‘ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट’ फिल्म समीक्षा: पायल कपाड़िया का एक शहर और उसके बाहरी लोगों के प्रति उज्ज्वल गीत

‘ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट’ का एक दृश्य

जब “मुंबई की भावना” की बात की जाती है, विशेष रूप से किसी बड़ी आपदा के बाद शहर की कल्पित लचीलेपन को दर्शाने के लिए, तो यह हमेशा भीड़ के बारे में होता है। यह माना जाता है कि चेहराविहीन आम नागरिक, जिनके पास सुरक्षित रूप से अंदर रहने की सुविधा नहीं है, इसी भावना के कारण बाहर निकलते हैं। पायल कपाड़िया की पहली फिल्म हम सभी की कल्पना प्रकाश के रूप में करते हैं कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों के बारे में ऐसी धारणाएं नहीं बनाता है, बल्कि यह उन्हें केंद्र में लाता है और उन्हें आवाज देता है।

वास्तव में, फिल्म तीन नायकों पर टिकने से पहले, इन भीड़ को आवाज देने से शुरू होती है। एक क्रम में जो कपाड़िया की वृत्तचित्र जड़ों की याद दिलाता है, हम इन आवाजों से सुनते हैं कि शहर उन हजारों लोगों के लिए क्या मायने रखता है जो आजीविका कमाने के लिए पूरे देश से यहां आते हैं। मलयाली नर्स प्रभा (कानी कुसरुति) और अनु (दिव्य प्रभा), और जिस अस्पताल में वे काम कर रहे हैं, उसकी कर्मचारी पार्वती (छाया कदम) उसी जनजाति से हैं।

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लेकिन यह फिल्म वास्तव में उनके द्वारा किए जाने वाले काम या उनके दैनिक संघर्षों के बारे में नहीं है; इसके बजाय जो चीज़ चमकती है वह है उनका आंतरिक जीवन, उनकी इच्छाएँ, निराशाएँ, भ्रम और यहाँ तक कि पूर्वाग्रह भी। प्रभा के मन में उसके बारे में एक थका हुआ भाव है, क्योंकि वह काफी समय से शहर में है, उसे अपने पति के बारे में बार-बार चिंता होती है जो शादी के पहले कुछ दिनों के बाद सचमुच उसके बारे में भूल गया है। आखिरी बार उनकी बात एक साल पहले हुई थी, जब वह जर्मनी में नौकरी के लिए गया था। शायद उसके पास कहने के लिए और कुछ नहीं है, वह अपनी दोस्त से कहती है।

इसके विपरीत, अनु शहर में नई मिली आजादी और शियाज़ (हृदु हारून) के साथ अपने गुप्त प्रेम की ऊर्जा से भरपूर है। प्रभा में व्याप्त पितृसत्तात्मक रीति-रिवाजों के कारण, उसे अनु के तौर-तरीके थोड़े परेशान करने वाले लगते हैं, और शब्द उससे दूर हो जाते हैं। छोटी लड़की का अपना दिमाग होता है और वह भागने में और अधिक साहसी हो जाती है, लेकिन अपने भविष्य के बारे में उसकी अपनी उलझनें होती हैं। इस बीच, पार्वती को दो दशकों से अधिक पुराने अपने निवास स्थान से बेदखली का सामना करना पड़ रहा है। उसके स्वामित्व को साबित करने के लिए कोई कागजात नहीं होने के कारण, गगनचुंबी इमारतों के बिल्डरों के लिए उसे बेदखल करना आसान है। विपरीत परिस्थितियों के इन अलग-अलग रंगों और पैमानों में, तीनों महिलाओं को ऐसी चीजें मिलती हैं जो उन्हें एक साथ बांधती हैं।

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‘ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट’ का एक दृश्य

एक साथ आना किसी विद्रोह के कृत्य के लिए नहीं है (जब तक कि बिल्डर के विज्ञापन होर्डिंग पर पत्थर फेंकने का आनंददायक दृश्य नहीं कहा जा सकता), बल्कि सिर्फ एक-दूसरे के लिए मौजूद रहने के लिए है। मुंबई की रातों की अनवरत गतिविधि और नायकों की निजी जगहों पर शांत चिंतन से, बाद के भाग में फिल्म हमें समुद्र तटीय महाराष्ट्रीयन गांव में ले जाती है जहां चकाचौंध धूप और कोमल शांति है। प्रेरित लेखन के एक अंश में, प्रभा को एक दृश्य के माध्यम से समापन की भावना मिलती है जो वास्तविक और काल्पनिक के बीच आरामदायक स्थान में कहीं मौजूद है। फिर भी, किसी को यह अहसास होता है कि फिल्म निर्माता ने अंतिम क्षणों में कुछ वापस पकड़ लिया है, और इसे एक उड़ते हुए पक्षी के बजाय हवा में पतंग की तरह धीरे से उड़ने देने का विकल्प चुना है। यह व्यक्ति को अतृप्त होने का हल्का एहसास देता है।

कभी-कभी, फिल्म में मुंबई के मूड का अहसास होता है, जिसके साथ-साथ कुछ हल्का जैज़ भी होता है। कभी-कभी, लेंस का विस्तार बढ़ जाता है, जो मंद या चमकदार रोशनी वाली खिड़कियों वाले फ्लैटों की अंतहीन पंक्ति को कैप्चर करता है; लगातार चलती उपनगरीय रेलगाड़ियाँ और आबादी हमें याद दिलाती है कि ये सिर्फ तीन की कहानियाँ नहीं हैं, बल्कि यहाँ के कई बाहरी लोगों की प्रतिनिधि हैं। कपाड़िया सांसारिक क्षणों में भी एक गीतात्मक गुणवत्ता का संचार करते हैं, हालांकि बेहद रोमांटिक मुंबई की बारिश को सोच-समझकर एक रोमांटिक मुठभेड़ में एक निराशाजनक बाधा में बदल दिया जाता है।

हम सभी की कल्पना प्रकाश के रूप में करते हैं यह शहर के लिए उतना ही एक श्रद्धांजलि है जितना कि इसके बाहरी लोगों के लिए है, जो इसे अपना घर तो नहीं कह सकते लेकिन इसे छोड़ भी नहीं सकते।

ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट वर्तमान में केरल के चुनिंदा सिनेमाघरों में चल रही है