इस साल कान्स में अपनी गर्मियों से पहले, जैक्स ऑडियार्ड हमेशा एक ऐसे कहानीकार रहे हैं जो विरोधाभासों में पनपते हैं। उन लोगों के लिए जो फ़्रांसीसी लेखक की कृति से परिचित हैं – का गंभीर जेल नाटक एक पैगंबर या की प्रवासी गाथा दीपन – उनका नवीनतम मोड़ विशेष रूप से परेशान करने वाला लग सकता है। इस बार, उन्होंने अब तक के अपने सबसे असाधारण विरोधाभास को अपनाया है: एक मैक्सिकन ड्रग माफिया के बारे में एक संगीतमय अपराध कॉमेडी जिसने एक महिला बनने के लिए अपनी मौत का नाटक रचा था। जैक्स के लिए, कान्स विजेता एमिलिया पेरेज़ यह एक तार्किक प्रगति थी, जिसमें परिवर्तन और पहचान के मूल विषयों का दोहन किया गया, जिन्होंने अक्सर उनके काम को परिभाषित किया है।

पहली नज़र में, स्पैनिश ऑपेरा कथा बेतुकी उच्च-अवधारणा वाली लगती है, यहां तक ​​कि विशेष रूप से चिंतित फिल्मोग्राफी वाले व्यक्ति के लिए भी. लेकिन थोड़ा और गहराई में उतरें, और आपको एक असंभावित मुक्ति कहानी की आत्मा मिलेगी जिसके माध्यम से जैक्स ने अलग-अलग शैलियों और सेटिंग्स से हटकर एक ऐसी दुनिया बनाई है जो विदेशी और परिचित दोनों है – एक ऐसी दुनिया जहां संगीत की संख्याओं की जीवंतता और अपराध के अंधेरे आधार हैं अप्रत्याशित रूप से सम्मोहक तरीकों से प्रतिच्छेद करें।

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में एमिलिया पेरेज़ज़ो सलदाना एक थकी हुई वकील रीटा की भूमिका निभाती हैं, जो अचानक, कुख्यात ड्रग माफिया मैनिटास डेल मोंटे (कार्ला सोफिया गैसकॉन) को एमिलिया पेरेज़ के रूप में अपने प्रामाणिक रूप में बदलने में मदद करने के लिए सहमत हो जाती है। इस बीच, मनिटास अपनी मौत का नाटक करता है और एक महिला के रूप में जीने की तीव्र इच्छा के साथ एक हिंसक अतीत को समेटने की यात्रा पर निकल पड़ता है। यह पुनर्कल्पित पहचान एमिलिया को उस परिवार में वापस लाती है जिसे वह पीछे छोड़ गई थी, भले ही वह एक दूर के रिश्तेदार के रूप में हो। जैक्स की फिल्म इस आधार का उपयोग न केवल एक महिला के पुनर्जन्म की कहानी बताने के लिए करती है, बल्कि अनसुलझे हिंसा से भरे समाज और सामान्य स्थिति की कुछ झलक पाने वाले लोगों से पूछताछ करने के लिए भी करती है।

‘एमिलिया पेरेज़’ के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीतने वाली बाएं हाथ की कार्ला सोफिया गैस्कॉन और जूरी पुरस्कार के विजेता जैक्स ऑडियार्ड, 77वें अंतर्राष्ट्रीय कान्स फिल्म महोत्सव, कान्स में फोटोग्राफरों के लिए पोज़ देते हुए | फोटो साभार: स्कॉट ए गारफिट

जैक्स कहते हैं, ”मैं इस सब के विरोधाभास की ओर आकर्षित हुआ।” “यहाँ आपके पास यह सरगना है – पौरुष और हिंसा का प्रतीक – और उस कठोर बाहरी हिस्से के भीतर, एक महिला बनने की आजीवन इच्छा। परिवर्तन, विरोधाभास, ने मेरी कल्पना पर कब्जा कर लिया है।

मूल रूप से एक ओपेरा के रूप में परियोजना की कल्पना करने के बाद, जैक्स संक्रमण के विषयों में प्राकृतिक तालमेल देखते हैं: “ओपेरा ने हमेशा परिवर्तन, आवाज और लिंग से निपटा है,” जैक्स कहते हैं, चर्च गायकों में ऊंची आवाजें एक बार अकेले पुरुषों द्वारा कैसे गाई जाती थीं, इस पर चर्चा करते हुए . बारोक कैस्ट्रेटी गायकों और अलिज़बेटन क्रॉस-ड्रेसर के उल्लेख के साथ, जैक्स को एक कार्टेल नेता की यात्रा को इन सदियों पुरानी परंपराओं से जोड़ने में “निरंतरता, और बहुत अधिक तर्क” महसूस होता है।

फिल्म की एंकरिंग मैनिटास और एमिलिया की दोहरी भूमिका में ट्रांस अभिनेत्री कार्ला सोफिया गस्कॉन कर रही हैं – एक ऐसा चरित्र जो अल्मोडोवेरियन मेलोड्रामा के घायल प्रेम बच्चे और कोरलियोन की क्रूरता की तरह महसूस करता है। मैक्सिकन टेलीनोवेलस में उसके इतिहास के साथ, गैसकॉन के प्रदर्शन में विरोधाभास काफी शक्तिशाली है। वह अपनी भूमिका में एक प्रभावशाली रेंज लाती है, जो एक आपराधिक अतीत के कठिन किनारों और खुद की तलाश में एक महिला की मार्मिकता के बीच झूलती है।

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जैक्स कबूल करते हैं, ”मुझे विचित्र लोगों के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है।” उनके “शिक्षक” स्वयं गैसकॉन थे। “कार्ला सोफिया असाधारण है,” ऑडियार्ड कहते हैं, जिनकी उनके नेतृत्व के प्रति प्रशंसा झलकती है। “उसमें सहानुभूति है, कोमलता का कंपन है – यह दृढ़ता जो पूरी तरह से अप्रतिरोध्य महसूस होती है। यह उसके जीवन, उसके अनुभव से आता है। वह परिवर्तन के साथ समाप्त हो गई है; वह वही है जो वह है। यह उस भूमिका में एक शक्ति लाता है जो अद्वितीय है।”

‘एमिलिया पेरेज़’ के एक दृश्य में कार्ला सोफिया गस्कॉन, बाएं, और एड्रियाना पाज़ | फोटो साभार: नेटफ्लिक्स

एक ऐसे फिल्म निर्माता के लिए, जिसने शांत तीव्रता में डूबी संवेदनशीलता को विकसित करने में दशकों बिताए हैं, संगीत प्रारूप अपने आप में एक साहसिक कदम था। संगीतकार क्लेमेंट डुकोल और गायक केमिली के साथ काम करते हुए, जैक्स ने एक ऐसा स्कोर चुना जो फिल्म के भावनात्मक मूल को कमजोर किए बिना उसकी दंगाई ऊर्जा का समर्थन कर सके।

वह मानते हैं कि यह शैली बिल्कुल सहज नहीं थी – साउंडट्रैक के साथ उनके विषयों की गंभीरता को जोड़ना कोई आसान काम नहीं था। “कहानी को संगीतमय बनाना लगभग अपरिहार्य था; महाकाव्य का दायरा स्वाभाविक रूप से संगीत के अनुकूल था,” वह समझाते हैं, मानो एक नाटकीय नई धुन हमेशा सतह के नीचे गुनगुना रही हो। “जब क्लेमेंट और केमिली ने रचना करना शुरू किया, तो गाने ने स्क्रिप्ट को आकार देना शुरू कर दिया, और कभी-कभी इसका उलटा: मैं एक दृश्य के लिए थीम सुझाता था, और वे उसके चारों ओर एक गीत बनाते थे। यह प्रक्रिया चार वर्षों तक आगे-पीछे चलती रही, जिसमें कई गाने और दृश्य विकसित हुए या यहां तक ​​कि काटे गए।”

डुकोल के साथ काम करते हुए, उन्होंने एक ऐसा स्कोर तैयार किया जो मेलोड्रामा में उलझे बिना ईमानदारी की रस्सी पर नाचता है। संगीत को एमिलिया की यात्रा को प्रतिबिंबित करने के लिए तैयार किया गया था, जो अंधेरे में प्रकाश की झलक पेश करता था, जैसे एक शांत आवाज एक उद्दंड तेज आवाज की ओर उठ रही थी।

संगीत के साथ अपने सीमित अनुभव के बावजूद, नाटकीयता के लिए जैक्स की प्रवृत्ति चमकती है – संवेदी संकेतों से समृद्ध, उन्नत सिनेमा की एक स्वाभाविक भावना है। “एक दिलचस्प खोज यह थी कि संगीत ने कहानी कहने को कैसे गति दी। एक सामान्य दृश्य में, किसी विचार को पूरी तरह से प्रकट करने में संवाद के पन्ने लग सकते हैं। लेकिन एक गीत उसी गहराई को केवल कुछ पंक्तियों में व्यक्त कर सकता है, जो दिल और दिमाग दोनों को उल्लेखनीय गति से प्रभावित करता है,” उन्होंने कहा, कम कहने की उनकी आदत अचूक है।

जैसे ही मैंने हमारे आदान-प्रदान को बंद करने के लिए एक हल्का “मर्सी ब्यूकूप” जुटाया, अंततः मैंने उसकी आँखों में शरारत की एक झलक देखी, जो उस धूप के चश्मे के पीछे से फिसल रही थी जो उसने पूरे साक्षात्कार में पहना था, जैसे कि पहले से ही अपनी अगली साहसी शैली की योजना बना रहा हो। हालाँकि, अभी के लिए, वहाँ एक विचित्र रूप से मूल तमाशा है एमिलिया पेरेज़, बुखार का सपना केवल जैक्स ऑडियार्ड ही पूरा कर सकता था। और इसके साथ, क्षितिज पर संभावित ऑस्कर महिमा की हल्की सी आहट।

एमिलिया पेरेज़ वर्तमान में नेटफ्लिक्स पर स्ट्रीमिंग कर रही हैं