‘बर्लिन’ फिल्म समीक्षा: अपारशक्ति खुराना और इश्वाक सिंह इस विध्वंसकारी जासूसी थ्रिलर में असहमति की आवाज़ बन गए हैं

‘बर्लिन’ से एक दृश्य

यह फिल्म 1993 की दिल्ली की सर्दियों पर आधारित है, जब शीत युद्ध के वर्षों के बाद यूरोप पर से लौह परदा हटा ही था। बर्लिन यह हमें उस दौर में ले जाता है जब भारत कई मायनों में सोवियत प्रभाव में था। अमेरिकी सपने को संदेह की दृष्टि से देखा जाता था। समाजवादी कहलाना अभी भी अच्छा माना जाता था और उदारीकरण अभी अपनी जड़ें नहीं जमा पाया था। वह समय जब मोबाइल लाइब्रेरी अलेक्जेंडर पुश्किन की कविताएँ बेचती थीं, दिल्ली का रूसी संस्कृति केंद्र सांस्कृतिक गतिविधियों का केंद्र था, और क्रायोजेनिक इंजन और स्कड मिसाइलें अखबारों की सुर्खियों का हिस्सा हुआ करती थीं, लोकप्रिय संस्कृति में शायद ही कभी दर्ज की गई हों।

लेखक-निर्देशक अतुल सभरवाल की फिल्मों में असामान्य शीर्षक और आपसी संघर्ष की झलक मिलती है, और इनमें चेतना का एकांत और संघर्ष सुनने को मिलता है। औरंगजेब और ’83 की कक्षाउन्होंने एक बार फिर एक ऐसी परतदार तस्वीर पेश की है, जिसमें मुख्य पात्रों की पीड़ा और खामोशी बिना किसी दिखावे के एक मादक मनोवैज्ञानिक उत्तेजना पैदा करती है। एक बदलाव के लिए, एक उच्च-दांव जासूसी थ्रिलर में, कल्पना एक जीवित अनुभव की तरह महसूस होती है।

सिनेमेटोग्राफर श्री नामजोशी के साथ मिलकर अतुल ने उस माहौल को बखूबी से बनाया है जब जासूसों को बिना सिर वाले मुर्गे में बदला जा रहा था। रूसी राष्ट्रपति बोरिस येल्तसिन की यात्रा से पहले खुफिया तंत्र में हलचल मची हुई है। अशोक, बर्लिन कैफे में वेटर है – एक एक जोड़ना वर्गीकृत सूचनाओं के आदान-प्रदान के लिए कॉनॉट सर्कस के मध्य में स्थित एक पुलिस अधिकारी को जासूसी के आरोप में पकड़ा जाता है।

बहरा, गूंगा और अनाथ अशोक एक पहेली है जिसे सरकार की दो खुफिया एजेंसियां ​​ब्यूरो और विंग दोनों सुलझाना चाहती हैं। उसकी चालाकी ने प्रशिक्षित और तथाकथित सक्षम जासूसों को चकमा दे दिया है। ब्यूरो के अधिकारी अशोक के दिमाग तक पहुँचने और धूर्त और दबंग जासूस मास्टर सोढ़ी (राहुल बोस) के लिए उसकी अस्पष्ट भाषा की व्याख्या करने के लिए एक सांकेतिक भाषा शिक्षक पुश्किन वर्मा (अपारशक्ति खुराना) को लाते हैं। एक बार जब सवाल और जवाब का खेल शुरू होता है, तो पुश्किन को पता चलता है कि मामले में उससे कहीं ज़्यादा है जिसके बारे में उसे बताया गया था। जैसे ही अशोक पुश्किन के माध्यम से बोलता है, देशभक्ति और राष्ट्रीय गौरव जैसे शब्द ब्लैकमेल और हनी ट्रैप से बदल जाते हैं, जो सोढ़ी और उसके साथियों को बहुत परेशान करता है। यह समझना मुश्किल होता जा रहा है कि कौन वर्गीकृत जानकारी का आदान-प्रदान कर रहा है और किसने उसकी अंतरात्मा से समझौता किया है।

कहानी में एक किरदार बन चुके प्रोडक्शन डिजाइन (अशोक लोकरे और संदीप शेलार) के साथ तालमेल बिठाते हुए, बर्लिन सत्य की खोज में वह क्रूर है। मुख्यधारा के हिंदी सिनेमा में इस शैली के साथ अक्सर जुड़ी तामझाम से बचते हुए, कथा को तोड़फोड़ और मेटा क्षणों पर बनाया गया है। बर्लिन की दीवार की तरह, कैफे के सूचना व्यापार तल पर बहरे और गूंगे वेटर एजेंटों के रहस्यों को बरकरार रखते हैं।

एक बिंदु के बाद, मूक अशोक सत्य की आवाज़ बन जाता है जिसे पुश्किन बचाने के लिए बेताब है, लेकिन सोढ़ी निहित स्वार्थों की सेवा के लिए इसे तोड़-मरोड़ कर पेश करने पर अड़े हुए हैं। सोढ़ी के लिए, सत्य वह है जो रिकॉर्ड किया गया हो, हस्ताक्षरित हो और संग्रहीत हो। यह पंक्ति एक नाज़ुक नस को छूती है क्योंकि किसी की आवाज़ को सच्चा और भ्रष्ट न होने देना लगातार मुश्किल होता जा रहा है।

बाद जयंतीअपारशक्ति ने एक बार फिर दिखाया कि वह एक चाल चलने वाला टट्टू नहीं है जो केवल हास्यपूर्ण बीट्स पर प्रदर्शन करता है। इश्वाक अपने बातूनी शिष्यों से ध्यान आकर्षित करता है। अतुल सुनिश्चित करता है कि पुश्किन और अशोक द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली सांकेतिक भाषा में एक सूक्ष्म लेकिन स्पष्ट अंतर है, जबकि राहुल केवल अपनी जान बचाने के लिए उत्सुक एक मतलबी अधिकारी के रूप में खतरनाक है।

सेंट्रल दिल्ली की सरकारी इमारतों में मौजूद क्रूरतावादी वास्तुकला एक उदास पृष्ठभूमि बनाती है और ठंडे रंगों के साथ मिलकर कहानी के उदास स्वर को पूरा करती है। प्रतिष्ठित परिक्रमा टॉवर की कोणीयता अशुभ लगती है। उजागर कंक्रीट की तरह, फिल्म में किसी भी तरह का कांच जैसा पैच नहीं है। एक रोज़मर्रा की लेकिन शायद तोड़फोड़ का सबसे चमकदार प्रतीक जूता साफ करने वाली मशीन है, जो शायद आगरा के जूता उद्योग पर अतुल की व्यावहारिक डॉक्यूमेंट्री से मिली है, जो गंदगी को हटाने और छवि को चमकाने की हताशा को दर्शाती है।

बर्लिन वर्तमान में ZEE5 पर स्ट्रीमिंग कर रहा है