डिजिटल प्लेटफॉर्म और तेलुगु सिनेमा: क्या बुलबुला फट गया है?

डिजिटल रणनीति में बदलाव, उद्योग के अंदरूनी सूत्रों का कहना है कि अपरिहार्य था। एक निर्देशक नाम न छापने की शर्त पर कहता है, “ओटीटीएस सब कुछ तय करता है। न केवल रिलीज़ की तारीख, यहां तक ​​कि अभिनेताओं और निर्देशकों के संयोजन और किस समय के भीतर वे चाहते हैं कि वह एक फिल्म को पूरा करे। ए-लिस्ट अभिनेताओं को अभिनीत फिल्मों के अलावा या जो लोग लगातार काम कर रहे हैं, वे सभी के लिए एक संघर्ष कर रहे थे। उत्पादकों और निदेशकों के लिए अपने अनुमानित नाटकीय रिटर्न के भीतर काम करने के लिए विवेकपूर्ण होगा और जब तक सौदों को अंतिम रूप नहीं दिया जाता है, तब तक डिजिटल अधिकारों पर भरोसा नहीं किया जाएगा। ”

हिट ट्रेल

छोटे और मध्यम रेंज प्रोडक्शंस के बीच, एक हालिया सफलता की कहानी है कोर्ट: राज्य बनाम एक कोई नहीं। कथित तौर पर लगभग ₹ 10 करोड़ के बजट पर उत्पादित किया गया था, डिजिटल अधिकारों को कथित तौर पर ₹ 8 करोड़ के लिए अपनी नाटकीय रिलीज से पहले बेचा गया था। एक प्रमुख कारण फिल्म के निर्माता, अभिनेता नानी की सफलता की लकीर है। प्रथम-टाइमर राम जगदीश द्वारा निर्देशित प्रियदर्शी, रोशन, श्रीदेवी और शिवाजी अभिनीत फिल्म ने कथित तौर पर अपने नाटकीय रन के पहले दो हफ्तों में ₹ 50-करोड़ के निशान को पार कर लिया।

रोशन और श्रीदेवी ‘कोर्ट: स्टेट बनाम ए नो नो’ | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

जनवरी 2025 में नए तेलुगु फिल्म अधिग्रहण के नेटफ्लिक्स स्लेट का अनावरण किया गया ओजी, किंगडम, हिट: द थर्ड केस, थंडेल, मैड स्क्वायर, मास जथारा, जैक, कोर्ट: स्टेट बनाम ए नो नोऔर अनागनगा ओका राजू। इन सभी फिल्मों में एक सफलता की लकीर के साथ प्रोडक्शन हाउस, अभिनेताओं या निर्देशकों का दावा किया गया है।

महामारी के दौरान डिजिटल बूम छोटे और मध्यम बजट फिल्मों के निर्माताओं के लिए एक वरदान के रूप में आया था। यह 2000 के दशक की शुरुआत में मल्टीप्लेक्स बूम से बहुत अलग नहीं था। आखिरकार, मल्टीप्लेक्स और डिजिटल प्लेटफार्मों दोनों ने पैसे के स्पिनरों पर अपनी टकटकी लगा दी और अच्छी तरह से ज्ञात नामों को पसंद करना शुरू कर दिया।

फिल्म सर्किलों में, यह सर्वविदित है कि of 3-5 करोड़ के बजट के साथ बनाई गई कई फिल्में नाटकीय रिलीज के लिए कोई लेने वाले नहीं पाते हैं। यहां तक ​​कि अगर वे करते हैं, तो ओटीटी बिक्री के लिए कोई गारंटी नहीं है। कुछ लोग अपनी फिल्मों को मुफ्त में देने के लिए तैयार हैं, या पे-पर-व्यू मॉडल का विकल्प चुनते हैं, लेकिन प्लेटफार्मों में कोई दिलचस्पी नहीं है।

कुछ निर्माता जो अपनी अगली फिल्मों के लिए प्लेटफार्मों के साथ बातचीत कर रहे हैं, ने टिप्पणी करने से परहेज किया। डिजिटल प्लेटफार्मों ने भी जवाब नहीं दिया।

अंकीय थकान

वेंकट सिद्देडी, जो इंडी फिल्मों की प्रोडक्शन टीमों का हिस्सा थे मल्लेशम8 बजे मेट्रो, और नाटकीय रिलीज की मदद करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई सी/ओ कंचरापलेमकारण यह है कि रणनीति में परिवर्तन भी ‘डिजिटल थकान’ से उपजा हो सकता है, जहां दर्शकों को बहुत सारी फिल्मों और श्रृंखलाओं के साथ बमबारी की जाती है। “क्या हम लॉकडाउन के दौरान उतना ही देख रहे हैं जितना हम देख रहे हैं?” वह पूछता है।

महामारी के दौरान नई सामग्री की प्यास ने उत्पादन में तेजी लाई थी। जैसे ही लॉकडाउन प्रतिबंधों को हटा दिया गया, हैदराबाद में स्टूडियो फिल्म और वेब श्रृंखला प्रस्तुतियों के साथ थे। उद्योग के प्रतिनिधियों ने इस पत्रकार को तब बताया था कि इकाइयां इतनी तेज गति से काम कर रही थीं कि गोलीबारी के लिए छोटे नोटिस पर तकनीकी उपकरण किराए पर लेना कठिन था। हालांकि, मात्रा में तेजी गुणवत्ता में अनुवाद नहीं हुई।

परिदृश्य से टेकअवे, वेंकैट सिद्देडी कहते हैं, फिल्म टीमों में झूठ बोलते हैं, इस वास्तविकता को जगाने के लिए कि उन्हें ध्यान आकर्षित करने में सक्षम होने के लिए दर्शकों को एक ताज़ा नया अनुभव प्रदान करना होगा। “पिछले साल की फिल्म, एक प्रकार काएक उदाहरण है। चरमोत्कर्ष के कुछ हिस्सों ने दर्शकों को आश्चर्यचकित कर दिया और शब्द-मुंह के प्रचार ने यह सुनिश्चित किया कि थिएटर भर गए। ”

इसके अलावा, वह कहते हैं कि यह जरूरी है कि निर्माता बजट की देखरेख न करें। “काम की विधि में एक पुनर्विचार करने की आवश्यकता है। हमारे पास डिजिटल अधिकार लेने की विलासिता नहीं है।”