‘मद्रास्करन’ फिल्म समीक्षा: शेन निगम और कलैयारासन एक पुराने एक्शन ड्रामा का शीर्षक हैं

‘मद्रासकरण’ से एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

ट्विस्ट की सिनेमाई किताब में सबसे पुरानी तरकीबों में से एक कार दुर्घटनाओं का परिचय देना है। तमिल सिनेमा का इसके साथ जुड़ाव काफी पुराना रहा है। याददाश्त में बस एक छोटा सा उलटफेर मुझे जैसी फिल्मों की याद दिलाता है कुशी, कोविल, मनमदन अम्बु और यहां तक ​​कि हालिया फिल्में भी पसंद हैं तारा और तिरुचित्राम्बलम. जब इसका परिणाम हमारे नायक या उनसे जुड़े लोगों के लिए आसन्न त्रासदी के रूप में सामने आता है, तो अधिकांश फिल्में हमें यह कामना करते हुए छोड़ देती हैं कि वह मनहूस दिन कभी न हो। जबकि शेन निगम की तमिल डेब्यू में संघर्ष मद्रासकरण ऐसा ही होता है, जितनी बार ऐसा होता है, उसे देखते हुए, यह पहली बार भी हो सकता है कि किसी को ऐसा लगे कि नायक को कभी भी गाड़ी चलाने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए और उसका ड्राइविंग लाइसेंस तुरंत रद्द कर दिया जाना चाहिए।

में मद्रासकरणशेन ने सत्या का किरदार निभाया है और जैसा कि शीर्षक से पता चलता है, वह एक चेन्नईवासी है जो अपनी शादी के लिए अपने गृह नगर पुधुकोट्टई लौटता है। एक ऐसे परिवार का हिस्सा होने के नाते जिसने शीर्ष पर पहुंचने के लिए संघर्ष किया, उसकी इच्छा उस शहर के सामने और अपने विस्तारित परिवार की उपस्थिति में शादी करने की थी, जहां उनका विकास हुआ था। मुसीबतें उसके रास्ते में तब आती हैं जब – बड़ों की सलाह पर ध्यान देने के बजाय – सत्या एक चक्कर लगाता है और दुरई सिंगम (कलैयारासन) के साथ एक मामूली फेंडर-बेंडर एक पूर्ण अहंकार संघर्ष में बदल जाता है जिसका तत्काल समाधान नहीं दिखता है। कुछ ही घंटों बाद, अपनी मंगेतर मीरा की अगले दिन की शादी से पहले एक बार उससे मिलने की इच्छा का पालन करते हुए, सत्य फिर से बाहर निकलता है और इस बार, वह एक गर्भवती महिला कल्याणी (ऐश्वर्या दत्ता) से मिलता है, और उचित रूप से क्रोध का पात्र बनता है। स्थानीय लोगों। यदि आपने अभी तक इसका पता नहीं लगाया है, तो कल्याणी सिंगम की पत्नी है और शादी के वर्षों के बाद, वह अपने पहले बच्चे को जन्म दे रही है। सत्या की लापरवाही से गाड़ी चलाना उसे मुसीबत में डाल देता है और यह उस पर निर्भर है कि वह एक जोड़े के जीवन में तबाही मचाने का अपराध ढोते समय क्या हुआ।

मद्रासकरण यह उन क्लासिक मामलों में से एक है जहां कहानी कागज पर आकर्षक लग सकती है और विवेकपूर्ण निर्माण के साथ, एक अच्छा एक्शन ड्रामा बन सकता है। लेकिन यह वह निर्माण है जिसमें फिल्म सबसे अधिक लड़खड़ाती है और बहुत कम समर्थन के साथ, जल्द ही ढह जाती है। कहानी की जड़ तक पहुंचने के लिए, हमें दो बैक-टू-बैक गानों से गुजरना होगा, जिनमें से एक क्लासिक ‘काधल सदुगुडु’ (क्यों?) का रीमिक्स है और सत्य को उस लड़की को बताते हुए सुनना होगा जो उसे मिल रही है। उसकी पिछली कहानी से जुड़ा हुआ है क्योंकि जाहिर तौर पर यही एकमात्र तरीका है जिससे हम जान सकते हैं कि ‘मद्रासकरण’ क्यों नहीं है… मद्रास। ये लेखन विकल्प ही हैं जो वजन घटाते हैं मद्रासकरण का अन्यथा सभ्य कथानक.

एक बार जब हम चरित्र परिचय और भयानक दुर्घटना से आगे निकल जाते हैं, तो फिल्म टॉप गियर में चली जाती है क्योंकि मुख्य पात्रों को नतीजों का सामना करना पड़ता है। यह वह जगह भी है जहां फिल्म अपनी मुख्य भूमिका सहित अपने सहायक कलाकारों को छोड़ देती है जो पूरी तरह से गायब हो जाते हैं। जब एक नया चरित्र सत्या को एक रहस्य बताता है जो उसे उसके अपराध से मुक्त कर सकता है, तो सत्या गलतियों को सुधारने के लिए अपने गृहनगर वापस चला जाता है और फिल्म के अंतिम अंत में हमें नए मोड़ और पात्रों से परिचित कराया जाता है जो एक धोखेबाज़ के रूप में दोगुना हो जाते हैं और जोड़ते हैं समग्र घटनाओं के लिए बहुत कम। क्या हो सकता था अय्यप्पनम कोशियुम-जीवन के विभिन्न क्षेत्रों के दो पुरुषों के बीच का अहंकार गतिरोध एक औसत दर्जे की सैर तक सिमट कर रह गया है।

‘मद्रासकरण’ से एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

शेन निगम जैसी फिल्मों के साथ कुंबलंगी नाइट्स, परावा और भूतकालम् उनके पास सत्य की भूमिका में काम करने के लिए बहुत कम है, जो कि एक घिसा-पिटा चरित्र है। एक ऐसे व्यक्ति के दर्द और संताप का अनुवाद करने की पूरी कोशिश करने के बावजूद, जिसका जीवन अस्त-व्यस्त हो जाता है, उसके अचानक अहंकार से भरे झटके और वीरता के झोंके अकार्बनिक लगते हैं और उसका मलयालम उच्चारण भी ज्यादा मदद नहीं करता है। अब तक, यह कहना कि कलैयारासन आखिरकार एक ऐसी फिल्म में अभिनय कर रहे हैं, जहां उनके चरित्र का घातक अंत नहीं होता है, जिसका लक्ष्य कम लटकता हुआ फल है, लेकिन चरमोत्कर्ष “ट्विस्ट” जो फिल्म के पूरे रनटाइम के दौरान सावधानीपूर्वक बनाए गए चरित्र आर्क को पूर्ववत कर देता है। अंतिम कील. की महिलाएं मद्रासकरणघटनाओं के पीछे निर्णायक शक्ति होने के बावजूद, घटिया लेखन के कारण गौण पात्र बनकर रह गए हैं। फिल्म के बीच में निहारिका की मीरा के गायब हो जाने से, मैं लगभग निश्चित हो गया था कि ऐश्वर्या की कल्याणी एक ऐसा किरदार है जो बोल नहीं सकती, लेकिन फिल्म के आधे हिस्से में ही वह गलत साबित हो गई।

आप विचारशीलता के कुछ अंश अपने रास्ते में झाँकते हुए देखते हैं और सक्षम सहायक कलाकार, विशेष रूप से करुणा, अपना सर्वश्रेष्ठ देते हैं। लेकिन इसी नाम के शहर के आकार के कथानक-छिद्रों के साथ सुविधाजनक लेखन गड़बड़ाता है मद्रासकरण भावनात्मक जुड़ाव की कमी के साथ-साथ। मद्रासकरण क्षणिक लाभ का विकल्प चुनता है और जब वह अपनी गांठें खोलता है, तो इच्छित प्रभाव के साथ खुलासा नहीं होता है। कुल मिलाकर, शेन निगम और कलैयारासन इस एक्शन ड्रामा को जीत की ओर ले जाने की पूरी कोशिश करते हैं, लेकिन काल्पनिक लेखन जिसके परिणामस्वरूप सुविधाजनक और पूर्वानुमानित खुलासे होते हैं मद्रासकरण सीधे एक दीवार में चलाओ।

मद्रासकरण फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है