रात भर, वह कहती है, उसने देखा कि शहर में कचरा निर्माण हुआ है। और फिर, उसी समय के आसपास, वह एक माँ बन गई और “अचानक, समस्याएं व्यक्तिगत हो गईं”।

अपनी प्रतिक्रिया के हिस्से के रूप में, पिंटो ने अपने व्यवसाय को बंद कर दिया और विज्ञापन फिल्मों का निर्देशन किया, मुंबई में अपनी जड़ों को खींच लिया और अभी भी बैंगलोर में चले गए और शायद, सबसे निर्णायक रूप से, जे। कृष्णमूर्ति-स्थापित वैली स्कूल में अपनी बेटी को भर्ती कराया। स्कूल ने उसे काम करने के लिए एक भट्ठा और एक स्टूडियो की पेशकश की-इस बिंदु पर पॉटरी पिंटो की रचनात्मक रुचि थी-एक दिन तक, वह एक कागज बनाने वाली कार्यशाला में भटक गई, और तुरंत प्यार में पड़ गया।

अपशिष्ट कागज के पुनर्चक्रण के साथ शुरू करना और फिर केले की एक प्रजाति अबका के साथ काम करना, अमेरिकी पपरमेकर हेलेन हेबेर्ट के साथ तीन महीने के कार्यकाल में, पिंटो अपनी कला के लिए आपूर्तिकर्ताओं की स्थापना की कठिन प्रक्रिया शुरू करने के लिए भारत वापस आ गया। “केवल कुछ केला फाइबर का उपयोग रस्सी-बनाने आदि में किया गया था, फिर, इसके बाकी हिस्सों में, यह मुल्केड था,” वह याद करती हैं। “आज [demand for banana fibre has shot up so much]यह एक उद्योग है। ”

जिम्मेदार सृजन के लिए दिखा रहा है

पिछले दो दशकों से, पिंटो ने अपने काम के लिए सभी प्रकार के आक्रामक और नवीकरणीय पौधों के साथ प्रयोग किया है, हमेशा सोर्सिंग, बनाने और उत्पादन करने के लिए कम से कम कचरे को उत्पन्न करने के लिए तैयार किया गया है। केले के फाइबर के अलावा, जिसे वह शायद सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है, वह कॉर्क, अशुद्ध सीमेंट (पत्थर की खदान कचरे से बना), लैंटाना कैमरा, वाटर हाइसिंथ (दोनों आक्रामक प्रजातियां), और केले की छाल यार्न के साथ भी काम करती है।

जबकि पिंटो ने हमेशा बाजार के लिए अपना काम किया था, 2013 में एक मोड़ आया, जब बेंगलुरु स्थित द पर्पल टर्टल्स के रादेश शेट्टी, उनके प्रमुख रिटेलर ने उन्हें एक साझेदारी की पेशकश की। साथ में, उन्होंने ओर्जा, एक स्थायी प्रकाश ब्रांड लॉन्च किया। उद्यम ने पिंटो के काम के लिए पैमाना लाया, क्योंकि संख्या लगभग आठ कर्मचारियों से लेकर आज 70-विषम, पांच डिजाइनरों सहित।

आज उसकी सारी सफलता के लिए, हालांकि, पिंटो का मानना है कि भारतीय कला ने अपनी भौतिकता के लिए अपशिष्ट-जन्मे कागज की क्षमता को मुश्किल से मान्यता दी है। यह उसकी अगली सीमा होगी, वह वादा करती है, स्कूलों में और साथ ही डिजाइन छात्रों के लिए, गोलाकारता और पारिस्थितिकी पर शिक्षा लेती है। वह 2027 में भारत के लिए अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों की एक आवर्ती प्रदर्शनी – पेपर बिएनले – लाने की भी योजना बना रही है। समय आ गया है, वह सोचती है कि पेज को जिम्मेदार सृजन पर मोड़ने के लिए।

शेड्स ऑफ ग्रीन: एक सप्ताह का एक सप्ताह, संवाद और सामग्री की कहानियां 13 अगस्त तक सभा, कामराज रोड, बेंगलुरु में हैं।

लेखक और संपादक बेंगलुरु में स्थित हैं।

प्रकाशित – 12 अगस्त, 2025 07:00 PM है