एक प्री-रिलीज़ प्रमोशनल इवेंट में, निर्देशक शंकर ने बताया कि कैसे उनकी नई फिल्म, खेल परिवर्तकइंस्टाग्राम रील्स द्वारा आकार दिए गए दर्शकों के कम होते ध्यान विस्तार पर विचार करता है, और त्वरित उत्तराधिकार में आकर्षक अनुक्रम प्रदान करता है। शायद यही कारण है कि दो घंटे 45 मिनट की फिल्म निर्बाध सेगवे के बजाय जल्दबाजी में बदलाव को चुनने वाले खंडों के एक पैचवर्क की तरह लगती है। क्या शंकर की पहली तेलुगु फिल्म (उनकी पुरानी तमिल फिल्में तेलुगु में जबरदस्त हिट थीं) मजेदार है? हाँ, काफ़ी। क्या राम चरण और एसजे सूर्या के बीच आमना-सामना प्रचार के अनुरूप है? निश्चित रूप से, प्रशंसा योग्य पंक्तियाँ और खंड हैं। तात्कालिक संतुष्टि से परे बड़ा सवाल यह है कि क्या ये खंड, या फिल्म, समय की कसौटी पर खरे उतरेंगे?

खेल परिवर्तक इसकी कहानी का श्रेय फिल्म निर्माता कार्तिक सुब्बाराज को दिया जाता है, जिसमें भ्रष्टाचार मुक्त समाज और सुशासन के व्यापक विषय शामिल हैं, जिसे शंकर ने 1990 के दशक से खोजा है। शंकर की फिल्मों से परिचित किसी भी व्यक्ति के लिए, खुश होने के लिए कई ईस्टर अंडे या कॉलबैक हैं। जब राम नंदन (राम चरण) एक दिन के मुख्यमंत्री का जिक्र करते हैं तो यह एक स्मरणीय बात है मुधलवन (ओके ओक्कडु तेलुगु में) जिसने दर्शकों को नाटक के हर मिनट को ध्यान से देखने पर मजबूर कर दिया, कुछ देर के लिए उन्हें यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि अगर शासन में तेजी से सफाई के उपाय किए गए तो क्या होगा।

शंकर की पिछली फ़िल्मों में नायक ज़्यादातर आम आदमी और औरतें होते थे जो व्यवस्था के ख़िलाफ़ आवाज़ उठाते थे। इस बार, शंकर राम नंदन को एक सिविल सेवक बनाता है, जिससे उसे सफाई अभियान चलाने की शक्ति मिलती है। यह कहानी चुनाव आयोग द्वारा निभाई गई भूमिका पर भी प्रकाश डालती है।

फिल्म की शुरुआत गहन नाटक के वादे के साथ होती है। शुरुआती खंड में, एक उम्रदराज़ राजनेता अपने पिछले कुकर्मों से परेशान है। जबकि कहानी पूर्वानुमेय क्षेत्र में चलती है, जिस तरह से यह सामने आती है वह इसे बांधे रखती है। पारिवारिक राजनीति जल्द ही केंद्र में आ जाती है, क्योंकि सत्यमूर्ति (श्रीकांत) अपने दो सत्ता-भूखे बेटों, मुनि मनिक्यम (जयराम) और बोब्बिली मोपीदेवी (एसजे सूर्या) के बीच प्रतिद्वंद्विता को उबलते बिंदु पर आते देखता है।

यह फिल्म आंध्र प्रदेश की राजनीति पर केंद्रित है, जो एक ऐसी कहानी बुनती है जो अतीत और वर्तमान दोनों पर आधारित है। कथा विजयवाड़ा, विशाखापत्तनम और विजयनगरम के आसपास के क्षेत्रों पर केंद्रित है, जबकि चतुराई से हैदराबाद को छोड़ दिया गया है – 2014 में तेलुगु राज्यों के विभाजन के संदर्भ से बचने की संभावना है।

पहले घंटे में, फिल्म तेजी से एक सीक्वेंस से दूसरे सीक्वेंस की ओर बढ़ती है, और हमें कई पात्रों और उनके गेम प्लान से परिचित कराती है। फिर भी, मध्यांतर से पहले तक हमें निवेशित रखने के लिए बहुत कम चीजें हैं, जब नाटक गर्म हो जाता है और कथा कुछ आश्चर्य प्रकट करती है।

एक सीधा-सादा, व्यवहारकुशल आईएएस अधिकारी किसी राजनेता से भिड़ जाए, ऐसा अनुमान लगाया जा सकता है। इसके बजाय, राम नंदन और मोपीदेवी के बीच आकार बदलने वाले समीकरण हर मोड़ पर बहुत सारे मोड़ सुनिश्चित करते हैं।

के दिल की धड़कन खेल परिवर्तक यह वह खंड है जिसमें राम चरण (दोहरी भूमिका में) को अप्पन्ना के रूप में दिखाया गया है, जो एक मिट्टी का बेटा है जो पैसे के प्रभाव से मुक्त शासन की वकालत करता है। राम चरण अपने ए-गेम को एक ऐसे चरित्र में लाते हैं जो हकलाकर बोलता है और अपने विचारों को वाक्पटुता से व्यक्त न कर पाने की पीड़ा को अपने भीतर समाहित कर लेता है। यह चरित्र-चित्रण बोलने में अक्षमता वाले लोगों के सामने आने वाली चुनौतियों को संवेदनशील ढंग से चित्रित करता है। यह राम चरण का अब तक का सबसे अच्छा प्रदर्शन है रंगस्थलमऔर यह संयोग ही है कि इन दोनों फिल्मों में उनके किरदारों की शारीरिक सीमाएँ थीं।

अप्पन्ना और उनकी पत्नी पार्वती (अंजलि) की कहानी फिल्म के बाद के हिस्सों का भावनात्मक केंद्र बनती है। जबकि कहानी का पूर्वानुमान लगाया जा सकता है, नाटक आकर्षक बना हुआ है क्योंकि कथा अपनी ख़तरनाक गति से क्षण भर के लिए धीमी हो जाती है, जिससे पात्रों को सांस लेने का मौका मिलता है। ये क्षण प्रभावी ढंग से उजागर करते हैं कि सत्ता और पैसा किस प्रकार भ्रष्ट कर सकते हैं, हमें यह इच्छा होती है कि फिल्म के बाकी हिस्सों में भी इसी तरह का दृष्टिकोण अपनाया गया होता। अंजलि ने एक बार फिर साबित कर दिया कि वह प्रतिभा का पावरहाउस हैं। वह सहजता से हमें अपने चरित्र के प्रति समर्पित कर देती है, भावनात्मक रूप से समृद्ध पृष्ठभूमि और वर्तमान परिवर्तन दोनों में अपने प्रभावशाली प्रदर्शन के साथ। उत्तरार्द्ध में, जहां उनका संवाद न्यूनतम है, फिर भी वह अपनी प्रभावशाली उपस्थिति और बदलाव से ध्यान आकर्षित करती हैं।

एक बार पिछली कहानी का खुलासा हो जाए, बाकी सब खेल परिवर्तक राम नंदन और बोब्बिली मोपिदेवी के बीच टकराव पर ध्यान केंद्रित करते हुए, एक परिचित क्षेत्र में स्थानांतरित हो जाता है। राम चरण इन खंडों को आसानी से पार कर लेते हैं और सूर्या, यहां कोई आश्चर्य की बात नहीं, मनोरंजन करता है। जब वह अपनी पिछली तेलुगु फिल्म के कॉल बैक में ‘पोथारु, मोत्थम पोथारु’ कहते हैं सारिपोधा सनिवारम्दर्शक जयकार करते हैं।

खेल परिवर्तक यह जाने-माने नामों द्वारा निभाए गए किरदारों से भरा हुआ है, लेकिन बहुत कम लोगों के पास छाप छोड़ने की गुंजाइश है। हालाँकि सुनील के चरित्र में मनोरंजन का तत्व है, उनका परिचय दृश्य दो या तीन दशक पहले मुख्यधारा के सिनेमा में प्रचलित हास्य हास्य की याद दिलाता है, यहाँ तक कि शंकर की फिल्मों में भी।

श्रीकांत, राजीव कनकला और समुथिरकानी गंभीरता जोड़ने वालों में से हैं, जबकि जयराम, नवीन चंद्र, वेनेला किशोर, सत्या और हर्ष चेमुडु सहित कई अन्य बर्बाद हो गए हैं। जहां तक ​​कियारा आडवाणी का सवाल है, वह ऐसी भूमिका में अपना सर्वश्रेष्ठ देने की कोशिश करती हैं जो कभी-कभी सजावटी होने से भी आगे निकल जाती है। राम चरण और सूर्या द्वारा निभाए गए पात्रों के बीच पावर गेम में, उनका हिस्सा छोटा हो गया है। रोमांटिक अंश भी आलस्य से लिखे गए हैं।

थमन का संगीत और पृष्ठभूमि स्कोर कथा और गीतों के मूड के अनुरूप हैं, तिरू द्वारा चतुराई से चित्रित और भव्यता से भरपूर, जिसकी शंकर की फिल्मों से अपेक्षा की जाती है, अलग नहीं दिखते। एक बड़ी निराशा अति-उत्साही, थका देने वाले एक्शन सीक्वेंस के साथ अत्यधिक खींचा गया समापन है।

आदर्श रूप से, फिल्मों की तुलना करना अनुचित होगा। लेकिन जब से शंकर पैक करता है खेल परिवर्तक जिसमें उनकी पिछली कई फ़िल्मों की पुरानी झलकियाँ भी शामिल हैं प्रेमीकुडु (कधलान)यह उसकी पिछली सैर से कहीं बेहतर हो सकता है, भारतीय 2लेकिन वह कोई बेंचमार्क नहीं है। वर्षों बाद, फिल्म देखने वालों को अभी भी इसके अंश याद हैं जेंटलमैन, प्रेमीकुडु, अपरिचिटुडु (अन्नियन), भारतीयुडु (भारतीय), ओके ओक्काडु (मुधलवन) और रोबोट (एंधीरन). खेल परिवर्तक तुलना में फीका है। शायद यह शंकर के लिए समय है, जो कभी मुख्यधारा के सिनेमा में गेम चेंजर थे, खुद को फिर से स्थापित करने का।