29वें केरल अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफके) में घर वापसी की भावना हवा में थी जब फिल्म निर्माता पायल कपाड़िया और उनकी टीम ने महोत्सव स्थलों का दौरा किया। यह लगभग एक मलयाली फिल्म निर्माता की अपनी पहली फिल्म के लिए दुनिया भर में प्रशंसा हासिल करने के बाद घर लौटने जैसा था हम सभी की कल्पना प्रकाश के रूप में करते हैंशुरुआत कान्स में ग्रैंड प्रिक्स से।

बिल्कुल उनकी फिल्म की तरह, जिसमें मुंबई के प्रवासी बाहरी लोगों को गर्मजोशी से गले लगाया गया था, आईएफएफके के दर्शकों ने उन्हें अपने में से एक के रूप में देखा, क्योंकि यहीं पर फिल्म की शुरुआती योजना तब शुरू हुई जब पायल अपनी डॉक्यूमेंट्री लेकर आई थीं। कुछ भी न जानने की एक रात केरल के अंतर्राष्ट्रीय वृत्तचित्र और लघु फिल्म महोत्सव (आईडीएसएफएफके) में।

“मुझे ऐसा लगता है जैसे यह एक मलयालम फिल्म है। शीर्षक के साथ इसे एक मलयालम फिल्म के रूप में भी विपणन किया गया था प्रभयै निनाचाथेल्लम. मुझे अभी भी लगता है कि यह यहां के सिनेमाघरों में और बेहतर प्रदर्शन कर सकती थी, अगर बड़ी फिल्मों से प्रतिस्पर्धा न होती,” सुश्री कपाड़िया ने एक साक्षात्कार में कहा द हिंदू बुधवार को. वह फेस्टिवल में स्पिरिट ऑफ सिनेमा अवॉर्ड लेने के लिए आई हैं।

फिल्म निर्माता पायल कपाड़िया बुधवार को तिरुवनंतपुरम में केरल के अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

फिल्म, मुंबई शहर के बाहरी लोगों जैसे मलयाली नर्सों प्रभा (कानी कुसरुति) और अनु (दिव्य प्रभा), और जिस अस्पताल में वे काम कर रहे हैं, वहां काम करने वाली एक ग्रामीण महाराष्ट्रियन पार्वती (छाया कदम) के लिए एक अच्छा हिस्सा है। मलयालम में संवाद, सह-संवाद लेखक और सहयोगी निर्देशक रॉबिन जॉय के काम के लिए धन्यवाद।

“हम दोनों ने दो साल तक काम किया। यह एक लंबी प्रक्रिया थी जिसमें मेरी मूल पटकथा का मलयालम में अनुवाद करना और फिर वापस अंग्रेजी में अनुवाद करना और हर पंक्ति को लगातार लिखना शामिल था। हर फिल्म का अपना लहजा होता है और हर फिल्मकार की अपनी भाषा होती है। मैं इसे अपने लिए ढूंढने की कोशिश कर रही थी,” सुश्री कपाड़िया कहती हैं।

वह कहती हैं कि शुरुआती कहानी दो महिलाओं के बारे में थी जो काम के लिए मुंबई आती हैं और उनकी दोस्ती में टकराव होता है क्योंकि उनके दो अलग-अलग विश्वदृष्टिकोण हैं।

“मुझे लगा कि फिल्म में जिन विरोधाभासों के बारे में मैं बात करना चाहता था, अगर मैं नर्सिंग पेशे में जाता तो वे बेहतर तरीके से सामने आते। नर्सों के रूप में, आपको बहुत पेशेवर होना होगा, आपके सामने हर समय बहुत सारे लोग भावुक होते रहेंगे और आपको इसे स्वीकार करना होगा और बहुत कठोर होना होगा। मुझे एक महिला के इस विरोधाभास में दिलचस्पी थी जो अंदर से बहुत पीड़ित थी लेकिन उसे लगता है कि वह इसे बाहरी दुनिया को नहीं दिखा सकती है और वह वास्तव में केवल सिनेमा हॉल में रोती है। और जैसा कि हम जानते हैं, मलयाली नर्सिंग समुदाय का एक बहुत बड़ा हिस्सा हैं। इसलिए मैंने मलयालम में फिल्म बनाने को एक चुनौती के रूप में लेने के बारे में सोचा। हमने सोचा कि उस स्थान की प्रमुख भाषा न बोलना महत्वपूर्ण है। मैं तब बहुत मनमौजी महसूस कर रही थी, लेकिन बाद में जब मुझे अनुवाद करना पड़ा, तो यह कठिन था,” वह कहती हैं।

बुधवार को तिरुवनंतपुरम में केरल के अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में आईएफएफके के उप निदेशक एच. शाजी और आईएएस अधिकारी दिव्या एस. अय्यर के साथ पायल कपाड़िया की बातचीत में मौजूद दर्शक। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

उनके बगल में बैठे, सिनेमैटोग्राफर रणबीर दास, जो फिल्म के दूसरे भाग में मुंबई की नीली रातों और गर्म ग्रामीण महाराष्ट्र के पीछे के व्यक्ति हैं, फिल्म की कल्पना के बारे में अपने दृष्टिकोण के बारे में बात करते हैं।

“प्री-प्रोडक्शन में हमने पात्रों के साथ कुछ हद तक दयालुता और निकटता का आभास पाने के लिए लेंसिंग सहित कई चीजों की कोशिश की। जहां तक ​​रंगों की बात है, हम चाहते थे कि दोनों हिस्सों में यह बिल्कुल अलग लगे। पहले में, हम चाहते थे कि शहर लगातार कहानी में झलकता रहे, चाहे वह पृष्ठभूमि में ट्रेन हो या कुछ और। बादलों से घिरे मानसून की अनुभूति को बढ़ाने के लिए हमने नीले रंग को भी थोड़ा बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया है। दूसरा एक अधिक व्यक्तिगत स्थान है जहां सूरज की इतनी सुखद गर्मी नहीं है, लाल मिट्टी और हरियाली रंग-बिरंगी छटा बन गई है,” श्री दास कहते हैं।

यह फिल्म हर आपदा के बाद सुनी जाने वाली ‘स्पिरिट ऑफ मुंबई’ की अत्यधिक रोमांटिक धारणा की आलोचना करती है, जो कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों की दुर्दशा को नजरअंदाज करती है। सुश्री कपाड़िया सांसारिक क्षणों में भी एक गीतात्मक गुणवत्ता का संचार करती हैं, हालांकि बेहद रोमांटिक मुंबई की बारिश को सोच-समझकर रोमांटिक मुठभेड़ में एक निराशाजनक बाधा में बदल दिया जाता है।

पायल कपाड़िया | फोटो साभार: एसआर प्रवीण

“यह कुछ ऐसा है जिसके बारे में मुझे बहुत गुस्सा आता है कि हम हमेशा इसे स्पिरिट ऑफ मुंबई कहते हैं और वास्तव में हम देखते हैं कि यह वास्तव में एक स्पिरिट नहीं है क्योंकि लोगों के पास अपने जीवन में आगे बढ़ने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। मुझे लगा कि यह शहर कई मायनों में अन्यायपूर्ण है और हम इसे एक भावना कह रहे हैं। बेशक, यह शहर भारत के कई हिस्सों से बेहतर है जहां बिल्कुल भी अवसर नहीं है, लेकिन हमारे पास वहां रहने वाले लोगों के अधिकारों की रक्षा के लिए कुछ प्रणालियां होनी चाहिए। मुंबई उन लोगों से बना शहर है जो वहां से नहीं हैं। मैं इस फिल्म को बनाते समय शहर के बारे में यह बात याद रखना चाहती थी,” सुश्री कपाड़िया कहती हैं।

वह यह स्पष्ट करती हैं कि उन्हें फिल्म लिखने में, विशेष रूप से अनु और शियाज़ के अंतर-धार्मिक संबंधों में, कुछ प्रकार की सूक्ष्मता लानी थी, साथ ही मुख्यधारा के दर्शकों को आकर्षित करने के लिए कुछ छूट भी छोड़नी थी।

“मैं सेंसर बोर्ड से पास होना चाहता था। मैं बहुत उत्सुक था कि फिल्म रिलीज हो. सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि मैं एक उत्सव फिल्म नहीं बनाना चाहता था, बल्कि एक ऐसी फिल्म बनाना चाहता था जिसे लोग सिनेमाघरों में देख सकें, क्योंकि यदि आप ऐसा करते हैं तो आपको कटौती करनी होगी। फिर ये भी एक रास्ता था. आप उसे मुख्य आकर्षण नहीं बनाते हैं, लेकिन लोग आते हैं और हो सकता है कि आप उनके सामने तर्क पेश कर सकें और अपने विचार को विचारों के रूप में उसमें घुसा सकें। मैं उनके रिश्ते को उनकी तात्कालिक पहचान तक सीमित नहीं करना चाहता था। हमारी संस्कृति इस बारे में नहीं होनी चाहिए, खासकर निजी जीवन में,” सुश्री कपाड़िया कहती हैं।

प्रेरित संगीत विकल्पों के बारे में, विशेष रूप से इथियोपिया की नन एमाहोय त्सेग्यू-मरियम गुएब्रोउ द्वारा पियानो धुनों के उपयोग के बारे में, वह कहती हैं कि उन्हें संगीत के साथ बहुत सहज तरीके से काम करना पसंद है। “मैं एक गिलहरी की तरह हूं जो सभी अलग-अलग संगीत एकत्र करती है और दृश्यों में सहजता से इसका उपयोग करती है। एमाहोय स्वयं निर्वासन में एक प्रवासी थीं। मुझे लगा कि इसमें पश्चिमी जैज़ का स्पर्श है, लेकिन इसमें पेंटाटोनिक स्केल का भी उपयोग किया गया है, जो कि हमारे संगीत का पैमाना है,” वह कहती हैं।

भारतीय फिल्म एवं टेलीविजन संस्थान (एफटीआईआई) में छात्रों के विरोध प्रदर्शन के दौरान गिरफ्तार होने से लेकर अब उनकी फिल्म के लिए दुनिया भर में जश्न मनाए जाने तक की पूरी यात्रा के बारे में वह कहती हैं कि कई अन्य विरोध नेता हैं जिन्हें मान्यता मिलनी चाहिए। “मुझे मिलने वाले बाहरी ध्यान के कारण लोग मुझे किसी तरह का हीरो बना रहे हैं, लेकिन वास्तव में ऐसे कई लोग हैं जो मुझसे कहीं अधिक काम करते हैं। उन्हें अपने रुख के लिए पहचाना जाना चाहिए। मुझे लगता है कि यह महत्वपूर्ण है कि हम सच्ची कहानी को याद रखें, जो यह है कि सार्वजनिक संस्थानों ने हमें बहुत सारी चीजें दी हैं और मेरे जैसे फिल्म निर्माताओं और जेएनयू और अन्य स्थानों के कई लोगों का समर्थन किया है, जो सभी सार्वजनिक वित्त पोषित हैं। उन्होंने हमें पंख दिए हैं और हम सार्वजनिक संस्थानों को नीचा नहीं दिखा सकते। अगर दुनिया के सार्वजनिक संस्थान नहीं होते तो मैं यहां नहीं हो पाती,” सुश्री कपाड़िया कहती हैं।